20131214中島美雪介紹會@台南（客滿）

安心的表態

也有聊過要是死了的話，有沒有什麼想見但不在陽間的人，比方說已故巨星之類的，看破之後就能期待的事情；也聊到了從溫暖的男人口中聽到的溫暖話語， 像是「現在還不能給你承諾」（不是拒絕的意思）這樣，年紀大了便開始喜歡，不完滿但又因為有限而感到可靠的話。最近，陶晶瑩新歌MV諷刺立下結婚誓約、永誌不渝的人，大概跟她新歌相反，覺得有限的表態反而穩定吧，特別是不求完全、因而滿足的時候。

孔子的學生子貢說：「我不願別人施加在我身上的事，我也不會施加在別人身上。」孔子聽了以後說：「端木賜啊！這是你無法辦到的事。」知道自己能給予 的程度在哪是很重要的，不知道，自己卻講了困難的承諾反而危險；如果有這種能探測一個人的道德程度、給予適當評價的老師就好了，從國中時便這樣想著，也在國中時，因為沒有真的相信「我不會忘記你的」之類的話，而永遠地保存住：未拆封的諾言。

繼續跟L分享了在〈比我愛你好聽的話有很多〉寫過的：「你是不是害怕表現不好我會離開你，不要再問第二次你可不可以喜歡我（言下之意是不用懷疑這件事）。」等等的溫暖話語，我看到她不自覺地，做了似乎要往著胸口按著的手勢，彷彿我幫人做了心靈按摩似的，覺得有點驚訝，雖然我也喜歡這些話。〈比〉文刊出後，有些讀者特別從臉書寄訊息來謝謝，而有些人喜歡另一篇〈事實、解釋、故事、詮釋〉，各篇都有相同風味的話語。

溫柔拯救恐慌

除了做心靈按摩之外，劣者也會做些舒服的小撩撥，最近抱著男人的時候，俯視平頭的後頸，用手背反覆逆刷，讓對方舒服地發睏。這麼做其實沒有什麼巧思，純粹是自己也有平頭，而且平時自己從後頭摸上來時也會舒服，我在想說，如果是摸長長的秀髮的話，大概不會有被撥弄的感覺，以聲音來說的話，摸秀髮像是冷氣的無聲，而逆刷平頭，可能比較接近咖啡店裡窸窸窣窣的杯盤聲、輕音樂吧。以前接觸同性戀描述時，有種說法是男人比較了解男人的身體，唔，可能吧，畢竟理平頭的異性戀女生不多。

這陣子因為多元成家草案的關係，原本就很容易被污名化的同志，在若干宗教團體的宣傳中更冒出了許多恐怖的罪名，因為被描述地太荒謬了，反而不太憤怒，只是比方被說「同性戀沒被抓去關就很好了」之類的話時，會驚訝地想：「大家好歹也是台灣同胞，真的這樣看我呀？」鬼故事「牡丹燈籠」裡，男主角跟女鬼纏綿時被鄰居看到了，隔天慌張地來說：「你昨晚抱的是骷髏啊。」啊啊，可能就在這逆刷平頭的時候，窗外的望遠鏡的某處，某個人正驚訝地張大眼睛說：「有兩個禍害正抱在一起呢。」而非有兩個台灣同胞抱在一起。

「雖然被看成禍害，但如果做著某種很溫柔的動作，會不會因此被接受呢？」比方說保護著小孩的河童，或者犧牲自己拯救村人的無臉怪什麼的，就在這逆刷 平頭的時候，我靜靜地想著；「有沒有足以超越恐怖的溫柔呢？」我癡迷地想著，於是在構思12月14日中島美雪介紹會台南場的時候（註），定下了題目：「鬼與夢」，其中有一半以上跟死亡相關的曲目，報名者問：「這樣聽完，我晚上一個人坐車回家會不會有憂鬱症啊？」我說：「不會的。大概是『啊，想辦一場美麗的葬禮。』這種感覺。」

送行與再相遇

先前在《立報》發表中島美雪專輯《深夜的動物園》賞析時，如歌詞所述，是獻給「一直以來盡是失敗的人生」的人，近期她的專輯《常夜燈》賞析，則分別要獻給：過不去的人、改不掉的人、說不清的人等等；而下個月介紹會還會登場的是，整個城市見死不救、連載他的救護車都故意慢慢開著的人──什麼樣的人會遭到這種待遇呢？為什麼如此對待他呢？如同「同性戀沒被抓去關就很好了」那句話一樣，我想不透。但總之，中島美雪能以幻夢般的美景為這些人送行，以撩亂的花色、紙鶴的雪色、無垠的夜色送行。

在美雪官方YouTube頻道、歌曲《一期一會》（一生一次的相會）的網友回應裡，一名歌迷寫道：「這是我那年僅6歲便早夭的弟弟，唯一會唱的美雪歌，儘管他平時只唱些普通的兒歌，也不知道他懂不懂歌詞的意思，但他常常唱『請你不要忘記，比起我，更不要忘記你自己的笑容。』這段副歌，他是個帶給周遭陽光笑容的孩子；我因為17歲就離開雙親生活，沒有親耳聽過弟弟唱，之前也不知道這首歌，但就在弟弟過世的前夕，我夢見他和深紅色的草莓，就和MV裡（有小男孩和草莓場景）一模一樣，嚇了我一跳。」

在日劇《安堂機器人》裡，物理學家照著資訊能夠穿越時間的理論，和未來的人通信；而在美雪「有相與無相沒有邊界、鋼與水沒有分別」的舞台上，演繹過佛家、不生不滅，與時間循環的神話，讓觀眾感淚領悟，寄給亡者的信，從來穩妥地握在他們手上，教我不禁開始敘舊：「和過去一樣，你無所謂鬼不鬼地，不管是暫時活過，或是瞬間死了，我們相遇再相遇，就和未來一樣。」

 

 
一期一會（中文字幕） 

 

註：12月14日中島美雪台南場座位不多，名額僅剩一位，意者請寄訊息到本文作者同名臉書（須加好友才會通知到），獲回覆確認為準。

 

20131214中島美雪介紹會@台南（客滿）

安心的表態

也有聊過要是死了的話，有沒有什麼想見但不在陽間的人，比方說已故巨星之類的，看破之後就能期待的事情；也聊到了從溫暖的男人口中聽到的溫暖話語， 像是「現在還不能給你承諾」（不是拒絕的意思）這樣，年紀大了便開始喜歡，不完滿但又因為有限而感到可靠的話。最近，陶晶瑩新歌MV諷刺立下結婚誓約、永誌不渝的人，大概跟她新歌相反，覺得有限的表態反而穩定吧，特別是不求完全、因而滿足的時候。

孔子的學生子貢說：「我不願別人施加在我身上的事，我也不會施加在別人身上。」孔子聽了以後說：「端木賜啊！這是你無法辦到的事。」知道自己能給予 的程度在哪是很重要的，不知道，自己卻講了困難的承諾反而危險；如果有這種能探測一個人的道德程度、給予適當評價的老師就好了，從國中時便這樣想著，也在國中時，因為沒有真的相信「我不會忘記你的」之類的話，而永遠地保存住：未拆封的諾言。

繼續跟L分享了在〈比我愛你好聽的話有很多〉寫過的：「你是不是害怕表現不好我會離開你，不要再問第二次你可不可以喜歡我（言下之意是不用懷疑這件事）。」等等的溫暖話語，我看到她不自覺地，做了似乎要往著胸口按著的手勢，彷彿我幫人做了心靈按摩似的，覺得有點驚訝，雖然我也喜歡這些話。〈比〉文刊出後，有些讀者特別從臉書寄訊息來謝謝，而有些人喜歡另一篇〈事實、解釋、故事、詮釋〉，各篇都有相同風味的話語。

溫柔拯救恐慌

除了做心靈按摩之外，劣者也會做些舒服的小撩撥，最近抱著男人的時候，俯視平頭的後頸，用手背反覆逆刷，讓對方舒服地發睏。這麼做其實沒有什麼巧思，純粹是自己也有平頭，而且平時自己從後頭摸上來時也會舒服，我在想說，如果是摸長長的秀髮的話，大概不會有被撥弄的感覺，以聲音來說的話，摸秀髮像是冷氣的無聲，而逆刷平頭，可能比較接近咖啡店裡窸窸窣窣的杯盤聲、輕音樂吧。以前接觸同性戀描述時，有種說法是男人比較了解男人的身體，唔，可能吧，畢竟理平頭的異性戀女生不多。

這陣子因為多元成家草案的關係，原本就很容易被污名化的同志，在若干宗教團體的宣傳中更冒出了許多恐怖的罪名，因為被描述地太荒謬了，反而不太憤怒，只是比方被說「同性戀沒被抓去關就很好了」之類的話時，會驚訝地想：「大家好歹也是台灣同胞，真的這樣看我呀？」鬼故事「牡丹燈籠」裡，男主角跟女鬼纏綿時被鄰居看到了，隔天慌張地來說：「你昨晚抱的是骷髏啊。」啊啊，可能就在這逆刷平頭的時候，窗外的望遠鏡的某處，某個人正驚訝地張大眼睛說：「有兩個禍害正抱在一起呢。」而非有兩個台灣同胞抱在一起。

「雖然被看成禍害，但如果做著某種很溫柔的動作，會不會因此被接受呢？」比方說保護著小孩的河童，或者犧牲自己拯救村人的無臉怪什麼的，就在這逆刷 平頭的時候，我靜靜地想著；「有沒有足以超越恐怖的溫柔呢？」我癡迷地想著，於是在構思12月14日中島美雪介紹會台南場的時候（註），定下了題目：「鬼與夢」，其中有一半以上跟死亡相關的曲目，報名者問：「這樣聽完，我晚上一個人坐車回家會不會有憂鬱症啊？」我說：「不會的。大概是『啊，想辦一場美麗的葬禮。』這種感覺。」

送行與再相遇

先前在《立報》發表中島美雪專輯《深夜的動物園》賞析時，如歌詞所述，是獻給「一直以來盡是失敗的人生」的人，近期她的專輯《常夜燈》賞析，則分別要獻給：過不去的人、改不掉的人、說不清的人等等；而下個月介紹會還會登場的是，整個城市見死不救、連載他的救護車都故意慢慢開著的人──什麼樣的人會遭到這種待遇呢？為什麼如此對待他呢？如同「同性戀沒被抓去關就很好了」那句話一樣，我想不透。但總之，中島美雪能以幻夢般的美景為這些人送行，以撩亂的花色、紙鶴的雪色、無垠的夜色送行。

在美雪官方YouTube頻道、歌曲《一期一會》（一生一次的相會）的網友回應裡，一名歌迷寫道：「這是我那年僅6歲便早夭的弟弟，唯一會唱的美雪歌，儘管他平時只唱些普通的兒歌，也不知道他懂不懂歌詞的意思，但他常常唱『請你不要忘記，比起我，更不要忘記你自己的笑容。』這段副歌，他是個帶給周遭陽光笑容的孩子；我因為17歲就離開雙親生活，沒有親耳聽過弟弟唱，之前也不知道這首歌，但就在弟弟過世的前夕，我夢見他和深紅色的草莓，就和MV裡（有小男孩和草莓場景）一模一樣，嚇了我一跳。」

在日劇《安堂機器人》裡，物理學家照著資訊能夠穿越時間的理論，和未來的人通信；而在美雪「有相與無相沒有邊界、鋼與水沒有分別」的舞台上，演繹過佛家、不生不滅，與時間循環的神話，讓觀眾感淚領悟，寄給亡者的信，從來穩妥地握在他們手上，教我不禁開始敘舊：「和過去一樣，你無所謂鬼不鬼地，不管是暫時活過，或是瞬間死了，我們相遇再相遇，就和未來一樣。」

 

 
一期一會（中文字幕） 

 

註：12月14日中島美雪台南場座位不多，名額僅剩一位，意者請寄訊息到本文作者同名臉書（須加好友才會通知到），獲回覆確認為準。

 

Album (39) 常夜燈──不動的明燈

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給過不去的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之一
每天，都得坐車承受不是很好的路況，被車晃著，有時候會有點暈，但沒辦法，常常在這樣不急不徐又不能抵抗地被晃著的行進中，我想聽中島美雪專輯《常夜燈》中的第一首歌〈常夜燈〉，聽鋼琴好整以暇地撥落幾顆音符，和吉他不搶戲地定速運轉，鋪陳略為搖擺的爵士樂氛圍，美雪的歌聲猶如成人的低語：「因為有常夜燈亮著，我不哭了呢。儘管，那個他不會再走過的轉角，只剩我一個人走過。」在一個人的路上，他忘了關的常夜燈，看似抓握不得，卻讓自己仿佛走在電扶梯上，又穩靠，又不動半點腳步，我不哭了，就在這裡等著、注意著。 行至後段，鋼琴暫時退場，一路相伴的手風琴稍稍昂揚，鼓打與電子鍵盤，驟點驟落，在常夜燈的照拂下，歌中的主人翁夜半坐起；「即便幾度月圓，即便幾度月缺，即便花開，即便積雪。」 恆常地等著，不死心地撐著。 間奏往上拉抬，搧起一陣夜涼後，又復行板；「長夜深深，睡夢未竟，我卻整個清醒，無人在旁，杳無聲響，風不動靜，只剩片片窗簾之間的段段微光，伴我入睡。」在這不急不徐不想更動的節奏之中，唯有鼓點在唱著「那盞他忘了熄掉的常夜燈...」的當下、的重覆時緊湊起來，揪心過後，一如往常，只是歌聲說的不是「不哭」，而是到尾時才透露的「悲傷」，想必這悲傷也是日日相隨，如常夜燈般不離不棄的吧。 從不哭的慰藉開始，勾引著內傷的人們，而已經結繭的痛處，不經意地被日常般的節奏滲透，失守到沒有保護的內裡，然後，意外地被悲傷的句子背刺，看似波瀾不驚、其實尾大不掉的心緒遭歌識破；還記得，上一次原創專輯《深夜的動物園》 帶頭的是，高唱著「一直以來盡是失敗的人生」的前鋒；這一回在《常夜燈》領軍的則是，不哭以下悲傷以上、不下不上的「苟且」襲兵，身在反正就是這樣的日子裡，因為她的歌突然看見——曾經哭喊著：「我過不去，我就是過不去。」的往日的自己，一時心軟，走進虛幻而溫暖的常夜燈色之中。 隨著膠結的心緒剝落，想起挫折過的自己，以及扶持過自己的那個人，電子鍵盤施放點點光暈，美雪所流露的第二首〈Pianissimo／弱拍〉，娓娓道來當年的心高氣盛，「嬰兒時期的我使盡力氣大叫，想藉由大吼加入大人的行列，叫得比大人更大聲，比男人更大聲，比機器和車子的聲音更大，一直試著吶喊出大音量。」為了發聲，為了被看見，為了改變，為了新的未來，無畏地挑戰世界，卻突然，被那人溫柔的建言打斷，吉他的音符粼粼，編曲不過拂了一泓漣漪，便銜接到持續著弱拍的副歌，美雪銀鈴似地凝了點高音，釋放柔而不怯的歌詩：「請用Pianissimo弱拍唱歌，用和大叫一般的力氣唱。」 以弱拍的音量抗爭？有用嗎？「彷彿被羞辱似的我火大了，彷彿在報復似的小聲唱歌。」要人做180度大轉彎的事真是折磨，雖然如今唱來，早已風平浪靜，不容易被人聽見的弱拍，得不到如雷的喝采，卻能讓人在視而不見之前，同樣小聲地招呼示好；「大聲」叫不住的掉頭就走，被「小聲」召喚得來迎面唱和。 歌聲的餘韻未歇，小提琴Solo接手揉合，魔法一般的情勢變化，讓曖曖的琴音聽來竟像是二胡，是產生了什麼化學變化了吧？「我正在用Pianissimo弱拍歌唱，可是，偶爾也還是用Fortissimo、用強拍歌唱。」歌者的聲線一輪又一輪地運行，每每滑向高點之時，鳴出清響，化開瘀傷；經過這番由剛至柔的轉折，與其說那個人帶給自己什麼影響，不如說辯證地內化成自我的一部份，無從切割，如何拋棄，也難怪悲傷與堅強一體，綿長地如夢難醒。 又要發聲又要人回頭，〈Pianissimo〉一曲讓人想起美雪經典的異議歌曲〈世情〉，這首1978年的作品，1981年在長壽劇「三年B組金八老師」中，完整呈現於警察進入校園逮捕學生的場面；背景是體罰盛行、教師極度權威的年代，激烈反抗的學生們綁架老師，最後被警察帶走，美雪在2012年巡迴唱這首歌時，開玩笑說：「如果邊唱邊有警察衝進來就好了。」 〈世情〉以恢宏的男聲齊唱、Sprechchor（副歌中出現的德文外來語：意為齊唱或在抗議中反覆呼口號），加上美雪古氣森嚴的聲音表情，格外震攝人心，成為無數紀念社會運動影片的背景音樂，據說還影響了抗議的方式；〈Pianissimo〉則是以另一極端表現般的東方味道小調，勉勵志士能伸能屈，動能抗衡威權冷漠，靜能凝聚公民熱情。 已不在身旁的那個人，往日逆鱗惹我的時候，應該也經過一番辛苦吧，想起他給自己的恩惠，除了第三首〈恩將仇報〉，無以償還，吉他快意地揮落音符，颯爽的歌聲卻別有心事......「數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你，這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲，直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？」事理至明，三把薩克斯風齊聲長鳴，助我道破僵局。 「所以我所以我所以我選擇就此结束，其他的其他的方法我實在想不到，能不傷害你連累你，只是待在你的身邊，這樣的夢想我曾經也夢想過。」等到自己唱出弱拍不知何年何日，猶豫無用，現在就接連擒下音節，快意快語。「我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義之人，儘管我永遠都喜歡你，對不起。」告別的GOMEN（抱歉）音量震耳，然而「永遠喜歡」只能留給自己聽聞，跟著樂團熱烈唱到天地皆知，只為這份心意撐持自己踩過難關，猶如常夜明燈指引迷茫人生——不多說，三分鐘唱斷所有艱難。 右邊影片為中島美雪客串，以〈忘恩負義〉為主題曲的日劇〈東京全力少女〉的片段。台詞：打掃歐巴桑：「歡迎光臨...不買的話就請回吧。」少女：「中島美雪！？」「厲害、好厲害的東京喔．．．」

給改不掉的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之二
縱然相隔兩地，心卻永遠掛意。第四首〈丁香花兒開〉在抒情和平的伴奏下，歌詠不受物理限制的鄉思；「丁香花兒開，離開了原鄉；抬起頭仰望——連天空也如此不同，但即便變得完全不同就像另一種花——只要時間到，花兒便飄香。」像是血緣一般的無法割捨，像是呼吸般自然的思念舉動；歌者彷彿向著田園播放心聲，讓音符隨風飄送。 在堅信的意念裡，即便歌詞走到艱辛的敘述，旋律卻越見舒緩：「生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非——只要時間到，花兒便飄香。」美雪運轉著珠潤的音色，像是開花送香一般，妝點著無情的風。 「無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福，就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘；渴望故鄉，沒有一天能忘懷，就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開。」歌聲放展，弦樂悠悠；儘管失去一切一切，每在花兒展顏顧盼之間，體會到自己也是原鄉的一部份。 隨著血緣順流，感受心的脈動，哪怕折骨缺肢，都要再戰一場第五首〈折木的敗部復活戰〉管弦樂營造的前奏巍巍而來，歌者就位，平心演唱：「如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏，那麼答案便會到此結束了嗎！」鼓點驟降，軍歌昂揚：「但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠。習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰。」 泰然的歌唱拳拳進擊，勉勵於耳不絕：「就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人——要從傷口生出芽来！折木的復活之戰。」美雪穩健的長音，直直充盈了信心，輸家收起冷笑，直視傷口，不再逃避悲劇；眾樂交響，合聲高興，折木生綠，再創贏局。 關於〈丁香花兒開〉與〈折木的敗部復活戰〉兩首：丁香花是美雪出身地札幌市的市花，對她而言當然是家鄉之花，不過，歌中「就連現在本應生活在那裏的我自己」等句，讓人想到福島避難災民，接在離鄉的〈丁香花兒開〉之後，〈折木的敗部復活戰〉無疑地是給絕境中的人的勵志歌曲；專輯發售前，美雪在訪問中被問到，是否有受到311震災的影響，她表示：「沒有直接去想，但應不至於沒有意識到。」這一花一木的兩首歌，若聽成給災民的思鄉與勵志組曲，應該也不為過吧。

丁香花開時_1 发布人 aataru

倒木　中文字幕版 发布人 aataru

擁抱心中與他聲息相通的部份，在斬折的傷口中枯木逢生，沒有戀愛了，只有表現良好的生活，彷彿書局裡播放的爵士音樂，第六首〈我猜你的心裡沒有另一個人〉優容地唱了起來：「 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上誰，因為你總是只說些在理的話，因為你的語調總是事不關己。」 編曲散發著微微的、酒杯似的搖晃感的音效，歌聲溫柔入裡，彷彿一邊受著一位女性的按摩、卸下全身防備， 一邊聽她對著心尖說話：「曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷，再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了。或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧。」 「嗯。」點頭同意的同時，任由美雪說中心事的後果，便是心防露出破綻，「鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊，你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒，你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人。」粗管短號徐徐吹開，在心房積累的灰塵，此刻女聲中的詩句，如綿裡藏著灸針，恍惚間刺中紅心，觸發盤根錯節的心酸。

我猜你的心裡没有另一個人 发布人 aataru

臥室 发布人 aataru

專輯走到中盤，在第六首中了和第一首〈常夜燈〉一樣的招術，悠閒地聽著聽著，最後冷不防地被刺，這燈看似溫暖，內藏火眼金睛，還是趕緊放下窗簾，躲回第七首〈BEDROOM〉，結果卻是闖進賊窩，無法平靜，電吉他要催逼過來了，是搖滾音樂：「覺得人被蔑視也無所謂的人，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）；為了挽救危殆的名聲，找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）。」誰都知道當然是有的，卻用合聲重覆「不會有的呢。」騙誰呢？不過說給自己安慰的罷了。 歌曲一節節地壓下重拍，又一段段地點高唱到「你」這個字的音階，究竟逼問著什麼呢？鋼琴入陣翻炒，烘托哲理似的副歌：「不被任何人看到的Bedroom，是你能看見你的Bedroom，你落下百葉窗隔絕的黑暗，是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗。要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床，心中的Bedroom。」百葉窗有如國王新衣，遮掩不住翻騰的不良居心，薩克斯風扭轉音符，今晚輾轉反側、寢食難安。 如何難安？但聽鼓點灑落，狠狠道來，心中的臥房規模大到世世代代：「家長吼著沒長進的小孩，小孩吼著沒長進的家長，『請不要罵我。』惡夢中喃喃自語地說。」權力交替，惡夢再臨，重拍棒喝，直指人性：「以銅牆鐵壁包圍的Bedroom，是你用來遠離自我的Bedroom。」歌聲提點高音，鐵口直劈：「為了讓你做你的王國的國王，為了讓他人也永遠做他的王國的國王。」護城牆壁，包藏禍心；電吉他與薩克斯風交替騰躍，張牙舞爪，虎視眈眈，洞悉人盡皆知的Bedroom。 「字面上看似溫馨的『BEDROOM』，一般都當成睡覺的地方，美雪卻著眼於非常隱私、與外界隔絕的這一點，因此曝露出人性醜惡的部份；聽到『要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床』的時候，有種滑稽又帶著一點點想哭情緒的氛圍，歌詞中，虐待著虐待過自己的家長一段，讓人領會到心裡所藏有的，就算稍微自覺到自身的錯誤，也無法自拔的深邃黑暗，表現出整個人彷彿掉入無法脫逃的泥沼似的心理痛苦。 不只是說歧視不好、虐待不好，而是對著沉陷於這種偏狹心理，對著被關閉在BEDROOM裡鎖閉起來的內心，高唱異議的一首歌。」──日本歌迷霸龍社會

給說不清的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之三
做了無可逃脫的臥房惡夢，嚮往沒有交通號誌的世外島嶼，第八首〈走過Pedestrian scramble的方法〉，清清淡淡地，在輕拂的吉他聲中，歌者絮語著，習慣不了城市的複雜；「第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感，噁心到得在街角休息一會兒。」「我恐怕是得了人群暈眩症，覺得眼前都是滿滿的敵人。」 Pedestrian scramble，為了保護行人安全，在十字路口設置的行人穿越號誌系統，行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越），在日本的狀況，在廣達六七條班馬線的大路口，有時多達數百人不定向亂竄，蔚為奇觀，常有人拍成影片上傳。 在人群的亂流中，美雪清新小巧的唱腔，細細描繪著簡單的天堂：「我曾去過沒有交通號誌的島嶼，沒人走的道路就不叫做道路，當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時，隔這麼遠才看到交通號誌時，我好高興。」彷彿在碧海青天中吹著彩虹泡泡，電子鍵盤按了按清亮的音效；沒有任何指示的島嶼只是曾經擁有，終究要回到人潮之城，歌者到了副歌還是小聲地唱：「但一回到城市的街道，又開始頭暈，那是太過複雜的競爭，我想我做不來。」 有如潺潺的小溪，吉他寥寥地撥弄著和弦，罹患人群恐懼症的主人翁，終於找到安然渡過的方法：「以前我總是跟別人的方向不一樣，才會一直撞到人，現在知道，跟著別人後頭走就好了。」銀鈴般的音效踩著雀躍的步伐，一點就通，走路順風，但畢竟只是盲從，歌聲還是不改細語地唱著：「儘管知道怎麼走了，卻會因此抵達意料之外的地方，因此還得預測別人會走到哪。」枉作聰明之後，不但目的失準，還得察言觀色、仔細過活，這哪叫訣竅呢？歌者嘆了口氣，順著大提琴沉厚的聲線，似乎沉入了另一番思索。

行人時相_1 发布人 aataru

東方之聲_1 发布人 aataru

佇足在人潮的亂流中，回首孤行的衝撞與盲從的徒然，陌生的行人尚可閃躲，親密的情人卻不能避開，戰鼓隆隆，潑出一道絲竹聲音，第九首〈ORIENTAL VOICE／東方之聲〉迎面襲來：「你你對我只有疑惑，你只會誤解我，然而愛在沸騰。」歌中主人翁的真實自我，完全無法被對方所捉摸，照理說接著會企求被理解，然而在此之前，歌者卻加快咬字搶先唸唱：「我是何時、又是如何成為我自己，連我都不知道。」又放慢拍子，一個字一個字鐵定地說：「不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我，我的名字在霧中。」看來企求的不是被理解，僅只於不要誤解，主聲與合聲齊唱副歌，莫非是關鍵的字眼：「ORIENTAL VOICE。」ORIENTAL？... 還未能理解到什麼，電吉他便尾隨絲竹竄出，引入更加懸疑的歌詞：「若你攤開來說，在這個國家等於找人吵架，若你迂迴地說，便會成為身後黑暗的證據。」直說會造成衝突，側面詢問又會引來揣測，似乎教人左右為難，迷惑在鼓打佈下的戰局，卻又似乎懂了本就微妙的互動：「我不會說想要你愛我，也不會說我想要一個人。」似懂未懂之間，節奏再次加急，再跟對方強調一次，我之所以是我，不知源由，你跟我自己都不懂我，唯一確定的是，「在我身上追求你遙不可得的身影而擁抱我」，將會有你看不到的，在霧中的我的眼淚。 澎湃的副歌重覆著：「ORIENTAL VOICE...」，東方之聲，意指古羅馬以為的東方、埃及，而非一般人以為的東方、中國、日韓之類，是容易被誤解、被投射的「東方」，若帶著成見便會誤解地、比不了解更加糟糕地，差了十萬八千里的「東方」；雞同鴨講之下，或許難以交集，易生齟齬，「然而愛在沸騰」，或許是對方帶著某種想像的迷戀，或許是自己即便被當成完全不同的人也無法離開的依戀，霧中之淚，你看不見，而沸騰的，究竟是愛，還是一言難盡的寂寞呢？ 歷經疲憊的迷路與困惑的關係，儘管無勇無謀，人生一路走來，還是累計了不少里程，究竟怎麼撐到現在的？靠的顯然不是懂得趨吉避凶、順心順事的腳步，而是第十首天生天然的、擦傷也不管了的「RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）」戰鼓過後，弦震逼臨，歌者疊聲高唱：「這肯定是RUNNER’S HIGH，一唱歌就唱不停。」吉他彈發、鼓點沉押，鋪陳蓄勢待發的氣勢，歌者斂著聲帶擊打，唱開被排斥的不爽：「（你的親戚說）和那種本性不好的女人分了，世上還有別的老實女孩，...要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？為何我不能兩者兼得。」 莫名的人生抉擇，讓合聲不住吶喊：「RUNNER’S HIGH～～」電子鍵盤嘈雜放排，歌者的聲線細硬，無機地像是不會累的機械一般謳歌：「時常斷折的心，打石膏撐下去，如嫁接的新枝，斷折仍然續命」；如同敗部復活的折木，用副木撐起斷骨，不知累為何物，電吉他亂弦急捻，快速爬升音階，HIGH之又HIGH，本性不好？說什麼傻話，若非天生神力越用越出，哪能飆出自己也感到意外的紀錄。 1952年出生的中島美雪，到2012年發行第39張專輯《常夜燈》時，實歲正好滿60歲，出道37年發39張專輯，加上1995年後大量譜寫自編自導自演的音樂劇新歌，平均每年要寫20首歌以上，創作質量驚人；被問到持續至今的動力為何？她說：「應該是Runners High吧。不是積極到邊跑邊大叫著『我會一生持續啊～』，雖然我也搞不太清楚，比較像是邊跑邊笑著『啊哈哈哈哈』、『我好像停不下來呀』(笑)。」和許多歌手不同，最初美雪並沒有立志要一生歌唱；而和一般女生不同的是，她從小缺乏一種常見的夢想：「女孩子從小就會被問說：『長大想變成什麼？』有的人會回答：『想成為新娘』不是嗎？我卻意外地沒有這樣想。」

長跑-- 发布人 aataru

電影 发布人 aataru

不動明燈──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之四 完
接近專輯尾聲，一路從過不去的〈常夜燈〉、藏不住的〈我猜你心裡沒有另一個人〉、改不掉的〈BEDROOM〉、學不會的〈走過Pedestrian scramble的方法〉、說不清的〈ORIENTAL VOICE〉等，如同許多人在日常生活中有苦難言的困境一般，中島美雪數十年來不斷譜寫著道盡人間辛酸的歌曲；誠如專輯文案所說：「到此為止，從此開始，美雪的心歌不變地持續產出，直到你內心深處。」 豎琴般的鍵盤音效撥來，在涓涓滴入的氛圍中，美雪以帶點美聲的唱腔，召喚她的聽眾：「致那些，辛苦的事情不說辛苦，討厭的事情不說討厭，嚥下、藏住、壓抑，默默地哭泣的人。」接著鋼琴鋪設編曲，穩定的琴音中，美雪激將法似地鼓勵道：「適可而止吧，不要太過份了，一向坦率的你到哪兒去了。」歌聲轉低，彷彿靠過來說些體己的話：「說出想說的話便會受傷，重要的一切都會受到傷害，所以不說了，所以忍著，沒有人能懂。」為了拋開無言的悲哀，歌聲跳高音階，為了一掃無言的苦悶，輸送清亮的音質：「為了說不出口的心思，我交予你一副風之笛；代替說不出口的心思，輕輕地吹奏風之笛吧。」第十一首〈風之笛〉的輪廓於焉浮現。 彷彿被人輕拍了一下肩膀、微笑鼓勵之後，提琴協奏跟著唱和一段，點點滴滴鍵盤音效，隨著大提琴悠揚的樂聲、隨著暖風，放流到雲邊天邊；編曲在第一大段鋼琴鋪設之後，第二大段再加鼓點夯實，歌聲加些力道，肯定看似無動於衷的人：「除了沉默想不到別的辦法，如果這是你的決心，這樣也好，然後不說了，然後忍著，不讓任何人知道。」眾聲和諧、烘托之間，竄出一道道的WIND WHISTLE、口哨聲，彷彿煙炮衝向星際，靜默不語的決心之中，有那麼一片天女散花的美麗夜空。
月踞高空 中文字幕 发布人 aataru 曇花一現的煙花在風中消逝，聽者隨之抬升的視線，看到高掛天上的一盞萬古長燈，專輯最後一首歌、第十二首〈月踞高空〉；伴隨重重的鼓打，電吉他電鞭揮毫，彷彿承受重擊的、苦行的人，疲累的尋找希望，低音提琴冉冉動作，阻滯著他的腳步，而歌者扯著嗓子，蒼勁地唱：「惘然地佇立在無邊無際的沙漠，受凍在不曾想像的寒風；悠然的輝煌月光，瞳孔無法招架。」對比於前奏的雷霆萬鈞，編曲在歌聲進行時轉為低調，突顯出歌聲的孤立與徒然：「寒蟬夜響，竹籬一門，今日依舊，掩戶將終，突然間，我呆立不響。悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮。」 音樂雜誌《JAPAN》是這麼介紹專輯《常夜燈》的：「從第一首由人類創造出來的〈常夜燈〉開始，到最後一首〈月踞高空〉，《常夜燈》是一部留下不動搖的光的12篇故事集。」的確，從第一首開始到這裡，一路看盡隨著人心變化不定、明明滅滅的燈火，直到最後無動於地上的悲歡離合、萬古長照的悠然明月，之前所有的迷惘不實、困惑無依，至此彷彿有了信仰的對象。　　　 鼓打快攻、重響，蓄勢、迸發，歌者老派古氣的唱腔，敘述著恆常的景象：「悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮，不因卑小的我變化，太陰恆常，無論人在何方，月亮穩踞其上，悠然之月，穩踞天上。」歌名〈月踞高空〉的直譯是月亮在彼處，官方英譯為The moon is over there，如同歌詞「遇到打不過的對手，或許我只想放棄，凜然之月輝煌，指示天空的方向。」大有超越、指引之意，比起時而為之振作、時而為之悲傷的「那個人忘了熄掉的常夜燈」，安定的程度天差地遠。 專輯《常夜燈》在音樂上，大致偏向靜謐的、夜的氛圍，唱腔淡柔婉轉，傾訴成人的迷惘日記；而在意境的結構上，從〈常夜燈〉、〈Pianissimo（弱拍）〉．．．到〈我猜你心裡沒有另一個人〉等，焦點放在不論時空隔閡的交集與掛念，後半自〈BEDROOM〉、〈走過Pedestrian scramble的方法〉．．．到〈RUNNER’S HIGH〉，處處有著無可避免的誤解或擦傷，可以說從已不在的人的燈開始，收攝至淡然背後的內傷，再從心中的斗室，爆炸性地擴張成照耀人類的月色。 在中島美雪的世界裡，從那地球上最高的燈塔也比不上的月亮，往下能俯瞰到──卑小的自己，依依不捨的脆弱也好，無可救藥的人性也好．．．那些個自己都不想看的自己，被照得一清二楚、衣不蔽體、愧不能當，但總也千年萬年億年地照著，一刻也不曾停止注視地，照見「草原的飛馬、街角的維納斯．．．」照見無數無名的〈地上之星〉，「把（原本是地上的）人類所創造出來的（在天際的）星座與神話，又一次拉回地面，完成新的逆轉故事，為市井小民帶回原本屬於他們自己的光芒。」（音樂雜誌《JAPAN》）讓歌迷感謝道：「不是像太陽那樣照遍天地的亮度，而是像夜裡浮出的路標似的、僅僅照著自己的、局部的光。」 「黑暗中的人生，她的歌曲成為了光。」──閱讀雜誌《達文西》 常夜灯　中島みゆき CD 2012/10/24 ヤマハ・ミュージック・コミュニケーションズ YCCW-10179 ￥3,000 新譜 □ SONGS Tr. 曲名 作詞 作曲 編曲 Time 01 常夜灯 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:10 02 ピアニシモ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 06:02 03 恩知らず 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 03:09 04 リラの花咲く頃 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 06:19 05 倒木の敗者復活戦 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 04:40 06 あなた恋していないでしょ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:15 07 ベッドルーム 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:51 08 スクランブル交差点の渡り方 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:51 09 オリエンタル・ヴォイス 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:44 10 ランナーズ・ハイ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:55 11 風の笛 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:30 12 月はそこにいる 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:28 Total 1:02:54 中島美雪第39張專輯，收錄由武井開主演的連續劇「東京全力少女」主題曲「忘恩負義」等十二首歌。第十二首為舞台劇「真田十勇士」主題曲。專輯封面於銀座的「JBA BAR SUZUKI」拍攝（見下圖）。 [歌詞翻譯] 常夜灯　譯／竑廣　　 常夜灯が点（つ）いているから　　あたし泣かないわ 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ もう二度とあの人が通って来ない曲がり角を ひとりきり帰るけど あの人が消し忘れて行った　　常夜灯が 点いているから　　あたし泣かないわ 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 儘管，那個他不會再走過的轉角 只剩我一個人走過 因為有他忘了熄掉的　常夜燈 發著光亮　我不哭了呢 次の夜明けに帰って来るわ　　きっとあの人は だからここで待っているのよ　　あたし泣かないわ もしあたしが留守だったら　　その間（あいだ）かもしれなくて 大急ぎ戻るのよ　　間に合うかしら息を切らして 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ 下回天將亮時　他一定會回來的吧 所以就在這裡等著　我不哭了 如果我不在家的話　或者剛好就錯過他 快趕回去家裡　不顧氣喘吁吁　應該還遇得上 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 月が何回丸くても　　月が何回壊れても 花が咲いても　　雪が積んでも 見てるのは　　あの曲がり角だけよ 即便幾度月圓　即便幾度月缺 即便花開　即便積雪 我視線所及的範圍　只有那轉角一隅 夜の底で　　眠り半（なか）ば　　目を開けてしまった 誰もいない　　音もしない　　風も動かない カーテンの隙間から細い光が伏せている それだけが添い寝なの あの人が消し忘れて行った　　消し忘れて行った 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 長夜深深　睡夢未竟　我卻整個清醒　 無人在旁　杳無聲響　風不動靜　 只剩片片窗簾之間的段段微光 伴我入睡 那個他忘了熄掉的　忘了熄掉的　 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 ピアニシモ／Pianissimo（弱拍）　譯／竑廣　 1. あらん限りの大声を張りあげて　赤ん坊の私はわめいていた 大きな声を張りあげることで　大人のあいだに入れると思った 嬰兒時期的我使盡力氣大叫 想藉由大吼加入大人的行列 大人の人たちの声よりも　男の人たちの声よりも 機械たちや車の音よりも　ずっと大きな声を出そうとした 叫得比大人更大聲　比男人更大聲 比機器和車子的聲音更大　一直試著吶喊出最大音量 だって歴史たちが示している シュプレヒコールもアジテイションもみんな わめかなければ届くものじゃない　がならなければ振り向きもされない 因為歷史告訴我們 不論是齊聲抗議或慷慨演說或任何類似的行動 不叫的話不能發聲　不吼的話沒有人會回頭 なのに　あの人が私にリクエスト ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 卻為何　那個人向我點歌 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 　 2. それしか言わない　あの人は言わない 戸惑った私は　あの人を憎んだ 他只說要用弱聲唱　沒有其他解釋 困惑的我生起氣來　對他感到不滿 屈辱のようで腹を立てていた　仕返しのように小さく歌った 言わんことじゃない　ほら案(あん)の定(じょう) 彷彿被羞辱似的我火大了　彷彿在報復似的我小聲唱歌 瞧，不是說過了嗎？　跟我料想的一樣沒有用 通行人は誰も振り向きもしない けれどその代りに私には　それから初めて聴こえたものがある 今すれ違った　気弱な挨拶 路過的行人沒有一個回頭 取而代之的　是我第一次聽到的 和過去經驗不同的　小小聲的招呼 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 3. あの人に会えるなら伝えたい あの人はもう　この町にいないから 如果再遇到那個人的話　我想告訴他 因為他已不在這個城市 私はピアニシモで歌っていますと でも　たまにはフォルテシモでも歌いますと 我正在用Pianissimo弱拍歌唱 可是　偶爾也還是用Fortissimo、用極強的聲音歌唱 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍歌唱　請用Pianissimo弱拍歌唱 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍歌唱 忘恩負義／恩知らず　同其塵　2012/09 譯 1. 沢山の親切と心配をありがとう 沢山の気づかいと人生をありがとう 數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你 數不清的牽掛費心和人生道路，真的謝謝你 どれもこれもあなたには　　出来ない無理をさせたのね そんなにいつの間にボロボロになってたの　　まだ続けるつもり？ 這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲 直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？ だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已經是忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 2. 心苦しいんです　　申し訳ないんです 私に会わなければ　　あなたはどうだったでしょう 内疚壓在心上沉重難堪，感到後悔慚愧難言 如果當初你没有遇到我，你現在會完全不同吧 このままあなた命懸けで　　無理をさせてはいけない どうかこれからは自分のために生きて　　まだ間に合うはずよ 不可以讓你繼續這樣拼命了，不可以再讓你這樣犧牲自己 只求你從今天起能努力為自己而活著　從現在開始還來得及 だからだからだからこれきりです 他に他に方法が浮かばない 所以我所以我所以我選擇就此结束 其他的其他的方法我實在想不到 あなたを傷つけずに　　あなたの傍にいる そんな夢も昔は見たわ 能不傷害你連累你，只是待在你的身邊 這樣的夢想我曾經也夢想過 3. だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 儘管我永遠都喜歡你，對不起 丁香花開時／リラの花さく頃 　譯／同其塵　於2012/11　 1. リラは咲く　　祖国を離れて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 見上げれば　　空の色さえも　　馴染（なじ）みなき異郷に在（あ）って 丁香花兒開，離開了原鄉；丁香花兒開，時時刻刻不忘懷 抬起頭仰望——連天空也如此不同：陌生的颜色。一切陌生的他鄉 少しずつやがては違う花のように　　声も姿も変わり果てても 時が来れば花は香る 但即便是一點一點地改變了聲音和容貌，即便變得完全不同就像另一種花 ——只要時間到，花兒便飄香 長い闇に目を塞がれても　　灼けつく砂にまみれても 時が来れば　　きっと 即便是漫長的黑暗遮蔽了雙眼，即便是灼热的沙礫侵蝕遍全身 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国を追われて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，被迫地離開了原鄉；丁香花兒開，流落他鄉不忘懷 就在原鄉花開的這一天，丁香花兒一起開 2. リラは咲く　　思いを残して　　　リラは咲く　　異郷の隅（すみ）に ことづてを頼む鳥さえも　　通わない異郷の隅に 丁香花兒開，留下了思念和留戀；丁香花兒開，開在他鄉的角落 連傳遞消息的小鳥也不曾路過，就在杳無音信的他鄉的角落： 容赦なき大地と容赦なき嵐に　　似ても似つかぬ枝となっても 時が来れば花は香る 生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非 ——只要時間到，花兒便飄香 風が何処（どこ）へ運ぶかは知らず　　明日（あした）の行方（ゆくえ）も知らずに 時が来れば　　きっと 也不知將被何處的風帶往何處去，也不知明天的去向會向何方 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 3. 遠い悲しみたちも　　遠い幸せたちも 私が今そこに居ないことも　　忘れ去られても 無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福 就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘 リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 折木的敗者復活戰／倒木の敗者復活戦　（同塵譯2012/11）　 1. 打ちのめされたら　　打ちひしがれたら 値打ちはそこ止まりだろうか 踏み倒されたら　　踏みにじられたら 答はそこ止まりだろうか 如果被痛擊倒地，如果被擊潰塗地， 所有的價值便會到此為止嗎！ 如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏 那麼答案便會到此結束了嗎！ 光へ翔び去る翼の羽音（はおと）を　　地べたで聞きながら 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 那飛向輝煌的翅膀，漸漸離去的聲響——竟只能趴在地上傾聽 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 あざ嗤（わら）え英雄よ　　嗤（わら）うな傷ある者よ 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人—— 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 2. 叩き折られたら　　貶（おとし）められたら 宇宙はそこ止まりだろうか 完膚無（かんぷな）きまでの負けに違いない　　誰から眺めても 如果在打擊下夭折，如果在誣陷中跌倒 那麼宇宙就會在此而停止嗎？ 確實是徹底的失败，輸得傷得體無完膚——不管誰来看都是這樣 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 勝ち驕（おご）れ英雄よ　　驕（おご）るな傷ある者よ 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 為勝利驕傲吧！英雄們。絕不要傲慢啊！負傷的人—— 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 あなた恋していないでしょ／我猜你的心裡没有另一個人　譯／同其塵　 1. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 理屈に適（かな）うことばかり　　他人事（ひとごと）みたいに話すもの 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 因為你總是只說些在理的话，因为你的語調總是事不關己 あなた恋していないでしょ　　無理に恋していないでしょ 遠い昔のことのように　　静かに笑って逸（そ）ら 我猜你的心裡没有另一個人，你在勉强自己不要喜歡上谁 就好像一切已是遙遠的過去，你總是静静地笑着岔開話題すもの 火傷（やけど）するほど誰かを好いて　　人も自分も傷つき果てた 無様（ぶざま）な思いはもうしない　　しんどい思いはもうしない それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷 再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了 或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒绝自己戀上誰吧 2. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 失敗しない人みたい　　心の揺れない人みたい 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 鋼（はがね）で出来た鎧（よろい）は脆（もろ）い 涙ひとつで踏み誤（あやま）った 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 3. 鋼で出来た鎧は脆(もろ)い 涙ひとつで踏み誤った 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに 気をつけなさい　　女はすぐに 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 気をつけなさい　　女はすぐに 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 ベッドルーム／Bedroom 譯／竑廣　 1. 粗略に扱ってかまわない人間が ないがしろに扱ってかまわない人間が あなたの国にはまさか　いないですね (いないですね) 覺得人被苛待也無所謂的人 覺得人被蔑視也無所謂的人 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 名誉の傾きを取り繕うために 庇護(ひご)なき人を選び　踏み石にする技(わざ)が あなたの国にはまさか　ないですよね (ないですよね) 為了挽救危殆的名聲 找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 2. しゃがみ込む子供を　親は叱りとばし しゃがみ込む親を　子は叱りとばす 叱らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長罵著嚇到蹲下去躲著的小孩 小孩罵著嚇到蹲下去躲著的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 覚えない子供を　親は怒鳴りつけ 覚えない親を　子は怒鳴りつける 怒鳴らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長吼著沒長進的小孩 小孩吼著沒長進的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 堅固(けんご)な石垣で囲むベッドルームは あなたをあなたから守るベッドルームだ 以銅牆鐵壁包圍的Bedroom 是你用來遠離自我的Bedroom あなたがあなたの国の王であるように 他人も他人の国の王であり続けられますように 為了讓你做你的王國的國王 為了讓他人也永遠做他的王國的國王 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 3. 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom スクランブル交差点の渡り方／走過Pedestrian scramble的方法　譯／竑廣 ＊Pedestrian scramble，台灣翻做行人保護時相（又作行人專用時相或全向十字路口[1]）是一種為了保護行人的安全，在交叉路口（通常是十字路口）設置的行人穿越號誌系統。號誌會使所有的車輛暫停，讓行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越）。因為英文（行人爭奪）比較能突顯眾人紛雜行進的感覺，也符合歌中的情境，因此以英文表示。 1. 初めて渡ったときは気分が悪くなり しばらく道の隅で休んでいました 第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感 噁心到得在街角休息一會兒 それから何年も　　そこを渡るたびに 気持ちを使い果たす程に疲れました 此後不管過了多少年　每當我又要這樣走的時候 總是累到耗盡力氣的程度　 おそらく人に酔ったみたいなことです おそろしく沢山な敵ばかりでした 私には向いていないと思いました 我恐怕是得了人群暈眩症 覺得眼前都是滿滿的敵人 我想這不是我做得來的事情 2. 信号のない島に行ったりしました 誰も来ない道は　　道と呼べませんでした ３つ隣の　　中くらいの島に着いて 信号の灯に喜んだのは確かでした とはいえ街に戻ると　　めまいがしました あまりにも複雑な競い合いでした 私には向いていないと思いました 我曾去過沒有交通號誌的島嶼 沒人走的道路就不叫做道路 　 當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時 隔這麼遠才看到交通號誌時　我好高興 但一回到城市的街道　又開始頭暈 那是太過複雜的競爭 我想我做不來 3. 私には向いていない　　その交差点を やむなく　　めまいしながら何年も渡り ほんとに偶然に気が付いたんです みんななぜ楽々（らくらく）と渡っているのか 人と違うほうへ出ようとするから 人とぶつかるばかりだったんです 人の後ろに付けばいいんだと知りました スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要（い）る 對於我難以習慣的十字路口 只能別無選擇地暈眩地經年累月地走過 直到一次很偶然的狀況裡 才發現大家為什麼可以輕輕鬆鬆地穿越它 以前我總是跟別人的方向不一樣 才會一直撞到人 現在知道　跟著別人後頭走就好了 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 それでも時折　　意外な所へ着いてしまったりもするので 人の行く先を予測するのが大事（だいじ）です スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要る スクランブル交差点では　　渡り方に・・・・ 儘管知道怎麼走了　卻會因此抵達意料之外的地方 因此還得預測別人會走到哪 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 走Pedestrian scramble的方法　．．． オリエンタル・ヴォイス／東方之聲　譯／竑廣　校正／同其塵　 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あなたには理解できない　　あなたには真似ができない あなたには信じられない　　なのに恋はたぎる 你無法理解我　你無法模仿我 你無法信任我　然而愛在沸騰 あなたには謎でしかない　　あなたには疑惑しかない あなたには誤解しかない　　なのに恋はたぎる 你覺得我只是個謎　你對我只有疑惑 你只會誤解我　然而愛在沸騰 どうして君は君なんだと　　答えられる人があるかしら 私も知らないことばかり　　いつのまにか私なの 為何你之所以是你　能解答的人究竟存在嗎 但我是何時、又是如何成為我自己　連我都不知道 　 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的名字在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あからさまな口をきけば　　この国では喧嘩を売る 遠回しな口をきけば　　後ろ暗い証拠になる 若你攤開來說　在這個國家等於找人吵架 若你迂迴地說　便會成為身後黑暗的證據 愛してほしいとは言わないわ　　独りがいいとも言わないわ 私も知らないことだけで　　私は出来ているの 届かない人の面影に　　私をかさねて抱かないで 私の涙は霧の中 我不會說想要你愛我　也不會說我想要一個人 而那些組成我的東西　就連我自己都不知道 不要在我身上追求你遙不可及的身影而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ランナーズ・ハイ／RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）　譯／竑廣 1. ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 あなたの親戚の人が何ンて言ってるか　　知ってるわ たちの悪い女とは手を切れ　　まともな女はほかにいる 歌い続けたキリギリスには　　どんな定めか子供でも知ってる 我知道你的親戚說些什麼 和那種本性不好的女人分了　世上還有別的老實女孩 顯然對我這樣一隻歌唱的蟋蟀來說　就連小孩都知道宿命如何 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 2. 堅気（かたぎ）に納まった友が何ンて言ってるか　　知ってるわ みじめな行き倒れになって来ても　　面倒みるような義理はない 今限りしか咲かない切り花　　根をおろさない無駄な徒花（あだばな） 我知道我那順利地順著社會安排的道路走的朋友會說什麼 所以即便他可憐地在人生中跌倒　也不必太牽掛他 插在花瓶的花只能綻放一時　是失根的無用之花 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 3. 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か　　総（すべ）てか歌か 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 心は常に折れてる　　副木（そえぎ）をあてて生きてゆく 継木（つぎき）を継いで生きてゆく 時常斷折的心　打石膏撐下去 如嫁接的新枝　斷折仍然續命　 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 風の笛／風之笛　　譯／竑廣　校正／同其塵 1. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ あけっぴろげだったお前は　　何処（どこ）へ消えた 適可而止吧　不要太過份了 一向坦率的你到哪兒去了　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ 目一杯だったお前が　　気にかかる 適可而止吧　不要太過份了 總是全力以赴的你　讓人擔心 言いたいことを言えば傷つく　　大切な総てが傷つく だから黙る　　だから耐える　　それを誰もが知らない ならば 說出想說的話便會受傷　重要的一切都會受到傷害 所以不說了　所以忍著　沒有人能懂 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 2. 言葉に出せば通じることもある 言葉に出せばこじれることもある 有時候說出口人家會懂 有時說了反而遭到扭曲 目を上げてみな　　アゴ上げてみな 言えないこと呑んで溺れかけている 試著抬頭看看　試著揚起下巴 吞下了太多說不出口的話　已經快要窒息 黙るより他（ほか）思いつかず　　決めたんならそれもいいだろう そして黙る　　そして耐える　　それを誰もが知らない ならば 除了沉默想不到別的辦法　如果這是你的決心　這樣也好 然後不說了　然後忍著　不讓任何人知道 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 3. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 月はそこにいる／月踞高空　　譯／竑廣　校正／同其塵　 1. 逃げ場所を探していたのかもしれない 怖いもの見たさでいたのかもしれない 或許以往一直在找逃避的地方 或許以往一直向恐慌張望　看有多可怕 あてもなく砂漠に佇（たたず）んでいた 思いがけぬ寒さに震えていた 悠然（ゆうぜん）と月は輝き　　まぶしさに打たれていた 惘然地佇立在無邊無際的沙漠 受凍在不曾想像的寒風 悠然的輝煌月光　瞳孔無法招架　　 あの砂漠にはもう行けないだろう あの灼熱はもう耐えないだろう 那片沙漠應該再也去不了了吧 那麼灼熱應該再也無法忍受了吧 蜩（ひぐらし）の声　　紫折戸（しおりど）ひとつ　　今日も終（しま）いと閉じかけて ふと　　立ちすくむ 寒蟬夜響　竹籬一門　今日依舊　掩戶將終 突然間　我呆立不響　 悠然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない どこにいようと　　月はそこにいる 悠然と月はそこにいる 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上 2. 敵（かな）わない相手に　　敵わないと告げてしまいたかっただけかもしれない 鳥よりも高い岩山の上　　降（お）り道を失くしてすくんでいた 凛然（りんぜん）と月は輝き　　天空の向きを示した 遇到打不過的對手　或許我只想放棄 以往在比鳥兒更高的岩山上　失去下山道路的我一直害怕 凜然之月輝煌　指示天空的方向 あの山道は消えてしまった 人を寄せなくなってしまった 那條山路　不再 人也無從　憑藉　 日々の始末に汲汲として　　また１日を閉じかけて ふと　　立ちすくむ 終日汲汲營營　又將闔上一頁光陰 突然間　我呆立不響　　 凛然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 どこにいようと　　月はそこにいる 凛然と月はそこにいる 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上

Album (39) 常夜燈──不動的明燈

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給過不去的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之一
每天，都得坐車承受不是很好的路況，被車晃著，有時候會有點暈，但沒辦法，常常在這樣不急不徐又不能抵抗地被晃著的行進中，我想聽中島美雪專輯《常夜燈》中的第一首歌〈常夜燈〉，聽鋼琴好整以暇地撥落幾顆音符，和吉他不搶戲地定速運轉，鋪陳略為搖擺的爵士樂氛圍，美雪的歌聲猶如成人的低語：「因為有常夜燈亮著，我不哭了呢。儘管，那個他不會再走過的轉角，只剩我一個人走過。」在一個人的路上，他忘了關的常夜燈，看似抓握不得，卻讓自己仿佛走在電扶梯上，又穩靠，又不動半點腳步，我不哭了，就在這裡等著、注意著。 行至後段，鋼琴暫時退場，一路相伴的手風琴稍稍昂揚，鼓打與電子鍵盤，驟點驟落，在常夜燈的照拂下，歌中的主人翁夜半坐起；「即便幾度月圓，即便幾度月缺，即便花開，即便積雪。」 恆常地等著，不死心地撐著。 間奏往上拉抬，搧起一陣夜涼後，又復行板；「長夜深深，睡夢未竟，我卻整個清醒，無人在旁，杳無聲響，風不動靜，只剩片片窗簾之間的段段微光，伴我入睡。」在這不急不徐不想更動的節奏之中，唯有鼓點在唱著「那盞他忘了熄掉的常夜燈...」的當下、的重覆時緊湊起來，揪心過後，一如往常，只是歌聲說的不是「不哭」，而是到尾時才透露的「悲傷」，想必這悲傷也是日日相隨，如常夜燈般不離不棄的吧。 從不哭的慰藉開始，勾引著內傷的人們，而已經結繭的痛處，不經意地被日常般的節奏滲透，失守到沒有保護的內裡，然後，意外地被悲傷的句子背刺，看似波瀾不驚、其實尾大不掉的心緒遭歌識破；還記得，上一次原創專輯《深夜的動物園》 帶頭的是，高唱著「一直以來盡是失敗的人生」的前鋒；這一回在《常夜燈》領軍的則是，不哭以下悲傷以上、不下不上的「苟且」襲兵，身在反正就是這樣的日子裡，因為她的歌突然看見——曾經哭喊著：「我過不去，我就是過不去。」的往日的自己，一時心軟，走進虛幻而溫暖的常夜燈色之中。 隨著膠結的心緒剝落，想起挫折過的自己，以及扶持過自己的那個人，電子鍵盤施放點點光暈，美雪所流露的第二首〈Pianissimo／弱拍〉，娓娓道來當年的心高氣盛，「嬰兒時期的我使盡力氣大叫，想藉由大吼加入大人的行列，叫得比大人更大聲，比男人更大聲，比機器和車子的聲音更大，一直試著吶喊出大音量。」為了發聲，為了被看見，為了改變，為了新的未來，無畏地挑戰世界，卻突然，被那人溫柔的建言打斷，吉他的音符粼粼，編曲不過拂了一泓漣漪，便銜接到持續著弱拍的副歌，美雪銀鈴似地凝了點高音，釋放柔而不怯的歌詩：「請用Pianissimo弱拍唱歌，用和大叫一般的力氣唱。」 以弱拍的音量抗爭？有用嗎？「彷彿被羞辱似的我火大了，彷彿在報復似的小聲唱歌。」要人做180度大轉彎的事真是折磨，雖然如今唱來，早已風平浪靜，不容易被人聽見的弱拍，得不到如雷的喝采，卻能讓人在視而不見之前，同樣小聲地招呼示好；「大聲」叫不住的掉頭就走，被「小聲」召喚得來迎面唱和。 歌聲的餘韻未歇，小提琴Solo接手揉合，魔法一般的情勢變化，讓曖曖的琴音聽來竟像是二胡，是產生了什麼化學變化了吧？「我正在用Pianissimo弱拍歌唱，可是，偶爾也還是用Fortissimo、用強拍歌唱。」歌者的聲線一輪又一輪地運行，每每滑向高點之時，鳴出清響，化開瘀傷；經過這番由剛至柔的轉折，與其說那個人帶給自己什麼影響，不如說辯證地內化成自我的一部份，無從切割，如何拋棄，也難怪悲傷與堅強一體，綿長地如夢難醒。 又要發聲又要人回頭，〈Pianissimo〉一曲讓人想起美雪經典的異議歌曲〈世情〉，這首1978年的作品，1981年在長壽劇「三年B組金八老師」中，完整呈現於警察進入校園逮捕學生的場面；背景是體罰盛行、教師極度權威的年代，激烈反抗的學生們綁架老師，最後被警察帶走，美雪在2012年巡迴唱這首歌時，開玩笑說：「如果邊唱邊有警察衝進來就好了。」 〈世情〉以恢宏的男聲齊唱、Sprechchor（副歌中出現的德文外來語：意為齊唱或在抗議中反覆呼口號），加上美雪古氣森嚴的聲音表情，格外震攝人心，成為無數紀念社會運動影片的背景音樂，據說還影響了抗議的方式；〈Pianissimo〉則是以另一極端表現般的東方味道小調，勉勵志士能伸能屈，動能抗衡威權冷漠，靜能凝聚公民熱情。 已不在身旁的那個人，往日逆鱗惹我的時候，應該也經過一番辛苦吧，想起他給自己的恩惠，除了第三首〈恩將仇報〉，無以償還，吉他快意地揮落音符，颯爽的歌聲卻別有心事......「數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你，這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲，直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？」事理至明，三把薩克斯風齊聲長鳴，助我道破僵局。 「所以我所以我所以我選擇就此结束，其他的其他的方法我實在想不到，能不傷害你連累你，只是待在你的身邊，這樣的夢想我曾經也夢想過。」等到自己唱出弱拍不知何年何日，猶豫無用，現在就接連擒下音節，快意快語。「我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義之人，儘管我永遠都喜歡你，對不起。」告別的GOMEN（抱歉）音量震耳，然而「永遠喜歡」只能留給自己聽聞，跟著樂團熱烈唱到天地皆知，只為這份心意撐持自己踩過難關，猶如常夜明燈指引迷茫人生——不多說，三分鐘唱斷所有艱難。 右邊影片為中島美雪客串，以〈忘恩負義〉為主題曲的日劇〈東京全力少女〉的片段。台詞：打掃歐巴桑：「歡迎光臨...不買的話就請回吧。」少女：「中島美雪！？」「厲害、好厲害的東京喔．．．」

給改不掉的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之二
縱然相隔兩地，心卻永遠掛意。第四首〈丁香花兒開〉在抒情和平的伴奏下，歌詠不受物理限制的鄉思；「丁香花兒開，離開了原鄉；抬起頭仰望——連天空也如此不同，但即便變得完全不同就像另一種花——只要時間到，花兒便飄香。」像是血緣一般的無法割捨，像是呼吸般自然的思念舉動；歌者彷彿向著田園播放心聲，讓音符隨風飄送。 在堅信的意念裡，即便歌詞走到艱辛的敘述，旋律卻越見舒緩：「生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非——只要時間到，花兒便飄香。」美雪運轉著珠潤的音色，像是開花送香一般，妝點著無情的風。 「無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福，就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘；渴望故鄉，沒有一天能忘懷，就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開。」歌聲放展，弦樂悠悠；儘管失去一切一切，每在花兒展顏顧盼之間，體會到自己也是原鄉的一部份。 隨著血緣順流，感受心的脈動，哪怕折骨缺肢，都要再戰一場第五首〈折木的敗部復活戰〉管弦樂營造的前奏巍巍而來，歌者就位，平心演唱：「如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏，那麼答案便會到此結束了嗎！」鼓點驟降，軍歌昂揚：「但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠。習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰。」 泰然的歌唱拳拳進擊，勉勵於耳不絕：「就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人——要從傷口生出芽来！折木的復活之戰。」美雪穩健的長音，直直充盈了信心，輸家收起冷笑，直視傷口，不再逃避悲劇；眾樂交響，合聲高興，折木生綠，再創贏局。 關於〈丁香花兒開〉與〈折木的敗部復活戰〉兩首：丁香花是美雪出身地札幌市的市花，對她而言當然是家鄉之花，不過，歌中「就連現在本應生活在那裏的我自己」等句，讓人想到福島避難災民，接在離鄉的〈丁香花兒開〉之後，〈折木的敗部復活戰〉無疑地是給絕境中的人的勵志歌曲；專輯發售前，美雪在訪問中被問到，是否有受到311震災的影響，她表示：「沒有直接去想，但應不至於沒有意識到。」這一花一木的兩首歌，若聽成給災民的思鄉與勵志組曲，應該也不為過吧。

丁香花開時_1 发布人 aataru

倒木　中文字幕版 发布人 aataru

擁抱心中與他聲息相通的部份，在斬折的傷口中枯木逢生，沒有戀愛了，只有表現良好的生活，彷彿書局裡播放的爵士音樂，第六首〈我猜你的心裡沒有另一個人〉優容地唱了起來：「 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上誰，因為你總是只說些在理的話，因為你的語調總是事不關己。」 編曲散發著微微的、酒杯似的搖晃感的音效，歌聲溫柔入裡，彷彿一邊受著一位女性的按摩、卸下全身防備， 一邊聽她對著心尖說話：「曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷，再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了。或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧。」 「嗯。」點頭同意的同時，任由美雪說中心事的後果，便是心防露出破綻，「鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊，你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒，你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人。」粗管短號徐徐吹開，在心房積累的灰塵，此刻女聲中的詩句，如綿裡藏著灸針，恍惚間刺中紅心，觸發盤根錯節的心酸。

我猜你的心裡没有另一個人 发布人 aataru

臥室 发布人 aataru

專輯走到中盤，在第六首中了和第一首〈常夜燈〉一樣的招術，悠閒地聽著聽著，最後冷不防地被刺，這燈看似溫暖，內藏火眼金睛，還是趕緊放下窗簾，躲回第七首〈BEDROOM〉，結果卻是闖進賊窩，無法平靜，電吉他要催逼過來了，是搖滾音樂：「覺得人被蔑視也無所謂的人，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）；為了挽救危殆的名聲，找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）。」誰都知道當然是有的，卻用合聲重覆「不會有的呢。」騙誰呢？不過說給自己安慰的罷了。 歌曲一節節地壓下重拍，又一段段地點高唱到「你」這個字的音階，究竟逼問著什麼呢？鋼琴入陣翻炒，烘托哲理似的副歌：「不被任何人看到的Bedroom，是你能看見你的Bedroom，你落下百葉窗隔絕的黑暗，是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗。要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床，心中的Bedroom。」百葉窗有如國王新衣，遮掩不住翻騰的不良居心，薩克斯風扭轉音符，今晚輾轉反側、寢食難安。 如何難安？但聽鼓點灑落，狠狠道來，心中的臥房規模大到世世代代：「家長吼著沒長進的小孩，小孩吼著沒長進的家長，『請不要罵我。』惡夢中喃喃自語地說。」權力交替，惡夢再臨，重拍棒喝，直指人性：「以銅牆鐵壁包圍的Bedroom，是你用來遠離自我的Bedroom。」歌聲提點高音，鐵口直劈：「為了讓你做你的王國的國王，為了讓他人也永遠做他的王國的國王。」護城牆壁，包藏禍心；電吉他與薩克斯風交替騰躍，張牙舞爪，虎視眈眈，洞悉人盡皆知的Bedroom。 「字面上看似溫馨的『BEDROOM』，一般都當成睡覺的地方，美雪卻著眼於非常隱私、與外界隔絕的這一點，因此曝露出人性醜惡的部份；聽到『要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床』的時候，有種滑稽又帶著一點點想哭情緒的氛圍，歌詞中，虐待著虐待過自己的家長一段，讓人領會到心裡所藏有的，就算稍微自覺到自身的錯誤，也無法自拔的深邃黑暗，表現出整個人彷彿掉入無法脫逃的泥沼似的心理痛苦。 不只是說歧視不好、虐待不好，而是對著沉陷於這種偏狹心理，對著被關閉在BEDROOM裡鎖閉起來的內心，高唱異議的一首歌。」──日本歌迷霸龍社會

給說不清的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之三
做了無可逃脫的臥房惡夢，嚮往沒有交通號誌的世外島嶼，第八首〈走過Pedestrian scramble的方法〉，清清淡淡地，在輕拂的吉他聲中，歌者絮語著，習慣不了城市的複雜；「第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感，噁心到得在街角休息一會兒。」「我恐怕是得了人群暈眩症，覺得眼前都是滿滿的敵人。」 Pedestrian scramble，為了保護行人安全，在十字路口設置的行人穿越號誌系統，行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越），在日本的狀況，在廣達六七條班馬線的大路口，有時多達數百人不定向亂竄，蔚為奇觀，常有人拍成影片上傳。 在人群的亂流中，美雪清新小巧的唱腔，細細描繪著簡單的天堂：「我曾去過沒有交通號誌的島嶼，沒人走的道路就不叫做道路，當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時，隔這麼遠才看到交通號誌時，我好高興。」彷彿在碧海青天中吹著彩虹泡泡，電子鍵盤按了按清亮的音效；沒有任何指示的島嶼只是曾經擁有，終究要回到人潮之城，歌者到了副歌還是小聲地唱：「但一回到城市的街道，又開始頭暈，那是太過複雜的競爭，我想我做不來。」 有如潺潺的小溪，吉他寥寥地撥弄著和弦，罹患人群恐懼症的主人翁，終於找到安然渡過的方法：「以前我總是跟別人的方向不一樣，才會一直撞到人，現在知道，跟著別人後頭走就好了。」銀鈴般的音效踩著雀躍的步伐，一點就通，走路順風，但畢竟只是盲從，歌聲還是不改細語地唱著：「儘管知道怎麼走了，卻會因此抵達意料之外的地方，因此還得預測別人會走到哪。」枉作聰明之後，不但目的失準，還得察言觀色、仔細過活，這哪叫訣竅呢？歌者嘆了口氣，順著大提琴沉厚的聲線，似乎沉入了另一番思索。

行人時相_1 发布人 aataru

東方之聲_1 发布人 aataru

佇足在人潮的亂流中，回首孤行的衝撞與盲從的徒然，陌生的行人尚可閃躲，親密的情人卻不能避開，戰鼓隆隆，潑出一道絲竹聲音，第九首〈ORIENTAL VOICE／東方之聲〉迎面襲來：「你你對我只有疑惑，你只會誤解我，然而愛在沸騰。」歌中主人翁的真實自我，完全無法被對方所捉摸，照理說接著會企求被理解，然而在此之前，歌者卻加快咬字搶先唸唱：「我是何時、又是如何成為我自己，連我都不知道。」又放慢拍子，一個字一個字鐵定地說：「不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我，我的名字在霧中。」看來企求的不是被理解，僅只於不要誤解，主聲與合聲齊唱副歌，莫非是關鍵的字眼：「ORIENTAL VOICE。」ORIENTAL？... 還未能理解到什麼，電吉他便尾隨絲竹竄出，引入更加懸疑的歌詞：「若你攤開來說，在這個國家等於找人吵架，若你迂迴地說，便會成為身後黑暗的證據。」直說會造成衝突，側面詢問又會引來揣測，似乎教人左右為難，迷惑在鼓打佈下的戰局，卻又似乎懂了本就微妙的互動：「我不會說想要你愛我，也不會說我想要一個人。」似懂未懂之間，節奏再次加急，再跟對方強調一次，我之所以是我，不知源由，你跟我自己都不懂我，唯一確定的是，「在我身上追求你遙不可得的身影而擁抱我」，將會有你看不到的，在霧中的我的眼淚。 澎湃的副歌重覆著：「ORIENTAL VOICE...」，東方之聲，意指古羅馬以為的東方、埃及，而非一般人以為的東方、中國、日韓之類，是容易被誤解、被投射的「東方」，若帶著成見便會誤解地、比不了解更加糟糕地，差了十萬八千里的「東方」；雞同鴨講之下，或許難以交集，易生齟齬，「然而愛在沸騰」，或許是對方帶著某種想像的迷戀，或許是自己即便被當成完全不同的人也無法離開的依戀，霧中之淚，你看不見，而沸騰的，究竟是愛，還是一言難盡的寂寞呢？ 歷經疲憊的迷路與困惑的關係，儘管無勇無謀，人生一路走來，還是累計了不少里程，究竟怎麼撐到現在的？靠的顯然不是懂得趨吉避凶、順心順事的腳步，而是第十首天生天然的、擦傷也不管了的「RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）」戰鼓過後，弦震逼臨，歌者疊聲高唱：「這肯定是RUNNER’S HIGH，一唱歌就唱不停。」吉他彈發、鼓點沉押，鋪陳蓄勢待發的氣勢，歌者斂著聲帶擊打，唱開被排斥的不爽：「（你的親戚說）和那種本性不好的女人分了，世上還有別的老實女孩，...要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？為何我不能兩者兼得。」 莫名的人生抉擇，讓合聲不住吶喊：「RUNNER’S HIGH～～」電子鍵盤嘈雜放排，歌者的聲線細硬，無機地像是不會累的機械一般謳歌：「時常斷折的心，打石膏撐下去，如嫁接的新枝，斷折仍然續命」；如同敗部復活的折木，用副木撐起斷骨，不知累為何物，電吉他亂弦急捻，快速爬升音階，HIGH之又HIGH，本性不好？說什麼傻話，若非天生神力越用越出，哪能飆出自己也感到意外的紀錄。 1952年出生的中島美雪，到2012年發行第39張專輯《常夜燈》時，實歲正好滿60歲，出道37年發39張專輯，加上1995年後大量譜寫自編自導自演的音樂劇新歌，平均每年要寫20首歌以上，創作質量驚人；被問到持續至今的動力為何？她說：「應該是Runners High吧。不是積極到邊跑邊大叫著『我會一生持續啊～』，雖然我也搞不太清楚，比較像是邊跑邊笑著『啊哈哈哈哈』、『我好像停不下來呀』(笑)。」和許多歌手不同，最初美雪並沒有立志要一生歌唱；而和一般女生不同的是，她從小缺乏一種常見的夢想：「女孩子從小就會被問說：『長大想變成什麼？』有的人會回答：『想成為新娘』不是嗎？我卻意外地沒有這樣想。」

長跑-- 发布人 aataru

電影 发布人 aataru

不動明燈──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之四 完
接近專輯尾聲，一路從過不去的〈常夜燈〉、藏不住的〈我猜你心裡沒有另一個人〉、改不掉的〈BEDROOM〉、學不會的〈走過Pedestrian scramble的方法〉、說不清的〈ORIENTAL VOICE〉等，如同許多人在日常生活中有苦難言的困境一般，中島美雪數十年來不斷譜寫著道盡人間辛酸的歌曲；誠如專輯文案所說：「到此為止，從此開始，美雪的心歌不變地持續產出，直到你內心深處。」 豎琴般的鍵盤音效撥來，在涓涓滴入的氛圍中，美雪以帶點美聲的唱腔，召喚她的聽眾：「致那些，辛苦的事情不說辛苦，討厭的事情不說討厭，嚥下、藏住、壓抑，默默地哭泣的人。」接著鋼琴鋪設編曲，穩定的琴音中，美雪激將法似地鼓勵道：「適可而止吧，不要太過份了，一向坦率的你到哪兒去了。」歌聲轉低，彷彿靠過來說些體己的話：「說出想說的話便會受傷，重要的一切都會受到傷害，所以不說了，所以忍著，沒有人能懂。」為了拋開無言的悲哀，歌聲跳高音階，為了一掃無言的苦悶，輸送清亮的音質：「為了說不出口的心思，我交予你一副風之笛；代替說不出口的心思，輕輕地吹奏風之笛吧。」第十一首〈風之笛〉的輪廓於焉浮現。 彷彿被人輕拍了一下肩膀、微笑鼓勵之後，提琴協奏跟著唱和一段，點點滴滴鍵盤音效，隨著大提琴悠揚的樂聲、隨著暖風，放流到雲邊天邊；編曲在第一大段鋼琴鋪設之後，第二大段再加鼓點夯實，歌聲加些力道，肯定看似無動於衷的人：「除了沉默想不到別的辦法，如果這是你的決心，這樣也好，然後不說了，然後忍著，不讓任何人知道。」眾聲和諧、烘托之間，竄出一道道的WIND WHISTLE、口哨聲，彷彿煙炮衝向星際，靜默不語的決心之中，有那麼一片天女散花的美麗夜空。
月踞高空 中文字幕 发布人 aataru 曇花一現的煙花在風中消逝，聽者隨之抬升的視線，看到高掛天上的一盞萬古長燈，專輯最後一首歌、第十二首〈月踞高空〉；伴隨重重的鼓打，電吉他電鞭揮毫，彷彿承受重擊的、苦行的人，疲累的尋找希望，低音提琴冉冉動作，阻滯著他的腳步，而歌者扯著嗓子，蒼勁地唱：「惘然地佇立在無邊無際的沙漠，受凍在不曾想像的寒風；悠然的輝煌月光，瞳孔無法招架。」對比於前奏的雷霆萬鈞，編曲在歌聲進行時轉為低調，突顯出歌聲的孤立與徒然：「寒蟬夜響，竹籬一門，今日依舊，掩戶將終，突然間，我呆立不響。悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮。」 音樂雜誌《JAPAN》是這麼介紹專輯《常夜燈》的：「從第一首由人類創造出來的〈常夜燈〉開始，到最後一首〈月踞高空〉，《常夜燈》是一部留下不動搖的光的12篇故事集。」的確，從第一首開始到這裡，一路看盡隨著人心變化不定、明明滅滅的燈火，直到最後無動於地上的悲歡離合、萬古長照的悠然明月，之前所有的迷惘不實、困惑無依，至此彷彿有了信仰的對象。　　　 鼓打快攻、重響，蓄勢、迸發，歌者老派古氣的唱腔，敘述著恆常的景象：「悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮，不因卑小的我變化，太陰恆常，無論人在何方，月亮穩踞其上，悠然之月，穩踞天上。」歌名〈月踞高空〉的直譯是月亮在彼處，官方英譯為The moon is over there，如同歌詞「遇到打不過的對手，或許我只想放棄，凜然之月輝煌，指示天空的方向。」大有超越、指引之意，比起時而為之振作、時而為之悲傷的「那個人忘了熄掉的常夜燈」，安定的程度天差地遠。 專輯《常夜燈》在音樂上，大致偏向靜謐的、夜的氛圍，唱腔淡柔婉轉，傾訴成人的迷惘日記；而在意境的結構上，從〈常夜燈〉、〈Pianissimo（弱拍）〉．．．到〈我猜你心裡沒有另一個人〉等，焦點放在不論時空隔閡的交集與掛念，後半自〈BEDROOM〉、〈走過Pedestrian scramble的方法〉．．．到〈RUNNER’S HIGH〉，處處有著無可避免的誤解或擦傷，可以說從已不在的人的燈開始，收攝至淡然背後的內傷，再從心中的斗室，爆炸性地擴張成照耀人類的月色。 在中島美雪的世界裡，從那地球上最高的燈塔也比不上的月亮，往下能俯瞰到──卑小的自己，依依不捨的脆弱也好，無可救藥的人性也好．．．那些個自己都不想看的自己，被照得一清二楚、衣不蔽體、愧不能當，但總也千年萬年億年地照著，一刻也不曾停止注視地，照見「草原的飛馬、街角的維納斯．．．」照見無數無名的〈地上之星〉，「把（原本是地上的）人類所創造出來的（在天際的）星座與神話，又一次拉回地面，完成新的逆轉故事，為市井小民帶回原本屬於他們自己的光芒。」（音樂雜誌《JAPAN》）讓歌迷感謝道：「不是像太陽那樣照遍天地的亮度，而是像夜裡浮出的路標似的、僅僅照著自己的、局部的光。」 「黑暗中的人生，她的歌曲成為了光。」──閱讀雜誌《達文西》 常夜灯　中島みゆき CD 2012/10/24 ヤマハ・ミュージック・コミュニケーションズ YCCW-10179 ￥3,000 新譜 □ SONGS Tr. 曲名 作詞 作曲 編曲 Time 01 常夜灯 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:10 02 ピアニシモ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 06:02 03 恩知らず 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 03:09 04 リラの花咲く頃 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 06:19 05 倒木の敗者復活戦 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 04:40 06 あなた恋していないでしょ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:15 07 ベッドルーム 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:51 08 スクランブル交差点の渡り方 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:51 09 オリエンタル・ヴォイス 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:44 10 ランナーズ・ハイ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:55 11 風の笛 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:30 12 月はそこにいる 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:28 Total 1:02:54 中島美雪第39張專輯，收錄由武井開主演的連續劇「東京全力少女」主題曲「忘恩負義」等十二首歌。第十二首為舞台劇「真田十勇士」主題曲。專輯封面於銀座的「JBA BAR SUZUKI」拍攝（見下圖）。 [歌詞翻譯] 常夜灯　譯／竑廣　　 常夜灯が点（つ）いているから　　あたし泣かないわ 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ もう二度とあの人が通って来ない曲がり角を ひとりきり帰るけど あの人が消し忘れて行った　　常夜灯が 点いているから　　あたし泣かないわ 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 儘管，那個他不會再走過的轉角 只剩我一個人走過 因為有他忘了熄掉的　常夜燈 發著光亮　我不哭了呢 次の夜明けに帰って来るわ　　きっとあの人は だからここで待っているのよ　　あたし泣かないわ もしあたしが留守だったら　　その間（あいだ）かもしれなくて 大急ぎ戻るのよ　　間に合うかしら息を切らして 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ 下回天將亮時　他一定會回來的吧 所以就在這裡等著　我不哭了 如果我不在家的話　或者剛好就錯過他 快趕回去家裡　不顧氣喘吁吁　應該還遇得上 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 月が何回丸くても　　月が何回壊れても 花が咲いても　　雪が積んでも 見てるのは　　あの曲がり角だけよ 即便幾度月圓　即便幾度月缺 即便花開　即便積雪 我視線所及的範圍　只有那轉角一隅 夜の底で　　眠り半（なか）ば　　目を開けてしまった 誰もいない　　音もしない　　風も動かない カーテンの隙間から細い光が伏せている それだけが添い寝なの あの人が消し忘れて行った　　消し忘れて行った 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 長夜深深　睡夢未竟　我卻整個清醒　 無人在旁　杳無聲響　風不動靜　 只剩片片窗簾之間的段段微光 伴我入睡 那個他忘了熄掉的　忘了熄掉的　 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 ピアニシモ／Pianissimo（弱拍）　譯／竑廣　 1. あらん限りの大声を張りあげて　赤ん坊の私はわめいていた 大きな声を張りあげることで　大人のあいだに入れると思った 嬰兒時期的我使盡力氣大叫 想藉由大吼加入大人的行列 大人の人たちの声よりも　男の人たちの声よりも 機械たちや車の音よりも　ずっと大きな声を出そうとした 叫得比大人更大聲　比男人更大聲 比機器和車子的聲音更大　一直試著吶喊出最大音量 だって歴史たちが示している シュプレヒコールもアジテイションもみんな わめかなければ届くものじゃない　がならなければ振り向きもされない 因為歷史告訴我們 不論是齊聲抗議或慷慨演說或任何類似的行動 不叫的話不能發聲　不吼的話沒有人會回頭 なのに　あの人が私にリクエスト ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 卻為何　那個人向我點歌 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 　 2. それしか言わない　あの人は言わない 戸惑った私は　あの人を憎んだ 他只說要用弱聲唱　沒有其他解釋 困惑的我生起氣來　對他感到不滿 屈辱のようで腹を立てていた　仕返しのように小さく歌った 言わんことじゃない　ほら案(あん)の定(じょう) 彷彿被羞辱似的我火大了　彷彿在報復似的我小聲唱歌 瞧，不是說過了嗎？　跟我料想的一樣沒有用 通行人は誰も振り向きもしない けれどその代りに私には　それから初めて聴こえたものがある 今すれ違った　気弱な挨拶 路過的行人沒有一個回頭 取而代之的　是我第一次聽到的 和過去經驗不同的　小小聲的招呼 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 3. あの人に会えるなら伝えたい あの人はもう　この町にいないから 如果再遇到那個人的話　我想告訴他 因為他已不在這個城市 私はピアニシモで歌っていますと でも　たまにはフォルテシモでも歌いますと 我正在用Pianissimo弱拍歌唱 可是　偶爾也還是用Fortissimo、用極強的聲音歌唱 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍歌唱　請用Pianissimo弱拍歌唱 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍歌唱 忘恩負義／恩知らず　同其塵　2012/09 譯 1. 沢山の親切と心配をありがとう 沢山の気づかいと人生をありがとう 數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你 數不清的牽掛費心和人生道路，真的謝謝你 どれもこれもあなたには　　出来ない無理をさせたのね そんなにいつの間にボロボロになってたの　　まだ続けるつもり？ 這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲 直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？ だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已經是忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 2. 心苦しいんです　　申し訳ないんです 私に会わなければ　　あなたはどうだったでしょう 内疚壓在心上沉重難堪，感到後悔慚愧難言 如果當初你没有遇到我，你現在會完全不同吧 このままあなた命懸けで　　無理をさせてはいけない どうかこれからは自分のために生きて　　まだ間に合うはずよ 不可以讓你繼續這樣拼命了，不可以再讓你這樣犧牲自己 只求你從今天起能努力為自己而活著　從現在開始還來得及 だからだからだからこれきりです 他に他に方法が浮かばない 所以我所以我所以我選擇就此结束 其他的其他的方法我實在想不到 あなたを傷つけずに　　あなたの傍にいる そんな夢も昔は見たわ 能不傷害你連累你，只是待在你的身邊 這樣的夢想我曾經也夢想過 3. だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 儘管我永遠都喜歡你，對不起 丁香花開時／リラの花さく頃 　譯／同其塵　於2012/11　 1. リラは咲く　　祖国を離れて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 見上げれば　　空の色さえも　　馴染（なじ）みなき異郷に在（あ）って 丁香花兒開，離開了原鄉；丁香花兒開，時時刻刻不忘懷 抬起頭仰望——連天空也如此不同：陌生的颜色。一切陌生的他鄉 少しずつやがては違う花のように　　声も姿も変わり果てても 時が来れば花は香る 但即便是一點一點地改變了聲音和容貌，即便變得完全不同就像另一種花 ——只要時間到，花兒便飄香 長い闇に目を塞がれても　　灼けつく砂にまみれても 時が来れば　　きっと 即便是漫長的黑暗遮蔽了雙眼，即便是灼热的沙礫侵蝕遍全身 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国を追われて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，被迫地離開了原鄉；丁香花兒開，流落他鄉不忘懷 就在原鄉花開的這一天，丁香花兒一起開 2. リラは咲く　　思いを残して　　　リラは咲く　　異郷の隅（すみ）に ことづてを頼む鳥さえも　　通わない異郷の隅に 丁香花兒開，留下了思念和留戀；丁香花兒開，開在他鄉的角落 連傳遞消息的小鳥也不曾路過，就在杳無音信的他鄉的角落： 容赦なき大地と容赦なき嵐に　　似ても似つかぬ枝となっても 時が来れば花は香る 生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非 ——只要時間到，花兒便飄香 風が何処（どこ）へ運ぶかは知らず　　明日（あした）の行方（ゆくえ）も知らずに 時が来れば　　きっと 也不知將被何處的風帶往何處去，也不知明天的去向會向何方 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 3. 遠い悲しみたちも　　遠い幸せたちも 私が今そこに居ないことも　　忘れ去られても 無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福 就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘 リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 折木的敗者復活戰／倒木の敗者復活戦　（同塵譯2012/11）　 1. 打ちのめされたら　　打ちひしがれたら 値打ちはそこ止まりだろうか 踏み倒されたら　　踏みにじられたら 答はそこ止まりだろうか 如果被痛擊倒地，如果被擊潰塗地， 所有的價值便會到此為止嗎！ 如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏 那麼答案便會到此結束了嗎！ 光へ翔び去る翼の羽音（はおと）を　　地べたで聞きながら 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 那飛向輝煌的翅膀，漸漸離去的聲響——竟只能趴在地上傾聽 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 あざ嗤（わら）え英雄よ　　嗤（わら）うな傷ある者よ 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人—— 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 2. 叩き折られたら　　貶（おとし）められたら 宇宙はそこ止まりだろうか 完膚無（かんぷな）きまでの負けに違いない　　誰から眺めても 如果在打擊下夭折，如果在誣陷中跌倒 那麼宇宙就會在此而停止嗎？ 確實是徹底的失败，輸得傷得體無完膚——不管誰来看都是這樣 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 勝ち驕（おご）れ英雄よ　　驕（おご）るな傷ある者よ 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 為勝利驕傲吧！英雄們。絕不要傲慢啊！負傷的人—— 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 あなた恋していないでしょ／我猜你的心裡没有另一個人　譯／同其塵　 1. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 理屈に適（かな）うことばかり　　他人事（ひとごと）みたいに話すもの 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 因為你總是只說些在理的话，因为你的語調總是事不關己 あなた恋していないでしょ　　無理に恋していないでしょ 遠い昔のことのように　　静かに笑って逸（そ）ら 我猜你的心裡没有另一個人，你在勉强自己不要喜歡上谁 就好像一切已是遙遠的過去，你總是静静地笑着岔開話題すもの 火傷（やけど）するほど誰かを好いて　　人も自分も傷つき果てた 無様（ぶざま）な思いはもうしない　　しんどい思いはもうしない それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷 再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了 或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒绝自己戀上誰吧 2. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 失敗しない人みたい　　心の揺れない人みたい 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 鋼（はがね）で出来た鎧（よろい）は脆（もろ）い 涙ひとつで踏み誤（あやま）った 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 3. 鋼で出来た鎧は脆(もろ)い 涙ひとつで踏み誤った 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに 気をつけなさい　　女はすぐに 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 気をつけなさい　　女はすぐに 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 ベッドルーム／Bedroom 譯／竑廣　 1. 粗略に扱ってかまわない人間が ないがしろに扱ってかまわない人間が あなたの国にはまさか　いないですね (いないですね) 覺得人被苛待也無所謂的人 覺得人被蔑視也無所謂的人 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 名誉の傾きを取り繕うために 庇護(ひご)なき人を選び　踏み石にする技(わざ)が あなたの国にはまさか　ないですよね (ないですよね) 為了挽救危殆的名聲 找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 2. しゃがみ込む子供を　親は叱りとばし しゃがみ込む親を　子は叱りとばす 叱らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長罵著嚇到蹲下去躲著的小孩 小孩罵著嚇到蹲下去躲著的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 覚えない子供を　親は怒鳴りつけ 覚えない親を　子は怒鳴りつける 怒鳴らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長吼著沒長進的小孩 小孩吼著沒長進的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 堅固(けんご)な石垣で囲むベッドルームは あなたをあなたから守るベッドルームだ 以銅牆鐵壁包圍的Bedroom 是你用來遠離自我的Bedroom あなたがあなたの国の王であるように 他人も他人の国の王であり続けられますように 為了讓你做你的王國的國王 為了讓他人也永遠做他的王國的國王 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 3. 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom スクランブル交差点の渡り方／走過Pedestrian scramble的方法　譯／竑廣 ＊Pedestrian scramble，台灣翻做行人保護時相（又作行人專用時相或全向十字路口[1]）是一種為了保護行人的安全，在交叉路口（通常是十字路口）設置的行人穿越號誌系統。號誌會使所有的車輛暫停，讓行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越）。因為英文（行人爭奪）比較能突顯眾人紛雜行進的感覺，也符合歌中的情境，因此以英文表示。 1. 初めて渡ったときは気分が悪くなり しばらく道の隅で休んでいました 第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感 噁心到得在街角休息一會兒 それから何年も　　そこを渡るたびに 気持ちを使い果たす程に疲れました 此後不管過了多少年　每當我又要這樣走的時候 總是累到耗盡力氣的程度　 おそらく人に酔ったみたいなことです おそろしく沢山な敵ばかりでした 私には向いていないと思いました 我恐怕是得了人群暈眩症 覺得眼前都是滿滿的敵人 我想這不是我做得來的事情 2. 信号のない島に行ったりしました 誰も来ない道は　　道と呼べませんでした ３つ隣の　　中くらいの島に着いて 信号の灯に喜んだのは確かでした とはいえ街に戻ると　　めまいがしました あまりにも複雑な競い合いでした 私には向いていないと思いました 我曾去過沒有交通號誌的島嶼 沒人走的道路就不叫做道路 　 當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時 隔這麼遠才看到交通號誌時　我好高興 但一回到城市的街道　又開始頭暈 那是太過複雜的競爭 我想我做不來 3. 私には向いていない　　その交差点を やむなく　　めまいしながら何年も渡り ほんとに偶然に気が付いたんです みんななぜ楽々（らくらく）と渡っているのか 人と違うほうへ出ようとするから 人とぶつかるばかりだったんです 人の後ろに付けばいいんだと知りました スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要（い）る 對於我難以習慣的十字路口 只能別無選擇地暈眩地經年累月地走過 直到一次很偶然的狀況裡 才發現大家為什麼可以輕輕鬆鬆地穿越它 以前我總是跟別人的方向不一樣 才會一直撞到人 現在知道　跟著別人後頭走就好了 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 それでも時折　　意外な所へ着いてしまったりもするので 人の行く先を予測するのが大事（だいじ）です スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要る スクランブル交差点では　　渡り方に・・・・ 儘管知道怎麼走了　卻會因此抵達意料之外的地方 因此還得預測別人會走到哪 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 走Pedestrian scramble的方法　．．． オリエンタル・ヴォイス／東方之聲　譯／竑廣　校正／同其塵　 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あなたには理解できない　　あなたには真似ができない あなたには信じられない　　なのに恋はたぎる 你無法理解我　你無法模仿我 你無法信任我　然而愛在沸騰 あなたには謎でしかない　　あなたには疑惑しかない あなたには誤解しかない　　なのに恋はたぎる 你覺得我只是個謎　你對我只有疑惑 你只會誤解我　然而愛在沸騰 どうして君は君なんだと　　答えられる人があるかしら 私も知らないことばかり　　いつのまにか私なの 為何你之所以是你　能解答的人究竟存在嗎 但我是何時、又是如何成為我自己　連我都不知道 　 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的名字在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あからさまな口をきけば　　この国では喧嘩を売る 遠回しな口をきけば　　後ろ暗い証拠になる 若你攤開來說　在這個國家等於找人吵架 若你迂迴地說　便會成為身後黑暗的證據 愛してほしいとは言わないわ　　独りがいいとも言わないわ 私も知らないことだけで　　私は出来ているの 届かない人の面影に　　私をかさねて抱かないで 私の涙は霧の中 我不會說想要你愛我　也不會說我想要一個人 而那些組成我的東西　就連我自己都不知道 不要在我身上追求你遙不可及的身影而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ランナーズ・ハイ／RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）　譯／竑廣 1. ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 あなたの親戚の人が何ンて言ってるか　　知ってるわ たちの悪い女とは手を切れ　　まともな女はほかにいる 歌い続けたキリギリスには　　どんな定めか子供でも知ってる 我知道你的親戚說些什麼 和那種本性不好的女人分了　世上還有別的老實女孩 顯然對我這樣一隻歌唱的蟋蟀來說　就連小孩都知道宿命如何 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 2. 堅気（かたぎ）に納まった友が何ンて言ってるか　　知ってるわ みじめな行き倒れになって来ても　　面倒みるような義理はない 今限りしか咲かない切り花　　根をおろさない無駄な徒花（あだばな） 我知道我那順利地順著社會安排的道路走的朋友會說什麼 所以即便他可憐地在人生中跌倒　也不必太牽掛他 插在花瓶的花只能綻放一時　是失根的無用之花 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 3. 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か　　総（すべ）てか歌か 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 心は常に折れてる　　副木（そえぎ）をあてて生きてゆく 継木（つぎき）を継いで生きてゆく 時常斷折的心　打石膏撐下去 如嫁接的新枝　斷折仍然續命　 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 風の笛／風之笛　　譯／竑廣　校正／同其塵 1. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ あけっぴろげだったお前は　　何処（どこ）へ消えた 適可而止吧　不要太過份了 一向坦率的你到哪兒去了　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ 目一杯だったお前が　　気にかかる 適可而止吧　不要太過份了 總是全力以赴的你　讓人擔心 言いたいことを言えば傷つく　　大切な総てが傷つく だから黙る　　だから耐える　　それを誰もが知らない ならば 說出想說的話便會受傷　重要的一切都會受到傷害 所以不說了　所以忍著　沒有人能懂 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 2. 言葉に出せば通じることもある 言葉に出せばこじれることもある 有時候說出口人家會懂 有時說了反而遭到扭曲 目を上げてみな　　アゴ上げてみな 言えないこと呑んで溺れかけている 試著抬頭看看　試著揚起下巴 吞下了太多說不出口的話　已經快要窒息 黙るより他（ほか）思いつかず　　決めたんならそれもいいだろう そして黙る　　そして耐える　　それを誰もが知らない ならば 除了沉默想不到別的辦法　如果這是你的決心　這樣也好 然後不說了　然後忍著　不讓任何人知道 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 3. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 月はそこにいる／月踞高空　　譯／竑廣　校正／同其塵　 1. 逃げ場所を探していたのかもしれない 怖いもの見たさでいたのかもしれない 或許以往一直在找逃避的地方 或許以往一直向恐慌張望　看有多可怕 あてもなく砂漠に佇（たたず）んでいた 思いがけぬ寒さに震えていた 悠然（ゆうぜん）と月は輝き　　まぶしさに打たれていた 惘然地佇立在無邊無際的沙漠 受凍在不曾想像的寒風 悠然的輝煌月光　瞳孔無法招架　　 あの砂漠にはもう行けないだろう あの灼熱はもう耐えないだろう 那片沙漠應該再也去不了了吧 那麼灼熱應該再也無法忍受了吧 蜩（ひぐらし）の声　　紫折戸（しおりど）ひとつ　　今日も終（しま）いと閉じかけて ふと　　立ちすくむ 寒蟬夜響　竹籬一門　今日依舊　掩戶將終 突然間　我呆立不響　 悠然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない どこにいようと　　月はそこにいる 悠然と月はそこにいる 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上 2. 敵（かな）わない相手に　　敵わないと告げてしまいたかっただけかもしれない 鳥よりも高い岩山の上　　降（お）り道を失くしてすくんでいた 凛然（りんぜん）と月は輝き　　天空の向きを示した 遇到打不過的對手　或許我只想放棄 以往在比鳥兒更高的岩山上　失去下山道路的我一直害怕 凜然之月輝煌　指示天空的方向 あの山道は消えてしまった 人を寄せなくなってしまった 那條山路　不再 人也無從　憑藉　 日々の始末に汲汲として　　また１日を閉じかけて ふと　　立ちすくむ 終日汲汲營營　又將闔上一頁光陰 突然間　我呆立不響　　 凛然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 どこにいようと　　月はそこにいる 凛然と月はそこにいる 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上

20131117中島美雪介紹會@台中"森林旁邊"

脫俗的通俗作品 我不是蔡明亮的忠實影迷，只看過他部分作品，以程度粗淺排順序的話，最淺的是在大學時代看到他早期的電視劇作品。其實更早之前，我已接受了他那種，說是很慢也好、「有病」也好的電影語言；但回顧他的前作之後，還是會有一種「啊，這個人藝術電影也會拍，通俗作品也會拍」的驚訝感，不只會拍，還拍得脫俗地好。 例如電視劇《海角天涯》，主角是在西門町做旅館打掃跟賣黃牛票的一家人，對照起今年得獎、以舉牌工為主角的《郊遊》，同樣都是底層勞動者。我對裡面夫婦在旅館房間工作完「想要搞」的情節印象深刻，不是因為俚俗氣息的小小情色使然，而是旅館業是色情需求（性交易、性交場所）的延伸，是提供工作機會的周邊產業之一。 就跟當組頭會有道德爭議一樣，賣黃牛票是一種底層容易碰到的、偏門的賺錢機會，以前電影院窗口時常有拿著克寧奶粉牛奶罐裝錢的黃牛在兜售。而蔡明亮好死不死讓這個家庭的女兒賣著賣著，竟遇到暗戀的學長跟他帶來的女朋友，這赤裸裸地把身分跟階級剝光的一幕很駭人。隨後，由少女偶像、當時和徐若瑄同團體的吳佩瑜所飾演的女兒，出於不爽或屈辱，拿起鎖頭往一部機車開砸。 更早之前，第一次接觸的蔡明亮作品，是他的名作《愛情萬歲》。高中時衝著得獎的名氣從錄影帶店順便租回來，如同許多人所抱怨的「冗長」，面對20吋的小電視，我也按下快轉。儘管沒有仔細品味，但很快察覺到3位主角的工作，房仲、靈骨塔、擺地攤，在社會上地位都不高，加上場景有著不屬於這3人的空屋，又在那邊同床異慾，疏離程度不在話下。 日常與電影的對照 一般聊到喜歡的愛情故事，我常舉少女漫畫《MARS》為例，男主角在夜晚騎摩托車載女主角去看工業區的照明，眼前閃閃的、滿滿的、無機排列的紅色巨型螢火，不失為一種奇景。比起一般情侶去看黃昏、日出，它特別給我一種自平庸又機械的生活中，暫時抽離出來的感覺，但即便如此，它仍然是意外的插曲、短暫的煙火，而不屬於日常生活的函數，更準確地說，不屬於負面工作的函數。 大家可能不知道，（舊時）旅館工作人員，是連續做24小時、休息24小時，作息很不方便。我覺得《海角天涯》中的夫婦、女兒，他們的性與愛，都受到工作的影響，《愛情萬歲》更不用說，愛情故事常有驚喜的浪漫，但工作的現實常是徒然與屈辱。 「如果有人架台攝影機24小時對著我，一定很難看吧，和這麼難看的影片相處，愛情的驚喜感要怎麼保溫呢？」大學時曾跟輔導老師這麼假想著。就像對《愛情萬歲》按下的快轉，多數時候，為保持生活的節奏，總是熟練地選擇性記憶，只是有時轉太快，難免會不連戲，比方眼前心動的人，竟然在以前拒絕過人家，當時到底在想什麼呢？大概用著某種快速篩選器在看人吧；日常生活的錯置混亂，時不時從身旁竄出。 印象中，有好幾幕驚訝到我的、坐在電影院看的《你那邊幾點》播映時；導演曾說：「戲劇再離奇也不會比現實離奇。」身在花都巴黎的女主人翁，在日常中跌撞到各種不安，因為戲裡慢得彷彿跟現實同步，懷疑台下的自己也在其中。也許就在靜靜寫稿的當下，聽見從社區傳出的、似乎哭得有點久的兒童嚎哭，然後想著：「希望不是兒虐……，停了，還好吧。」就在便利商店熱絡交談的人們身後，架上本本封面都是危機，《驚爆：你不知道XXX？》、《千萬不要XXX》。 慢的省思 我一直記得《你那邊幾點》裡女演員洗臉的樣子，啪啪啪快速拍臉的樣子。縱觀蔡明亮的電影，充斥著這種瑣碎的生活動作。曾聽過詩人鴻鴻在演講時說：「就算是坐著這麼簡單的動作，每個人坐的方式也都不同、都很獨特。」報紙上的心理測驗常說，習慣動作能代表潛意識等等難以窺見的資訊，一段洗臉的動作，又刻印著多少密碼呢？ 注視著蛛絲馬跡，想要解讀密碼，是因為回首前塵，找不到決定性的一刻，沒辦法像一般的戲劇作品，總在千鈞一髮的一刻挽救危機，像英雄般聰慧過人。導演說：「年紀大了，有些故事再也看不下去，你總會有新的觀影需要。」回首溫水煮青蛙的人生，寫著答案的紙，沉沒在時間的河，濕到爛了，看不清楚，而足以匹配這一切的、蔡明亮那慢得不怕人快轉的電影，彷彿能讓我從容地問：「我還看得下去自己嗎？」 蔡明亮又得獎了，他感謝評審慢慢看他的電影，感謝有一群人陪他慢慢走；我安心地準備介紹，時間過得很慢的中島美雪的歌（參看文章〈一萬年尺度的情歌〉），而且還變本加厲，打算在11月17日下午2點，在台中的「森林旁邊」播放。不只是歌詞要慢慢看，連節拍都慢的歌，慢到讓有的朋友試圖忍耐一下也受不了（笑），不過不礙事的，蔡明亮又得獎了。 ＊原載於10月3日台灣立報 影片：中島美雪的「砂之船」。 砂の船（すなのふね）／砂之船 是誰在叫我　 在深深的夜　在海的最深處有聲音呼喚 張開雙眼可以看見　窗戶外邊浮現 西沉的彎月有如窺視的眼 我欲從不知往何處前去的夢中游出 找尋出不見夢魅的國度 而在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡 值得期待的事物一個也無　想要尋覓的人兒一個也無 夢是越期待越會消失　愛是越尋覓越會逃逸 搖盪在波浪的月亮數百數千 算算久遠的熱情夢想也是這般數目 在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡

20131117中島美雪介紹會@台中"森林旁邊"

脫俗的通俗作品 我不是蔡明亮的忠實影迷，只看過他部分作品，以程度粗淺排順序的話，最淺的是在大學時代看到他早期的電視劇作品。其實更早之前，我已接受了他那種，說是很慢也好、「有病」也好的電影語言；但回顧他的前作之後，還是會有一種「啊，這個人藝術電影也會拍，通俗作品也會拍」的驚訝感，不只會拍，還拍得脫俗地好。 例如電視劇《海角天涯》，主角是在西門町做旅館打掃跟賣黃牛票的一家人，對照起今年得獎、以舉牌工為主角的《郊遊》，同樣都是底層勞動者。我對裡面夫婦在旅館房間工作完「想要搞」的情節印象深刻，不是因為俚俗氣息的小小情色使然，而是旅館業是色情需求（性交易、性交場所）的延伸，是提供工作機會的周邊產業之一。 就跟當組頭會有道德爭議一樣，賣黃牛票是一種底層容易碰到的、偏門的賺錢機會，以前電影院窗口時常有拿著克寧奶粉牛奶罐裝錢的黃牛在兜售。而蔡明亮好死不死讓這個家庭的女兒賣著賣著，竟遇到暗戀的學長跟他帶來的女朋友，這赤裸裸地把身分跟階級剝光的一幕很駭人。隨後，由少女偶像、當時和徐若瑄同團體的吳佩瑜所飾演的女兒，出於不爽或屈辱，拿起鎖頭往一部機車開砸。 更早之前，第一次接觸的蔡明亮作品，是他的名作《愛情萬歲》。高中時衝著得獎的名氣從錄影帶店順便租回來，如同許多人所抱怨的「冗長」，面對20吋的小電視，我也按下快轉。儘管沒有仔細品味，但很快察覺到3位主角的工作，房仲、靈骨塔、擺地攤，在社會上地位都不高，加上場景有著不屬於這3人的空屋，又在那邊同床異慾，疏離程度不在話下。 日常與電影的對照 一般聊到喜歡的愛情故事，我常舉少女漫畫《MARS》為例，男主角在夜晚騎摩托車載女主角去看工業區的照明，眼前閃閃的、滿滿的、無機排列的紅色巨型螢火，不失為一種奇景。比起一般情侶去看黃昏、日出，它特別給我一種自平庸又機械的生活中，暫時抽離出來的感覺，但即便如此，它仍然是意外的插曲、短暫的煙火，而不屬於日常生活的函數，更準確地說，不屬於負面工作的函數。 大家可能不知道，（舊時）旅館工作人員，是連續做24小時、休息24小時，作息很不方便。我覺得《海角天涯》中的夫婦、女兒，他們的性與愛，都受到工作的影響，《愛情萬歲》更不用說，愛情故事常有驚喜的浪漫，但工作的現實常是徒然與屈辱。 「如果有人架台攝影機24小時對著我，一定很難看吧，和這麼難看的影片相處，愛情的驚喜感要怎麼保溫呢？」大學時曾跟輔導老師這麼假想著。就像對《愛情萬歲》按下的快轉，多數時候，為保持生活的節奏，總是熟練地選擇性記憶，只是有時轉太快，難免會不連戲，比方眼前心動的人，竟然在以前拒絕過人家，當時到底在想什麼呢？大概用著某種快速篩選器在看人吧；日常生活的錯置混亂，時不時從身旁竄出。 印象中，有好幾幕驚訝到我的、坐在電影院看的《你那邊幾點》播映時；導演曾說：「戲劇再離奇也不會比現實離奇。」身在花都巴黎的女主人翁，在日常中跌撞到各種不安，因為戲裡慢得彷彿跟現實同步，懷疑台下的自己也在其中。也許就在靜靜寫稿的當下，聽見從社區傳出的、似乎哭得有點久的兒童嚎哭，然後想著：「希望不是兒虐……，停了，還好吧。」就在便利商店熱絡交談的人們身後，架上本本封面都是危機，《驚爆：你不知道XXX？》、《千萬不要XXX》。 慢的省思 我一直記得《你那邊幾點》裡女演員洗臉的樣子，啪啪啪快速拍臉的樣子。縱觀蔡明亮的電影，充斥著這種瑣碎的生活動作。曾聽過詩人鴻鴻在演講時說：「就算是坐著這麼簡單的動作，每個人坐的方式也都不同、都很獨特。」報紙上的心理測驗常說，習慣動作能代表潛意識等等難以窺見的資訊，一段洗臉的動作，又刻印著多少密碼呢？ 注視著蛛絲馬跡，想要解讀密碼，是因為回首前塵，找不到決定性的一刻，沒辦法像一般的戲劇作品，總在千鈞一髮的一刻挽救危機，像英雄般聰慧過人。導演說：「年紀大了，有些故事再也看不下去，你總會有新的觀影需要。」回首溫水煮青蛙的人生，寫著答案的紙，沉沒在時間的河，濕到爛了，看不清楚，而足以匹配這一切的、蔡明亮那慢得不怕人快轉的電影，彷彿能讓我從容地問：「我還看得下去自己嗎？」 蔡明亮又得獎了，他感謝評審慢慢看他的電影，感謝有一群人陪他慢慢走；我安心地準備介紹，時間過得很慢的中島美雪的歌（參看文章〈一萬年尺度的情歌〉），而且還變本加厲，打算在11月17日下午2點，在台中的「森林旁邊」播放。不只是歌詞要慢慢看，連節拍都慢的歌，慢到讓有的朋友試圖忍耐一下也受不了（笑），不過不礙事的，蔡明亮又得獎了。 ＊原載於10月3日台灣立報 影片：中島美雪的「砂之船」。 砂の船（すなのふね）／砂之船 是誰在叫我　 在深深的夜　在海的最深處有聲音呼喚 張開雙眼可以看見　窗戶外邊浮現 西沉的彎月有如窺視的眼 我欲從不知往何處前去的夢中游出 找尋出不見夢魅的國度 而在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡 值得期待的事物一個也無　想要尋覓的人兒一個也無 夢是越期待越會消失　愛是越尋覓越會逃逸 搖盪在波浪的月亮數百數千 算算久遠的熱情夢想也是這般數目 在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡

20130810 中島美雪介紹會@台北伴侶盟

 

一萬年尺度的情歌　　■宋竑廣

前陣子瑪麗亞凱莉姐姐去美國有名的選秀節目美國偶像當評審，由於她是一代天后，許多參賽者還沒試唱就現出原形，在她面前痛哭流涕；連拿下iTune 下載榜冠軍的歌手Tamar Braxton（名歌手唐妮布雷斯頓的妹妹）都說，她沒有辦法跟瑪麗亞合作，因為她無法直視這位重量級的偶像。

每每看到粉絲的失常行為，總在想，如果是中島美雪的歌迷，恐怕不能這麼大肆表態，美雪的很多情歌可是不能讓另一半聽見的啊，比方說到無法自拔的戀情，竟有「到了這個地步，到哪去找多理想的人呢？」（出自〈糟糕的戀情〉）這樣的歌詞，被另一半知道的話，搞不好會被憤恨地想：原來你是這樣看待我的呀 （磨刀霍霍中），顯然比起私房錢，美雪的CD更要仔細收好才是。

如同前述的美雪歌詞，選擇進入一段關係，不見得出自於純粹的考量，也或許沒有最優先的普遍價值；不見得是愛，有時候只是寂寞（在我看過的社會學統計裡比例很高呢）。有時候是愛自己，有時候是至少對方愛自己，也不見得是不愛，君不見臉書等社群網站，還提供了諸如「一言難盡」的關係狀態嗎？「一言難盡」 等等的市佔率，不容小覷啊。

就好像婚姻之外，還會有台灣伴侶權益推動聯盟去追求多元的伴侶制度；這世上除了正統的、視彼此為絕對伴侶的情感，總還有許許多多不容易被理解的緣份，只是前者有著數不盡的情歌加以歌頌流傳，關於後者的歌，卻似乎很少見，沒有專屬的制度，沒有故事與被理解，讓我想到美雪的另一句歌詞，「映著你的鏡子裡，連讚美你的歌都沒有。」（出自〈瞬息難捨〉）

「至少來首歌吧。」我常這麼覺得，以前為苦於心理疾病的朋友寫過歌，不是要發行，也沒有公開過，但把對方在操場遇到狗、若有所思的單調話語化為歌， 把對方的名字化為歌，成了讓對方聽了感到被重視的一首歌；要換做這些個非典型關係的話，不用我拋磚引玉，中島美雪已經寫了不少，我正打算8月10日下午到台灣伴侶權益推動聯盟文化沙龍＠Cafe A8介紹她時，就挑這一類的歌曲。

且不是為了補上歌曲而已，而是為了呈現不同關係的背景、厚度──即便是看似糟糕的一面；美雪有一首〈險坡〉，在3大段的歌詞中，男人一次次地怪罪女人，一次次變本加厲，若是單調地解讀，只會覺得男方欺負女方吧，然而這一次次的怪罪，一次比一次虛妄，到最後一句點破時，才知是明白不過的瞎話。或許，就好像被紙做的刀所砍，眼見他揮刀揮地如此神智不清，只想「帶著花束立刻去迎接」──因無法回鄉而故意跌落在險坡的男人。

更重要的是，要呈現關係中的月之黑暗面，人不管單身與否，或身處在任何的伴侶關係之中，一樣有可能遭遇寂寞的侵襲，甚至在關係之中，面臨到不同的寂寞挑戰；「在你的懷裡覺得很冷，比一個人孤獨時還冷。」「在你的懷裡，連夢也看不見。」既然有那麼多的婚姻問題劇，有類似感想的人，應該也不在少數吧。最根本的，還是寂寞的問題。

去年美雪為新專輯受訪的時候，記者說：「美雪小姐本人從外界看來，與其說是敗部復活戰，倒有著贏家的風采呢。」她只一個勁地說哪有，明明就是敗犬 （單身）；後來又提到，美雪的歌似乎有種遠見，她說：「身在『現在』的橫斷面上，要得到答案的情報量，有如只是用二次元的平面來衡量似的，自己只能看到很不喜歡的答案呢，我想，只是在這樣（現在）的平台上找不到答案。」記者聽了接話：「這麼一說，倒是常常覺得美雪小姐的歌有著『啊，原來如此。』的後知後覺感。」

以前我把美雪的歌詞「管他是大騙子或落魄漢，只要肯給我片刻的溫柔。即便世界從天空落下，我也願意用身軀來掩護他。」（出自〈如果世界從天空落下〉）給朋友看時，總讓人感到悲傷，大概也有好幾年的時間，看到這樣的歌詞感到心酸，但，很後來很後來的時候，突然有一天想到，能夠扛住天空的臂膀，好像有著很強大的力量呢，扛下天空與你之間，所有傷心的雨壓．．．

美雪聽了記者的話，又說：「這個嘛，再用一萬年前、一萬年後的尺度去想想看怎麼樣？（笑）」

原載於20130705立報。

 

 

Goodbye girl 发布人 dm_51d303ea0ef31

影片：第16張專輯 《GOODBYE GIRL》裡的〈如果世界從天空落下〉，中文字幕，從這張專輯開始，中島美雪與編曲者瀨尾一三確立了她的音樂風格，和前五張實驗性的專輯比較起來，雖然編 曲沒有使用先進的電子音效，但美雪的唱腔與瀨尾的編曲準確地抓住歌詞所要表現的寒意，兩人此後接連創作出各式各樣的、渾然又獨特的音樂景象。

20130810 中島美雪介紹會@台北伴侶盟

 

一萬年尺度的情歌　　■宋竑廣

前陣子瑪麗亞凱莉姐姐去美國有名的選秀節目美國偶像當評審，由於她是一代天后，許多參賽者還沒試唱就現出原形，在她面前痛哭流涕；連拿下iTune 下載榜冠軍的歌手Tamar Braxton（名歌手唐妮布雷斯頓的妹妹）都說，她沒有辦法跟瑪麗亞合作，因為她無法直視這位重量級的偶像。

每每看到粉絲的失常行為，總在想，如果是中島美雪的歌迷，恐怕不能這麼大肆表態，美雪的很多情歌可是不能讓另一半聽見的啊，比方說到無法自拔的戀情，竟有「到了這個地步，到哪去找多理想的人呢？」（出自〈糟糕的戀情〉）這樣的歌詞，被另一半知道的話，搞不好會被憤恨地想：原來你是這樣看待我的呀 （磨刀霍霍中），顯然比起私房錢，美雪的CD更要仔細收好才是。

如同前述的美雪歌詞，選擇進入一段關係，不見得出自於純粹的考量，也或許沒有最優先的普遍價值；不見得是愛，有時候只是寂寞（在我看過的社會學統計裡比例很高呢）。有時候是愛自己，有時候是至少對方愛自己，也不見得是不愛，君不見臉書等社群網站，還提供了諸如「一言難盡」的關係狀態嗎？「一言難盡」 等等的市佔率，不容小覷啊。

就好像婚姻之外，還會有台灣伴侶權益推動聯盟去追求多元的伴侶制度；這世上除了正統的、視彼此為絕對伴侶的情感，總還有許許多多不容易被理解的緣份，只是前者有著數不盡的情歌加以歌頌流傳，關於後者的歌，卻似乎很少見，沒有專屬的制度，沒有故事與被理解，讓我想到美雪的另一句歌詞，「映著你的鏡子裡，連讚美你的歌都沒有。」（出自〈瞬息難捨〉）

「至少來首歌吧。」我常這麼覺得，以前為苦於心理疾病的朋友寫過歌，不是要發行，也沒有公開過，但把對方在操場遇到狗、若有所思的單調話語化為歌， 把對方的名字化為歌，成了讓對方聽了感到被重視的一首歌；要換做這些個非典型關係的話，不用我拋磚引玉，中島美雪已經寫了不少，我正打算8月10日下午到台灣伴侶權益推動聯盟文化沙龍＠Cafe A8介紹她時，就挑這一類的歌曲。

且不是為了補上歌曲而已，而是為了呈現不同關係的背景、厚度──即便是看似糟糕的一面；美雪有一首〈險坡〉，在3大段的歌詞中，男人一次次地怪罪女人，一次次變本加厲，若是單調地解讀，只會覺得男方欺負女方吧，然而這一次次的怪罪，一次比一次虛妄，到最後一句點破時，才知是明白不過的瞎話。或許，就好像被紙做的刀所砍，眼見他揮刀揮地如此神智不清，只想「帶著花束立刻去迎接」──因無法回鄉而故意跌落在險坡的男人。

更重要的是，要呈現關係中的月之黑暗面，人不管單身與否，或身處在任何的伴侶關係之中，一樣有可能遭遇寂寞的侵襲，甚至在關係之中，面臨到不同的寂寞挑戰；「在你的懷裡覺得很冷，比一個人孤獨時還冷。」「在你的懷裡，連夢也看不見。」既然有那麼多的婚姻問題劇，有類似感想的人，應該也不在少數吧。最根本的，還是寂寞的問題。

去年美雪為新專輯受訪的時候，記者說：「美雪小姐本人從外界看來，與其說是敗部復活戰，倒有著贏家的風采呢。」她只一個勁地說哪有，明明就是敗犬 （單身）；後來又提到，美雪的歌似乎有種遠見，她說：「身在『現在』的橫斷面上，要得到答案的情報量，有如只是用二次元的平面來衡量似的，自己只能看到很不喜歡的答案呢，我想，只是在這樣（現在）的平台上找不到答案。」記者聽了接話：「這麼一說，倒是常常覺得美雪小姐的歌有著『啊，原來如此。』的後知後覺感。」

以前我把美雪的歌詞「管他是大騙子或落魄漢，只要肯給我片刻的溫柔。即便世界從天空落下，我也願意用身軀來掩護他。」（出自〈如果世界從天空落下〉）給朋友看時，總讓人感到悲傷，大概也有好幾年的時間，看到這樣的歌詞感到心酸，但，很後來很後來的時候，突然有一天想到，能夠扛住天空的臂膀，好像有著很強大的力量呢，扛下天空與你之間，所有傷心的雨壓．．．

美雪聽了記者的話，又說：「這個嘛，再用一萬年前、一萬年後的尺度去想想看怎麼樣？（笑）」

原載於20130705立報。

 

 

Goodbye girl 发布人 dm_51d303ea0ef31

影片：第16張專輯 《GOODBYE GIRL》裡的〈如果世界從天空落下〉，中文字幕，從這張專輯開始，中島美雪與編曲者瀨尾一三確立了她的音樂風格，和前五張實驗性的專輯比較起來，雖然編 曲沒有使用先進的電子音效，但美雪的唱腔與瀨尾的編曲準確地抓住歌詞所要表現的寒意，兩人此後接連創作出各式各樣的、渾然又獨特的音樂景象。

20130525 中島美雪介紹會@台南

成長過程中，有的歌，對感情非常有自信，像是瑪麗亞凱莉的〈Someday〉：「總有一天，總有一天，你放棄的對象，會成為你全心想挽回的人；總有一天，男孩你會付出代價。」我想現在這個時代還是有類似的歌吧，覺得自己很好，是對方沒眼光，下一個很快會再來什麼的，樂觀積極的歌曲。可惜，我沒本錢唱。 分手的時候，大概心知肚明，自己可不是像Ｊ那樣是男朋友不會斷的人呢，孤單個好幾年都是有可能的，抱著對未來深遠的恐怖感面對被甩這回事，眼下要入獄了，嗚嗚，媽媽再愛我一次吧。 並非故作悲傷，即便是被人鼓勵的時候，我也會客觀分析：平時桃花很有限，又要經過見面、交談等階段，其中每個階段都可能會脫勾、分飛，最後，所剩無幾，不對，是還有剩下嗎？有很多失戀的歌會在這時候，表現自己的深情什麼的，我總覺得那些有什麼用呢？就像日劇裡，當自己只能淪落到講些正確的話時，好像一個笨蛋。 邀請我在5月25日到台南介紹中島美雪的Ｍ，偏好一些「沒有用」的美雪歌，這讓我感觸很深啊！因為我就是那沒有用的人之一。別說什麼哪天被全力挽回之類的逆轉勝，我心有戚戚焉的，卻是更不堪的狀況。美雪有一首歌，竟然在說別離多年之後，最好不要再遇到對方了，因為自己離當時的形象已經天差地遠，相遇只會更不堪……一點剩餘的唯美都不給，說到底就是自己沒有用。 從這點看，與其說是喜愛中島美雪，不如說除她之外無所歸依；也不是想正視自己什麼的，就是不想說些脫離現實的話，哪怕是悲觀的預測也無妨，只是這樣的心情而已，不想要講得好像錦繡前程似的，明明就是此去路途艱險啊！ 那艱險的道路上會有些什麼事呢？朋友Ｔ君在男同志板寫的一段話：「保持單身除了寂寞之外，真的甚麼麻煩都沒有，不用冒險，不用做尷尬的事，不會告白失敗連朋友都沒得做，不會有人跟你吵架，不會分手，不會傷心，不會失望，不會有背叛的可能。」 「只要不主動愛人，便不會失去任何東西。若只等待別人給予的愛，即使得不到也只是個零，而不會損失。我也可以毫無失落地活下去，卻似忘掉了什麼，原來自己不曾愛過誰，這樣算是活過嗎？漫長的迷夢之後，真正的願望在我心中覺醒。」──〈I LOVE HIM〉 是啊，我也是亂衝亂撞搞丟一些朋友的人，所以老了會特別感謝，一些告白之後還有來往的朋友，證明自己沒那麼變態討厭，或者上了年紀總算是有點進步了。年輕的時候雖然皮膚比較好，不過，還是不用回到過去的好。 邀請我去台南介紹美雪的Ｍ，是個插畫家，她有一張畫叫「引致不幸的參考書」，上面滿滿的都是成功秘笈，封面都是幸福的美夢，有的人覺得積極正向會帶來好的發展，但我總覺得那很容易讓人暈眩；理財雜誌上，充斥著許多輕鬆就能坐擁財富的故事，什麼歐巴桑買菜哲學、選股心得之類的。 看著這樣的封面，與其想著可能在騙人什麼的，倒是深深地感覺到強烈的吸引力，像我這樣存款有限的人，平時過著有限的物質生活，常常為了便宜了幾十塊而高興，也不是奢望想住豪宅，只是個小願望──若是一個月多個幾千元的投資收入，生活就輕鬆多了──像這樣的小願望不過分吧？要是因此有足夠退休金的話，也只是基本人權啊，不是嗎？ 在這種想要放手一搏的時候，中島美雪的情歌就會如雷聲作響，比方說，意外地從喜歡的人那兒得到「我也愛你」的回應，樂不可支，結果是騙局一場，受騙的原因，正是自己相信了對方的謬讚，事後哀傷地想：「唉，其實自己也知道的呀！真是太傻了。」 可是，無論只是打算不再出醜、繼續堅忍度日的人也好，或者一時意亂情迷、失足墜落的人也好，見識過中島美雪如何表現出這種上當樣子的人，都會非常不捨疼愛地罵他們說：「你這白癡」吧；也許美夢成真的日子還遙遙無期，也許會從鋌而走險到一蹶不振，不管人生如何選擇，至少可以聽著這樣的歌，想像還有人覺得自己可愛──因可憐而無法忽視的可愛。 「我夢寐以求的就是被愛、得到愛，我深信這是人生最大幸福。我確信我等待，我等待我盼望。我也曾有過傷心時，那是因為得不到想要的東西，覺得好像受騙了而哭，就像小孩的夢想一樣。」──〈I LOVE HIM〉by中島美雪 影片：〈I LOVE HIM〉中文字幕。 （原載於5月9日台灣立報） ＊前一天5月24日晚上在嘉義荒野保護協會，講者竑廣有非核演講喔。有意參加的人，留言留下聯絡方式，讓竑廣帶你進去。

20130525 中島美雪介紹會@台南

成長過程中，有的歌，對感情非常有自信，像是瑪麗亞凱莉的〈Someday〉：「總有一天，總有一天，你放棄的對象，會成為你全心想挽回的人；總有一天，男孩你會付出代價。」我想現在這個時代還是有類似的歌吧，覺得自己很好，是對方沒眼光，下一個很快會再來什麼的，樂觀積極的歌曲。可惜，我沒本錢唱。 分手的時候，大概心知肚明，自己可不是像Ｊ那樣是男朋友不會斷的人呢，孤單個好幾年都是有可能的，抱著對未來深遠的恐怖感面對被甩這回事，眼下要入獄了，嗚嗚，媽媽再愛我一次吧。 並非故作悲傷，即便是被人鼓勵的時候，我也會客觀分析：平時桃花很有限，又要經過見面、交談等階段，其中每個階段都可能會脫勾、分飛，最後，所剩無幾，不對，是還有剩下嗎？有很多失戀的歌會在這時候，表現自己的深情什麼的，我總覺得那些有什麼用呢？就像日劇裡，當自己只能淪落到講些正確的話時，好像一個笨蛋。 邀請我在5月25日到台南介紹中島美雪的Ｍ，偏好一些「沒有用」的美雪歌，這讓我感觸很深啊！因為我就是那沒有用的人之一。別說什麼哪天被全力挽回之類的逆轉勝，我心有戚戚焉的，卻是更不堪的狀況。美雪有一首歌，竟然在說別離多年之後，最好不要再遇到對方了，因為自己離當時的形象已經天差地遠，相遇只會更不堪……一點剩餘的唯美都不給，說到底就是自己沒有用。 從這點看，與其說是喜愛中島美雪，不如說除她之外無所歸依；也不是想正視自己什麼的，就是不想說些脫離現實的話，哪怕是悲觀的預測也無妨，只是這樣的心情而已，不想要講得好像錦繡前程似的，明明就是此去路途艱險啊！ 那艱險的道路上會有些什麼事呢？朋友Ｔ君在男同志板寫的一段話：「保持單身除了寂寞之外，真的甚麼麻煩都沒有，不用冒險，不用做尷尬的事，不會告白失敗連朋友都沒得做，不會有人跟你吵架，不會分手，不會傷心，不會失望，不會有背叛的可能。」 「只要不主動愛人，便不會失去任何東西。若只等待別人給予的愛，即使得不到也只是個零，而不會損失。我也可以毫無失落地活下去，卻似忘掉了什麼，原來自己不曾愛過誰，這樣算是活過嗎？漫長的迷夢之後，真正的願望在我心中覺醒。」──〈I LOVE HIM〉 是啊，我也是亂衝亂撞搞丟一些朋友的人，所以老了會特別感謝，一些告白之後還有來往的朋友，證明自己沒那麼變態討厭，或者上了年紀總算是有點進步了。年輕的時候雖然皮膚比較好，不過，還是不用回到過去的好。 邀請我去台南介紹美雪的Ｍ，是個插畫家，她有一張畫叫「引致不幸的參考書」，上面滿滿的都是成功秘笈，封面都是幸福的美夢，有的人覺得積極正向會帶來好的發展，但我總覺得那很容易讓人暈眩；理財雜誌上，充斥著許多輕鬆就能坐擁財富的故事，什麼歐巴桑買菜哲學、選股心得之類的。 看著這樣的封面，與其想著可能在騙人什麼的，倒是深深地感覺到強烈的吸引力，像我這樣存款有限的人，平時過著有限的物質生活，常常為了便宜了幾十塊而高興，也不是奢望想住豪宅，只是個小願望──若是一個月多個幾千元的投資收入，生活就輕鬆多了──像這樣的小願望不過分吧？要是因此有足夠退休金的話，也只是基本人權啊，不是嗎？ 在這種想要放手一搏的時候，中島美雪的情歌就會如雷聲作響，比方說，意外地從喜歡的人那兒得到「我也愛你」的回應，樂不可支，結果是騙局一場，受騙的原因，正是自己相信了對方的謬讚，事後哀傷地想：「唉，其實自己也知道的呀！真是太傻了。」 可是，無論只是打算不再出醜、繼續堅忍度日的人也好，或者一時意亂情迷、失足墜落的人也好，見識過中島美雪如何表現出這種上當樣子的人，都會非常不捨疼愛地罵他們說：「你這白癡」吧；也許美夢成真的日子還遙遙無期，也許會從鋌而走險到一蹶不振，不管人生如何選擇，至少可以聽著這樣的歌，想像還有人覺得自己可愛──因可憐而無法忽視的可愛。 「我夢寐以求的就是被愛、得到愛，我深信這是人生最大幸福。我確信我等待，我等待我盼望。我也曾有過傷心時，那是因為得不到想要的東西，覺得好像受騙了而哭，就像小孩的夢想一樣。」──〈I LOVE HIM〉by中島美雪 影片：〈I LOVE HIM〉中文字幕。 （原載於5月9日台灣立報） ＊前一天5月24日晚上在嘉義荒野保護協會，講者竑廣有非核演講喔。有意參加的人，留言留下聯絡方式，讓竑廣帶你進去。

20130508 中島美雪介紹會@北師大

跟W邊吃平價小火鍋邊聊天，說到他側面得知朋友最近家裡有變故，接連了發生許多事情，大概每一樁都是會讓人稍微瞠目結舌的那種，因為W的朋友沒有說出來，又沒法幫忙；本來我嘆了口氣，但W接著說：「朋友平時很用力地做了許多好事。」聽起來善無善報的樣子，我假裝小賭氣地放下筷子：「那不做好事了。」 善有善報、惡有惡報，即便許多時候難以驗證，即便可以找到許多反例，仍是許多人深信的法則，有部電影《超級大玩家》，巨星雲集，又集合所有賣座電影的元素──緊張、刺激、懸疑、裸露，但至少我去那個場次，映後觀眾罵聲不斷，因為導演故意觸犯這項社會信仰，結局是惡有善報；明知捲款潛逃又過得爽歪歪的大老闆三不五時就可以在電視上看到，明知好人落難屍橫遍野，但終究無法忍受「殘酷的事實」，多少人看著連續劇裡尚未伏法的賤人叫罵啊，人哪，就是這麼喜歡浪漫的動物吧。 眼見我感嘆善無善報，W說：「這時候就要有信心。」信心……一個照理說該給人力量，又似乎基礎不太堅實的字眼；因為覺得有點臭味相投的理由，我偶爾會去一個師父的法會，她總是理所當然地說著佛教的事情，有的人認為她有神通，我自己是沒經驗過，但即便沒有，光是她說：「要相信善惡有報啊，如果看到什麼反例因而不信的，私下來找我，解釋給你聽。」就覺得很好了。要真能確信的話，可以減少許多害怕懷疑吧。 只是相信著而已，心情就能舒緩許多的話，何不相信呢？一位網友B，他的伴侶前陣子自殺，因為我不覺得人生有什麼特別好去活，或者死後說不定比現在更好，或者就這樣一切歸無也不錯，沒有表示任何譴責，不會說些怎麼不珍惜生命的話，而B也不想對亡者說這些，因此和我多了幾分共鳴的樣子，聊著聊著，B希望我寫封信，給他逝去的伴侶──顯然，他相信著，亡者跟生者，可以有著某種程度的交流。信件的若干內容如下： 「聽妳男朋友說妳選擇了天路，因為妳男朋友的關係，我多少會猜想那不是一般成見下的選擇，甚至有種夏侯惇把眼睛吃掉的感覺。我是比較會想要同意對方決定的人，這種時候不太喜歡說些『別這麼做』的話。」 「我是沒勇氣死啦，不過如果能有速死膠囊在身邊，人生就安心多了，也不需要為了活下去而丟人現眼，我曾經連年貧病交加走頭無路，很現實地拖累了一票人，幸好羞恥心不強才茍活至今。誰說活下來會有好事的？叫人家活下去，搞不好是逼人受苦。」 「啊啊，若是能撐過一時便了無副作用地活下去，我也願意欺騙想死之人，然而自身雖然沒有上吊，脖子仍然酸痛不已，所以朋友跟我講要自殺的話，我勸一勸之後就不會太堅持，自己都不清楚活下去要幹嘛了，完全不能擔任生命線接聽員。」 「誰知道是不是死了以後突然從什麼好生活醒來，『你怎麼拖那麼久才醒來，那麼爛的世界你也真會撐，快來玩吧。』新世界的床邊的人們這麼說，坦白說我從小就有這種感覺，相信現在還是被新世界的人嘲笑著。」 「因為我做惡夢時有時候會故意跳樓醒來，在夢裡自殺就會醒了唷，有時候是可以意識到這是夢的，大概做些無法預期的事情，夢境就會碎掉，比方說你打電話給某個沒值班演出的朋友，發現什麼破綻就只好醒來了，以前也常在夢中飛來飛去。」 「恭喜妳醒了過來。」 在寫完這封給亡者的、並非為了留住對方的信之後，緣份流轉著，B因為不可抗拒的外力，錯過了兩次我介紹中島美雪的活動，預定5月8日來我北師大的場次的他說：「這次希望不要再被別的事情絆住了。」我覺得他錯過兩次也好，或許第三場的曲目更適合他，因為其中有一首可以讓人信仰業力、美麗的歌，訴說著因為相信業力、再會，還有……彷彿是愛的質能守恆，因而滿懷期待地放下的歌，我為此準備了人、動物、植物三方對話的虛幻舞台，打算告訴他這件無法實證的事情。或許是巧合，還不知道會看到什麼的B，剛剛跟我說：「中島美雪真是個可怕的歌者，仔細聽背後都有秘境的感覺。」 原載於5月3日台灣立報。 ＊這場「吃不到天菜的餿水」是之前在致理技術學院「嫁不到總經理王子的乞婆」的Remix版，同樣的主題跟介紹脈絡，但更換了9成以上的曲目，風味當然也跟著有微妙的變化。

20130508 中島美雪介紹會@北師大

跟W邊吃平價小火鍋邊聊天，說到他側面得知朋友最近家裡有變故，接連了發生許多事情，大概每一樁都是會讓人稍微瞠目結舌的那種，因為W的朋友沒有說出來，又沒法幫忙；本來我嘆了口氣，但W接著說：「朋友平時很用力地做了許多好事。」聽起來善無善報的樣子，我假裝小賭氣地放下筷子：「那不做好事了。」 善有善報、惡有惡報，即便許多時候難以驗證，即便可以找到許多反例，仍是許多人深信的法則，有部電影《超級大玩家》，巨星雲集，又集合所有賣座電影的元素──緊張、刺激、懸疑、裸露，但至少我去那個場次，映後觀眾罵聲不斷，因為導演故意觸犯這項社會信仰，結局是惡有善報；明知捲款潛逃又過得爽歪歪的大老闆三不五時就可以在電視上看到，明知好人落難屍橫遍野，但終究無法忍受「殘酷的事實」，多少人看著連續劇裡尚未伏法的賤人叫罵啊，人哪，就是這麼喜歡浪漫的動物吧。 眼見我感嘆善無善報，W說：「這時候就要有信心。」信心……一個照理說該給人力量，又似乎基礎不太堅實的字眼；因為覺得有點臭味相投的理由，我偶爾會去一個師父的法會，她總是理所當然地說著佛教的事情，有的人認為她有神通，我自己是沒經驗過，但即便沒有，光是她說：「要相信善惡有報啊，如果看到什麼反例因而不信的，私下來找我，解釋給你聽。」就覺得很好了。要真能確信的話，可以減少許多害怕懷疑吧。 只是相信著而已，心情就能舒緩許多的話，何不相信呢？一位網友B，他的伴侶前陣子自殺，因為我不覺得人生有什麼特別好去活，或者死後說不定比現在更好，或者就這樣一切歸無也不錯，沒有表示任何譴責，不會說些怎麼不珍惜生命的話，而B也不想對亡者說這些，因此和我多了幾分共鳴的樣子，聊著聊著，B希望我寫封信，給他逝去的伴侶──顯然，他相信著，亡者跟生者，可以有著某種程度的交流。信件的若干內容如下： 「聽妳男朋友說妳選擇了天路，因為妳男朋友的關係，我多少會猜想那不是一般成見下的選擇，甚至有種夏侯惇把眼睛吃掉的感覺。我是比較會想要同意對方決定的人，這種時候不太喜歡說些『別這麼做』的話。」 「我是沒勇氣死啦，不過如果能有速死膠囊在身邊，人生就安心多了，也不需要為了活下去而丟人現眼，我曾經連年貧病交加走頭無路，很現實地拖累了一票人，幸好羞恥心不強才茍活至今。誰說活下來會有好事的？叫人家活下去，搞不好是逼人受苦。」 「啊啊，若是能撐過一時便了無副作用地活下去，我也願意欺騙想死之人，然而自身雖然沒有上吊，脖子仍然酸痛不已，所以朋友跟我講要自殺的話，我勸一勸之後就不會太堅持，自己都不清楚活下去要幹嘛了，完全不能擔任生命線接聽員。」 「誰知道是不是死了以後突然從什麼好生活醒來，『你怎麼拖那麼久才醒來，那麼爛的世界你也真會撐，快來玩吧。』新世界的床邊的人們這麼說，坦白說我從小就有這種感覺，相信現在還是被新世界的人嘲笑著。」 「因為我做惡夢時有時候會故意跳樓醒來，在夢裡自殺就會醒了唷，有時候是可以意識到這是夢的，大概做些無法預期的事情，夢境就會碎掉，比方說你打電話給某個沒值班演出的朋友，發現什麼破綻就只好醒來了，以前也常在夢中飛來飛去。」 「恭喜妳醒了過來。」 在寫完這封給亡者的、並非為了留住對方的信之後，緣份流轉著，B因為不可抗拒的外力，錯過了兩次我介紹中島美雪的活動，預定5月8日來我北師大的場次的他說：「這次希望不要再被別的事情絆住了。」我覺得他錯過兩次也好，或許第三場的曲目更適合他，因為其中有一首可以讓人信仰業力、美麗的歌，訴說著因為相信業力、再會，還有……彷彿是愛的質能守恆，因而滿懷期待地放下的歌，我為此準備了人、動物、植物三方對話的虛幻舞台，打算告訴他這件無法實證的事情。或許是巧合，還不知道會看到什麼的B，剛剛跟我說：「中島美雪真是個可怕的歌者，仔細聽背後都有秘境的感覺。」 原載於5月3日台灣立報。 ＊這場「吃不到天菜的餿水」是之前在致理技術學院「嫁不到總經理王子的乞婆」的Remix版，同樣的主題跟介紹脈絡，但更換了9成以上的曲目，風味當然也跟著有微妙的變化。

2013 0430 中島美雪介紹演講@屏科大

從暢銷全東亞的《容易受傷的女人》(王菲、鄺美雲 1992)、《人間》(王菲 1997)到2010年台灣偶像劇《第二回合我愛你》中的《線》的歌詞；從《無家可歸的小孩》(1994年)、《大孤島小醫生》(2003年)，到木村拓栽主演的《南極大陸》(2011)；演唱會電影超過一億日圓票房，年逾花甲的日本長青歌手中島美雪，一直展現旺盛的事業活力與影響力。

但除了這些知名的作品之外，她創作世界的深度與廣度，在台灣卻是鮮為人知的；就次文化而言，她還是日本同志聖地二丁目的地景之一：以中島美雪為主題的男女同志夜店；為日本男同志介紹台灣的旅遊資訊網站「Taipei Gay Walker」也以「活在中島美雪世界裡似的」這樣的話來形容台灣男同志，可見中島美雪不僅是認識日本男同志的窗口，也是認識台灣男同志自己的窗口。橫跨四個十年皆有冠軍單曲的這位經典天后，直至今日仍是日本跨性別、愛滋權益之夜的表現題材，她對同志、弱者的驚人魅力究竟為何，歡迎你來感動。

[前場聽眾迴響] 失敗者對中島美雪的永恆回歸 by Albert (藝術工作者)

三月底的下午，天空微雨，我獨自前往陌生的校園準備聆聽關於中島美雪的演講， 這是我人生中第一場關於美雪的聚會。出發時心中已經猜測今天聽講的人數大概不會太多，到了現場，發現果然和我的猜測差不多（下圖：現場共18人。）。我一 直認為這種氛圍是相當溫馨的，一間暗室，一群原本互不相識的人，受到某種歌聲的召喚而相聚在一起，發現彼此的存在，知道自己並不孤單。也許帶著某種宗教式 的狂熱情懷，從四面八方而來的人們，來到你所認可的女神面前，以你獨特的方式向她致意，和她做精神交流。可疑到無以復加的團體，卻默默而無害，這大概是身 在台灣的美雪迷與日本歌迷最不同之處吧！

暗 自一數，才驚訝的發現自己聽中島美雪竟已達十年了，她或許早已在我的生命階段中鑿下某些刻痕，潛移默化中改變了什麼，我卻不自知，反正生命的前因後果本來 就說不清。還記得當年自己暴飲暴食般只想聽更多美雪的歌，儘管看不懂日文，聽不懂歌詞，卻仍想聽更多美雪的歌，單純覺得曲調在某種神祕的層次上有著難以抗 拒的吸引力。不斷在網路上漫遊著，找歌，也找知音，但仍感到很孤單，直到無意間發現了宋先生經營的部落格〈太息花色今更易，此身虛度春雨中〉。發現知音的感動微微在心底流動，大概不是言語能傳達，尤其找到的是一個有系統、有詳細解說、有心經營的部落格，但也同時認清自己的淺薄與渺小。

看部落格的習慣維持了一陣子，聽歌，逐漸少聽，不聽，重聽，事過境遷，許多事情發生，許多 年就這樣過去了。只能說歌曲的信仰力道可以很強大，牽引著我在一些 奇妙的地方，和一些奇妙的人相遇，一些以往你自認熟悉的、半熟悉的、不熟悉的，今天都在演講場合裡，以有形的方式出現，歷歷在目。
 

今天的講題是「嫁不到總經理王子的乞婆─以同志為例，看中島美雪歌曲對弱者的啟發」。主講 人宋先生說這是個有趣的題目，因為乞婆能嫁到總經理的機率實在微乎其微，而題目中的同志也未必非得是同性戀，而可以泛指所有身處邊緣地帶的弱勢者。這實在 是個溫柔敦厚到不行，卻又令人傷心至極的訂題，它說著：無論再怎麼處於劣勢，不被關心，不被看見的人，都有渴望幸福，追求幸福的權利，儘管世事未必盡如人 願。

演講中放了好幾首歌，大多都是我以前聽過的，但伴隨著與你一同聆聽的觀眾有所不同，意義大 概也就不同，也許環境氛圍使然，我聽著聽著竟默默感到鼻酸，一種感動油然而生，從振奮人心的《Fight》，一 直到《兩隻舟》、《樹高千丈落葉歸根》、《誕生》都是。演講完後拖著疲憊的身體回到家，心中的困頓仍隱隱發作，這麼多年以來一直喜愛著中島美雪，這是無庸 置疑的，但到底為什麼對她產生癡狂般的執迷？為什麼和我生命產生緊密連結的人非她不可？我亟欲挖掘謎底的答案，因此又把《口紅》和《如果世上只剩你我兩 人》拿出來重聽，接著又真真切切的哭了，終於恍然大悟。

我想起演講時放的一首《浩呆》，這是之前沒聽過，卻留下深刻印象的一首，主講人說這是中島美雪的自傳曲，描述自己做事情總是比別人慢，又沒有特殊的才能，處處比不上人家，但自己也不是沒努力過啊，然後想著想著，時間不知不覺又過了。這不也是我的寫照嗎？總是在追求成功，想透過努力來證明自己也是個能力 不錯的人，然後汲汲營營的活著，最後終於知道自己也不過是平凡人，也明白終將一無所成，但即使知道這一切真相，還是無法停止自尋煩惱，不斷撫拭著曾經努力 過的痕跡，思索這些付出過的努力到底代表什麼，真是可悲啊！我始終無法像中島美雪那樣灑脫。
 

也許我就是中島美雪某首歌裡的人物吧，那個失敗者，那個受了傷卻未必真正得到救贖的失敗 者，答案如此簡單而已，真是夠笨。這些年也聽了不少描寫弱勢者的歌，這些歌往往擺出不服輸的姿態，或反抗，或叫囂，或宣誓，或互相勉勵，但中島美雪卻不走 這一套路數，她總是細膩的層層剝解你的全副武裝，還原你最脆弱、最狼狽、最血肉淋漓的一面，然後再拿出鏡子對你說：「你看，這是你最赤裸的樣子，真是不堪，對吧？但請你好歹看一眼吧，這就是你的樣子。」正是這種細膩的自我嘲諷，又偏執狂般強迫自我認清現實的魄力， 才使我一次又一次回歸到中島美雪身邊。

我時常猜想中島美雪到底是個怎麼樣的女人，到底是什麼動力驅使她用自己的生命去咀嚼另一種 生命，為它書寫歌唱。在我的想像中，她應該是個極度自我矛盾的人吧，或許還接近於人格分裂的邊緣，既和這個世界的步調無法協調，同時又對它抱有高度好奇， 在一陣疲憊不堪中，只能靠著創作賴以維生，畢竟她寫出的作品是那麼洞察人心人性。也許對著弱者說些打氣的話能使他們多懷抱虛浮的希望一陣子，但我始終認 為，也許弱者不一定需要同情或鼓勵，他們需要正視自己真實的樣貌，失敗時的樣貌，也需要被其他人看見，這才是對他們對大的尊重。中島美雪做到了這一點，在 她身上，我看見了我自己。

2013/4/4






接觸中島美雪生命大不同　　文／eagle（性別社團社長）



聽中島美雪的歌應該也有好幾次，但真正聽見「中島美雪」這名字是在宋竑廣宋先生的演講裡。

大概是在二月某一次聚會裡，雖然當天是講到福島核電廠的事件，但宋先生把中島美雪，看似沒有什麼關係卻相當有關係的歌手帶了進來，也促成我再次光顧3月27號，那次宋先生在致理的中島美雪演講。雖然很想講說「自此之後我的生命大不同」但這種誇張的話還是別講吧，省得害譟。

不過提到中島美雪，許多有名的歌，像是「乘在銀龍背上」、「地上之星」、「兩艘船」，這些曾經聽過，旋律也在腦內徘徊許久不散的曲子，原來就是她的歌。中島美雪雖然已經是個61歲，足以被稱為「歐巴桑」的老女人，不過她的歌聲並沒有被時代沖淡，反而更確立她在日本歌壇的地位。

但也不是要提這些，對她最有趣的地方，反倒是身為「日本同志偶像」這塊。

在我們記憶中，所謂「同志友善」的歌手，在歐美，Lady Gaga、Madonna；在台灣，阿妹、Jolin，這些歌手都有「光鮮亮麗」的形象，隨著她們出場，必然帶來的是誇張的打扮，動感十足的表演，以及對 台下同志觀眾們的歡呼加油。一想到「同志偶像」，聯想到的場景大概就是這些。

不過中島美雪不同，相較於上述歌手，她行事低調，而歌詠的也不是什麼「同志加油」的歌，反倒是唱出同志心中最哀傷、被剝離的那一部分。感情失敗、受人欺 凌，中島美雪唱出同志們的心痛。但中島美雪並不是只有那麼可憐的一面，反倒是她作為一個歌手，擁有許多不同的樣貌、不同的唱腔、不同的形象。她在「ファイ ト！」裡唱出一個受盡欺負，卻仍然想要一隻鯉魚般，逆流而上；卻又在「公然的秘密」裡，誰都不幫，誰都諷刺一下。這種多種樣貌，反倒是成為日本同志想要成為的一面：誰也不是、但誰也都是。重點是：要如何做自己。

2013 0430 中島美雪介紹演講@屏科大

從暢銷全東亞的《容易受傷的女人》(王菲、鄺美雲 1992)、《人間》(王菲 1997)到2010年台灣偶像劇《第二回合我愛你》中的《線》的歌詞；從《無家可歸的小孩》(1994年)、《大孤島小醫生》(2003年)，到木村拓栽主演的《南極大陸》(2011)；演唱會電影超過一億日圓票房，年逾花甲的日本長青歌手中島美雪，一直展現旺盛的事業活力與影響力。

但除了這些知名的作品之外，她創作世界的深度與廣度，在台灣卻是鮮為人知的；就次文化而言，她還是日本同志聖地二丁目的地景之一：以中島美雪為主題的男女同志夜店；為日本男同志介紹台灣的旅遊資訊網站「Taipei Gay Walker」也以「活在中島美雪世界裡似的」這樣的話來形容台灣男同志，可見中島美雪不僅是認識日本男同志的窗口，也是認識台灣男同志自己的窗口。橫跨四個十年皆有冠軍單曲的這位經典天后，直至今日仍是日本跨性別、愛滋權益之夜的表現題材，她對同志、弱者的驚人魅力究竟為何，歡迎你來感動。

[前場聽眾迴響] 失敗者對中島美雪的永恆回歸 by Albert (藝術工作者)

三月底的下午，天空微雨，我獨自前往陌生的校園準備聆聽關於中島美雪的演講， 這是我人生中第一場關於美雪的聚會。出發時心中已經猜測今天聽講的人數大概不會太多，到了現場，發現果然和我的猜測差不多（下圖：現場共18人。）。我一 直認為這種氛圍是相當溫馨的，一間暗室，一群原本互不相識的人，受到某種歌聲的召喚而相聚在一起，發現彼此的存在，知道自己並不孤單。也許帶著某種宗教式 的狂熱情懷，從四面八方而來的人們，來到你所認可的女神面前，以你獨特的方式向她致意，和她做精神交流。可疑到無以復加的團體，卻默默而無害，這大概是身 在台灣的美雪迷與日本歌迷最不同之處吧！

暗 自一數，才驚訝的發現自己聽中島美雪竟已達十年了，她或許早已在我的生命階段中鑿下某些刻痕，潛移默化中改變了什麼，我卻不自知，反正生命的前因後果本來 就說不清。還記得當年自己暴飲暴食般只想聽更多美雪的歌，儘管看不懂日文，聽不懂歌詞，卻仍想聽更多美雪的歌，單純覺得曲調在某種神祕的層次上有著難以抗 拒的吸引力。不斷在網路上漫遊著，找歌，也找知音，但仍感到很孤單，直到無意間發現了宋先生經營的部落格〈太息花色今更易，此身虛度春雨中〉。發現知音的感動微微在心底流動，大概不是言語能傳達，尤其找到的是一個有系統、有詳細解說、有心經營的部落格，但也同時認清自己的淺薄與渺小。

看部落格的習慣維持了一陣子，聽歌，逐漸少聽，不聽，重聽，事過境遷，許多事情發生，許多 年就這樣過去了。只能說歌曲的信仰力道可以很強大，牽引著我在一些 奇妙的地方，和一些奇妙的人相遇，一些以往你自認熟悉的、半熟悉的、不熟悉的，今天都在演講場合裡，以有形的方式出現，歷歷在目。
 

今天的講題是「嫁不到總經理王子的乞婆─以同志為例，看中島美雪歌曲對弱者的啟發」。主講 人宋先生說這是個有趣的題目，因為乞婆能嫁到總經理的機率實在微乎其微，而題目中的同志也未必非得是同性戀，而可以泛指所有身處邊緣地帶的弱勢者。這實在 是個溫柔敦厚到不行，卻又令人傷心至極的訂題，它說著：無論再怎麼處於劣勢，不被關心，不被看見的人，都有渴望幸福，追求幸福的權利，儘管世事未必盡如人 願。

演講中放了好幾首歌，大多都是我以前聽過的，但伴隨著與你一同聆聽的觀眾有所不同，意義大 概也就不同，也許環境氛圍使然，我聽著聽著竟默默感到鼻酸，一種感動油然而生，從振奮人心的《Fight》，一 直到《兩隻舟》、《樹高千丈落葉歸根》、《誕生》都是。演講完後拖著疲憊的身體回到家，心中的困頓仍隱隱發作，這麼多年以來一直喜愛著中島美雪，這是無庸 置疑的，但到底為什麼對她產生癡狂般的執迷？為什麼和我生命產生緊密連結的人非她不可？我亟欲挖掘謎底的答案，因此又把《口紅》和《如果世上只剩你我兩 人》拿出來重聽，接著又真真切切的哭了，終於恍然大悟。

我想起演講時放的一首《浩呆》，這是之前沒聽過，卻留下深刻印象的一首，主講人說這是中島美雪的自傳曲，描述自己做事情總是比別人慢，又沒有特殊的才能，處處比不上人家，但自己也不是沒努力過啊，然後想著想著，時間不知不覺又過了。這不也是我的寫照嗎？總是在追求成功，想透過努力來證明自己也是個能力 不錯的人，然後汲汲營營的活著，最後終於知道自己也不過是平凡人，也明白終將一無所成，但即使知道這一切真相，還是無法停止自尋煩惱，不斷撫拭著曾經努力 過的痕跡，思索這些付出過的努力到底代表什麼，真是可悲啊！我始終無法像中島美雪那樣灑脫。
 

也許我就是中島美雪某首歌裡的人物吧，那個失敗者，那個受了傷卻未必真正得到救贖的失敗 者，答案如此簡單而已，真是夠笨。這些年也聽了不少描寫弱勢者的歌，這些歌往往擺出不服輸的姿態，或反抗，或叫囂，或宣誓，或互相勉勵，但中島美雪卻不走 這一套路數，她總是細膩的層層剝解你的全副武裝，還原你最脆弱、最狼狽、最血肉淋漓的一面，然後再拿出鏡子對你說：「你看，這是你最赤裸的樣子，真是不堪，對吧？但請你好歹看一眼吧，這就是你的樣子。」正是這種細膩的自我嘲諷，又偏執狂般強迫自我認清現實的魄力， 才使我一次又一次回歸到中島美雪身邊。

我時常猜想中島美雪到底是個怎麼樣的女人，到底是什麼動力驅使她用自己的生命去咀嚼另一種 生命，為它書寫歌唱。在我的想像中，她應該是個極度自我矛盾的人吧，或許還接近於人格分裂的邊緣，既和這個世界的步調無法協調，同時又對它抱有高度好奇， 在一陣疲憊不堪中，只能靠著創作賴以維生，畢竟她寫出的作品是那麼洞察人心人性。也許對著弱者說些打氣的話能使他們多懷抱虛浮的希望一陣子，但我始終認 為，也許弱者不一定需要同情或鼓勵，他們需要正視自己真實的樣貌，失敗時的樣貌，也需要被其他人看見，這才是對他們對大的尊重。中島美雪做到了這一點，在 她身上，我看見了我自己。

2013/4/4






接觸中島美雪生命大不同　　文／eagle（性別社團社長）



聽中島美雪的歌應該也有好幾次，但真正聽見「中島美雪」這名字是在宋竑廣宋先生的演講裡。

大概是在二月某一次聚會裡，雖然當天是講到福島核電廠的事件，但宋先生把中島美雪，看似沒有什麼關係卻相當有關係的歌手帶了進來，也促成我再次光顧3月27號，那次宋先生在致理的中島美雪演講。雖然很想講說「自此之後我的生命大不同」但這種誇張的話還是別講吧，省得害譟。

不過提到中島美雪，許多有名的歌，像是「乘在銀龍背上」、「地上之星」、「兩艘船」，這些曾經聽過，旋律也在腦內徘徊許久不散的曲子，原來就是她的歌。中島美雪雖然已經是個61歲，足以被稱為「歐巴桑」的老女人，不過她的歌聲並沒有被時代沖淡，反而更確立她在日本歌壇的地位。

但也不是要提這些，對她最有趣的地方，反倒是身為「日本同志偶像」這塊。

在我們記憶中，所謂「同志友善」的歌手，在歐美，Lady Gaga、Madonna；在台灣，阿妹、Jolin，這些歌手都有「光鮮亮麗」的形象，隨著她們出場，必然帶來的是誇張的打扮，動感十足的表演，以及對 台下同志觀眾們的歡呼加油。一想到「同志偶像」，聯想到的場景大概就是這些。

不過中島美雪不同，相較於上述歌手，她行事低調，而歌詠的也不是什麼「同志加油」的歌，反倒是唱出同志心中最哀傷、被剝離的那一部分。感情失敗、受人欺 凌，中島美雪唱出同志們的心痛。但中島美雪並不是只有那麼可憐的一面，反倒是她作為一個歌手，擁有許多不同的樣貌、不同的唱腔、不同的形象。她在「ファイ ト！」裡唱出一個受盡欺負，卻仍然想要一隻鯉魚般，逆流而上；卻又在「公然的秘密」裡，誰都不幫，誰都諷刺一下。這種多種樣貌，反倒是成為日本同志想要成為的一面：誰也不是、但誰也都是。重點是：要如何做自己。

20130414 中島美雪介紹演講@桃園市救國團社教研習中心

從暢銷全東亞的《容易受傷的女人》(王菲、鄺美雲 1992)、《人間》(王菲 1997)到2010年台灣偶像劇《第二回合我愛你》中的《線》的歌詞，2011年由R&B歌手胡彥斌製作的《相信愛》；從《無家可歸的小孩》(1994年)、《大孤島小醫生》(2003年)，到去年富士電視台《南極大陸》、今年為歌手中島美嘉寫歌，演唱會電影超過一億日圓票房，年逾花甲的日本長青歌手中島美雪，一直展現旺盛的事業活力與影響力。 但除了這些知名的作品之外，她創作世界的深度與廣度，在台灣卻是鮮為人知的。日本樂評家石原敬一曾說：「在反覆的追逐裡，我們在迷惘中逐漸力竭，在只想閉上眼睛的時刻，可以聽到的便是中島美雪的歌。」身處於危機壟罩的現代，或許您在人生旅途上需要美雪的配樂，講者將邀請您一同踏上／登上她歌中的道路與舟車，抒解或僅僅只是被理解以迷路與路標為名的心思。 [題目]　以歌慈航~中島美雪創作介紹　 　[時間]　2013年4月14日　14:00 至 16:30 [地點]　桃園市救國團社教研習中心801視聽室　桃園市成功路2段7號（桃園火車站步行十分鐘）免費，茶點隨伺。
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20130414 中島美雪介紹演講@桃園市救國團社教研習中心

從暢銷全東亞的《容易受傷的女人》(王菲、鄺美雲 1992)、《人間》(王菲 1997)到2010年台灣偶像劇《第二回合我愛你》中的《線》的歌詞，2011年由R&B歌手胡彥斌製作的《相信愛》；從《無家可歸的小孩》(1994年)、《大孤島小醫生》(2003年)，到去年富士電視台《南極大陸》、今年為歌手中島美嘉寫歌，演唱會電影超過一億日圓票房，年逾花甲的日本長青歌手中島美雪，一直展現旺盛的事業活力與影響力。 但除了這些知名的作品之外，她創作世界的深度與廣度，在台灣卻是鮮為人知的。日本樂評家石原敬一曾說：「在反覆的追逐裡，我們在迷惘中逐漸力竭，在只想閉上眼睛的時刻，可以聽到的便是中島美雪的歌。」身處於危機壟罩的現代，或許您在人生旅途上需要美雪的配樂，講者將邀請您一同踏上／登上她歌中的道路與舟車，抒解或僅僅只是被理解以迷路與路標為名的心思。 [題目]　以歌慈航~中島美雪創作介紹　 　[時間]　2013年4月14日　14:00 至 16:30 [地點]　桃園市救國團社教研習中心801視聽室　桃園市成功路2段7號（桃園火車站步行十分鐘）免費，茶點隨伺。
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美雪演講@致理技術學院（暨宣傳文：在顛簸中入眠）

從暢銷全東亞的《容易受傷的女人》(王菲、鄺美雲 1992)、《人間》(王菲 1997)到2010年台灣偶像劇《第二回合我愛你》中的《線》的歌詞；從《無家可歸的小孩》(1994年)、《大孤島小醫生》(2003年)，到木村拓栽主演的《南極大陸》(2011)；演唱會電影超過一億日圓票房，年逾花甲的日本長青歌手中島美雪，一直展現旺盛的事業活力與影響力。 但除了這些知名的作品之外，她創作世界的深度與廣度，在台灣卻是鮮為人知的；就次文化而言，她還是日本同志聖地二丁目的地景之一：以中島美雪為主題的男女同志夜店；為日本男同志介紹台灣的旅遊資訊網站「Taipei Gay Walker」也以「活在中島美雪世界裡似的」這樣的話來形容台灣男同志，可見中島美雪不僅是認識日本男同志的窗口，也是認識台灣男同志自己的窗口。橫跨四個十年皆有冠軍單曲的這位經典天后，直至今日仍是日本跨性別、愛滋權益之夜的表現題材，她對同志、弱者的驚人魅力究竟為何，歡迎你來感動。 在顛簸中入眠（第二波宣傳文）　■宋竑廣 就我個人而言，身在同志運動的行軍之中，是有些心虛的，比方說遊行之類的場合常有PRIDE這個字，有時候會被翻成驕傲，唔，可能是自己身材差或存款少，不是那麼確定自己真能跟著歡呼，有一些反歧視影片，像是不支持同性婚姻你女友就會被（又溫柔又體貼又乾淨又多才多藝的）男同性戀追走之類的，唔，我是覺得，像是許慧欣那樣的美女會罵人對男異性戀就很可怕了。 一個人被欺負或心情不好的時候，旁人自然會鼓勵他肯定他，對於某些部分（如法律、社會觀感）是弱勢的同志來說，也少不了這種場面，會常聽到「你（同志）『也』可以有幸福的」「你（同志）一樣『也』是正常的」，拍拍肩膀，說些勵志甚至是有美好未來的話。 但我的話，當下感受對方的好意就夠了，放眼望去，不管是不是同志，身邊寂寞或有其他感情糾葛的人不少，坦白說幸福機率好像不高，當然同志又多了些客觀形勢上的不利，比方就算再帥也見不了公婆之類的，是說，我高中導師是個活得很開心、至老未嫁的單身女郎，然而我都沒有學習到老師的身教，至今仍是個很愛對帥哥噓寒問暖的賤貨。 不管是自己族群的標榜，或者他人好意的肯定，對我來講都不是那麼確實，遇到逆境的時候，比起慶賀的彩帶，可能我還更喜歡被捏一把清醒過來；我尊敬的歌手中島美雪，因為講話狂放有趣的關係，是日本放送電台最受歡迎的主持人，但她有次在節目上的表現，讓我沉思了一會兒，那是當她唸到，來自一個在學校被霸凌、被說是醜女的明信片時，最後（不確定是主持的她或寫明信片的人）點播了一首不太應景的歌…… 通常這種時候不是應該放些主張說「你有你獨特的美」的歌嗎？應該要好好鼓勵來著；卻放了《怜子》，這是一首寫前女友看著前男友的現任女友如何地幸福美滿的歌，而副歌頗為黑暗：「以往總期望自己不要墮落到會去詛咒別人的地步，但是今晚妳散發出的幸福氣息，重重的壓在我的胸口讓我難受極了。」彷彿正處於劣勢的、墮落的懸崖邊緣，連自己珍貴的一點道德一點點好，都要摔得粉身碎骨了。 在心碎與劣勢之中，為何要聽這樣的歌呢？我以為是警告著自己，把孤獨到只剩下自己的城池守住，別連自己都失去了；美雪有許多回過來刺著自己的歌；比方《B.G.M.／背景音樂》，女主人翁趁著交往的男人不在時打電話去他家刺探，果然發現意料中的另一個女人，還發現電話中的背景音樂（寂寞情歌），就是曾經讓女主人翁誤以為男人單身的原因。 也就是說，可能男人用這寂寞情歌釣著一個又一個的女人；通常這時候，不都會責罵男人的卑鄙嗎？但最後一句卻是「『大家』都很卑鄙嘛。」（女主人翁也卑鄙？），瞬間瀰漫著自省又令人玩味的氣息。 在中島美雪的世界裡，並不是自己弱就一昧地被支持、就沒有問題，自己被騙被害就一定比較道德，失敗或不利的時候，不是來頂草帽就能當海賊王，劉黎兒曾說：「中島美雪的歌是有非常強烈的撫慰作用的，不過她不是用甜漿，而是敏銳地穿刺失意者的心。」 落不了地的蒲公英 今年致理技術學院性別社團雙向緣社的社長請我去演講時，我把我會的題目給他選擇，像是同志政治、同志與核災等等，還有中島美雪；就跟一般年輕人一樣，雖然還很年輕的他對美雪完全不認識，但在我向他解釋這樣的意義之後，大膽地答應了這個題目：「嫁不到總經理王子的乞婆──以同志為例，看中島美雪歌曲對弱者的啟發。」雖然有點擔心，都講明了會被穿刺了，不是會嚇跑人嗎？但我相信在這芸芸眾生之中，一定也有著喜歡SM、喜歡被虐的人的（咦？）。 回到同志運動的行軍裡，比起啥咪驕傲自豪，貧僧（我）其實也沒有那麼愛做啥咪同運啦，只不過是聞聲救苦，對於像于美人這樣的媳婦，想跟她相依為命的媽媽吃年夜飯竟要被公婆責難，看不下去，想說多弄幾對同性伴侶、同性媳婦女婿出來顛倒世間，看看小倆口都是男的都是女的，到底要叫誰陪吃年夜飯或回娘家，不如大家歡喜甘願的就好，不要在那邊闔家團聚搞得像含淚陪酒，拯救一下異性戀而已啦。 身為同志，除了被忽視之外，也是有許多這樣驕傲自豪尊榮奢華的時候，但若要點首歌給我，請來一首中島美雪的歌：「沒錯沒錯，我哪就像那蒲公英，被風一吹，咻地就飛了起來，飛去想去的城鎮，飛去想去的天空；但是一有想降落的地方，就會被吹得更高更遠。」（出自《她的生存之道》） 乘著中島美雪的歌，越飛越高，看得越來越遠，發現想排擠的豈只同志、豈只弱勢，像是那些選擇了自我卻被社會疏遠的小孩大人們，或許各人心裡都有永遠不能降落的地方；「明白自己的方向與價值，卻不知為何受挫在這個地方？」既清楚又迷惘的人們，乘著中島美雪的歌，越飛越高，搭上銀河鐵道，在橫越黑暗的車廂中，一邊顛簸著，一邊因此更加舒服地睡著了。 「標示著目的地、車頭的耀眼字幕，從火車內誰也看不見；標示著目的地的耀眼字幕，從火車內誰也看不見；不值得誇耀，沒有什麼特別，就像一般庸庸碌碌的一天一樣；某些早晨，某些晚間，你也會像這樣搭上這班列車。和你懷念的那些人們，一起成為鐵道的乘客，駛向永恆。」──《無限．軌道》by中島美雪 ＊原載於3月15日台灣立報。
無限．軌道 中文字幕 发布人 aataru 為了勾引日本野郎（第一波宣傳文）　■宋竑廣 大家常常會有因為是什麼地方的人，就被說好話時便與有榮焉的時候吧，比方常聽到台灣人很有人情味，自己也多少成為台灣之光的發光源，而比起人情味友善什麼的，被說長相好應該更令人害羞跟暗爽一點，例如蘇杭出美女之類的，可惜這種機會不多，關於男人的更是罕見，不過今天就給台灣男性報個福音，介紹一個盛讚本地男兒的網站。 日文同志網站「Taipei Gay Walker」，顧名思義，這是（給日本男同志的）同志版的台北導覽指南，來看看裡面怎麼介紹台灣男兒的呢？「說到台灣，大家都注意到竄紅的金城武（明明是台日混血兒……好啦算台灣有半份功勞），台灣的男孩子有像他那樣的，還有其他可愛或者酷型的非常多。」是說，拿金城武來開頭……實在是令人汗顏到想化成消波塊以免污了台灣男兒的好名聲啊。 然後更有趣的是介紹了一堆參觀台灣男人的地點跟時機，像是國父紀念館中正紀念堂這些有體格出眾的憲兵在的地方，還有端午節划龍舟時可以看到許多「漢草」很好又打著赤膊的男兒們，不知道是不是外國人的眼睛比較亮，自己身為台灣男同性戀，倒是沒有好好地把這些「景點」或「節日」用審美的眼光一個個搜羅起來。 除了感受異國人的有色眼神之外，因為我對異性戀嫖妓文化也略知一二的關係，不免比較起來。在教人如何買春的段落，可以記下「海軍陸戰隊」這種關鍵字，也可以用明星的名字來點菜（點得到嗎？），但因為怕日本人發音不正確，小心地叮嚀著：「很會講中文的再這麼做比較好喔。」書到用時方恨少，語言能力很重要啊，男異性戀朋友說，日本花街的性工作者，因為嫌形象差的中國人麻煩的關係是不接的，還要學會當地的方言，才不會被認為是外人而被拒絕。 因為「觀光客」也會期待搭訕甚至戀愛的關係，即便性的字眼還是主要中文教學內容，還另外教了不少互動上需要的、讚美的話，不純然是色情的，比較有人味，相對地，小時候因為住林森北路附近，翻過給外國人看的風化業導覽手冊，或者時常做這類介紹的第一手雜誌，不教半點交際技巧、社會介紹，相對上就顯得只是消費而已。啊，連續劇跟電影裡常看到的善良恩客在哪呢？像是可以帥氣地說出「我要為妳贖身」的好人那樣。 用心程度還不止如此，比起甜言蜜語，更重要的是洞察台灣性別與人情的局勢、熟悉台灣男兒的心理，才能一舉擄獲寶島雄心；不說食物美味（比日本）物價便宜等常見觀光賣點，網站分析，台灣人親日哈日，日本野郎本身就是優勢，日劇日文歌曲發達，學日文的人也不少，便於交流；台灣同志與性別運動發達，同志產業興盛，營造了相對而言對同志友善親切的大環境。 網站如是說：「只要聽台灣流行歌便會明白，前幾名都是情歌，台灣人或者台灣男同性戀基本上懷抱著浪漫，對戀愛的憧憬或想要男友的願望很強烈，自認是悲劇的女主角，『為什麼只有我得不到幸福？』像是活在中島美雪歌詞世界裡的人佔多數，有去過附有卡拉ＯＫ的同志酒吧的話，會發現點快樂的歌的人不多，大家都愛點哀愁的情歌，彷彿歌中的角色。」 因為我也沒有對台灣男同性戀做過民調，不敢說實情是否真的如此，不過它這樣寫，倒是讓我想到男同性戀討論區常見的愛情感傷文章，有的一往情深無疾而終，有的哀嘆世上無真愛，如果跟身邊男異性戀甚至女異性戀比的話，是多了很多這類的哀嚎。不知道是真的比較寂寞呢？還是勇於吐露內心話呢？ 在日本男同性戀的眼裡，不曉得台灣男同性戀是否唱著這樣的中島美雪歌詞：「所謂的悲傷，並不是失去你，而是再也無法相信人；想成世上都沒有愛便輕鬆多了，從一開始就沒有的東西，怎麼能抓得到呢？」〈孤獨的肖像1st〉如果是的話，也不曉得會不會用她的歌詞加以安慰；「天空與你之間，今天依然下著冷冷的雨，如果你肯對我笑，就算我變壞也無妨。」〈天空與你之間〉 不管怎樣，重點是如果想要勾引日本野郎、成為他們的目標的話，感覺認識一下中島美雪，要裝成魚餌才裝得像，立馬就來開堂講座，跟台灣男同性戀朋友介紹一下好了。只是，根據我本人的真實經驗，當我跟日本人說我是她歌迷時，對方當下說：「好可怕。」唉唉，畢竟她也是有著「我要在門板上用指甲寫著……我恨你，恨你到死為止。」〈恨〉這樣的歌詞的，是說，這首〈恨〉也是日本同志特區二丁目，票選情歌時榜上有名的名曲，台灣男同性戀真的有比較哀怨嗎？ 原載於2013.03.06台灣立報

美雪演講@致理技術學院（暨宣傳文：在顛簸中入眠）

從暢銷全東亞的《容易受傷的女人》(王菲、鄺美雲 1992)、《人間》(王菲 1997)到2010年台灣偶像劇《第二回合我愛你》中的《線》的歌詞；從《無家可歸的小孩》(1994年)、《大孤島小醫生》(2003年)，到木村拓栽主演的《南極大陸》(2011)；演唱會電影超過一億日圓票房，年逾花甲的日本長青歌手中島美雪，一直展現旺盛的事業活力與影響力。 但除了這些知名的作品之外，她創作世界的深度與廣度，在台灣卻是鮮為人知的；就次文化而言，她還是日本同志聖地二丁目的地景之一：以中島美雪為主題的男女同志夜店；為日本男同志介紹台灣的旅遊資訊網站「Taipei Gay Walker」也以「活在中島美雪世界裡似的」這樣的話來形容台灣男同志，可見中島美雪不僅是認識日本男同志的窗口，也是認識台灣男同志自己的窗口。橫跨四個十年皆有冠軍單曲的這位經典天后，直至今日仍是日本跨性別、愛滋權益之夜的表現題材，她對同志、弱者的驚人魅力究竟為何，歡迎你來感動。 在顛簸中入眠（第二波宣傳文）　■宋竑廣 就我個人而言，身在同志運動的行軍之中，是有些心虛的，比方說遊行之類的場合常有PRIDE這個字，有時候會被翻成驕傲，唔，可能是自己身材差或存款少，不是那麼確定自己真能跟著歡呼，有一些反歧視影片，像是不支持同性婚姻你女友就會被（又溫柔又體貼又乾淨又多才多藝的）男同性戀追走之類的，唔，我是覺得，像是許慧欣那樣的美女會罵人對男異性戀就很可怕了。 一個人被欺負或心情不好的時候，旁人自然會鼓勵他肯定他，對於某些部分（如法律、社會觀感）是弱勢的同志來說，也少不了這種場面，會常聽到「你（同志）『也』可以有幸福的」「你（同志）一樣『也』是正常的」，拍拍肩膀，說些勵志甚至是有美好未來的話。 但我的話，當下感受對方的好意就夠了，放眼望去，不管是不是同志，身邊寂寞或有其他感情糾葛的人不少，坦白說幸福機率好像不高，當然同志又多了些客觀形勢上的不利，比方就算再帥也見不了公婆之類的，是說，我高中導師是個活得很開心、至老未嫁的單身女郎，然而我都沒有學習到老師的身教，至今仍是個很愛對帥哥噓寒問暖的賤貨。 不管是自己族群的標榜，或者他人好意的肯定，對我來講都不是那麼確實，遇到逆境的時候，比起慶賀的彩帶，可能我還更喜歡被捏一把清醒過來；我尊敬的歌手中島美雪，因為講話狂放有趣的關係，是日本放送電台最受歡迎的主持人，但她有次在節目上的表現，讓我沉思了一會兒，那是當她唸到，來自一個在學校被霸凌、被說是醜女的明信片時，最後（不確定是主持的她或寫明信片的人）點播了一首不太應景的歌…… 通常這種時候不是應該放些主張說「你有你獨特的美」的歌嗎？應該要好好鼓勵來著；卻放了《怜子》，這是一首寫前女友看著前男友的現任女友如何地幸福美滿的歌，而副歌頗為黑暗：「以往總期望自己不要墮落到會去詛咒別人的地步，但是今晚妳散發出的幸福氣息，重重的壓在我的胸口讓我難受極了。」彷彿正處於劣勢的、墮落的懸崖邊緣，連自己珍貴的一點道德一點點好，都要摔得粉身碎骨了。 在心碎與劣勢之中，為何要聽這樣的歌呢？我以為是警告著自己，把孤獨到只剩下自己的城池守住，別連自己都失去了；美雪有許多回過來刺著自己的歌；比方《B.G.M.／背景音樂》，女主人翁趁著交往的男人不在時打電話去他家刺探，果然發現意料中的另一個女人，還發現電話中的背景音樂（寂寞情歌），就是曾經讓女主人翁誤以為男人單身的原因。 也就是說，可能男人用這寂寞情歌釣著一個又一個的女人；通常這時候，不都會責罵男人的卑鄙嗎？但最後一句卻是「『大家』都很卑鄙嘛。」（女主人翁也卑鄙？），瞬間瀰漫著自省又令人玩味的氣息。 在中島美雪的世界裡，並不是自己弱就一昧地被支持、就沒有問題，自己被騙被害就一定比較道德，失敗或不利的時候，不是來頂草帽就能當海賊王，劉黎兒曾說：「中島美雪的歌是有非常強烈的撫慰作用的，不過她不是用甜漿，而是敏銳地穿刺失意者的心。」 落不了地的蒲公英 今年致理技術學院性別社團雙向緣社的社長請我去演講時，我把我會的題目給他選擇，像是同志政治、同志與核災等等，還有中島美雪；就跟一般年輕人一樣，雖然還很年輕的他對美雪完全不認識，但在我向他解釋這樣的意義之後，大膽地答應了這個題目：「嫁不到總經理王子的乞婆──以同志為例，看中島美雪歌曲對弱者的啟發。」雖然有點擔心，都講明了會被穿刺了，不是會嚇跑人嗎？但我相信在這芸芸眾生之中，一定也有著喜歡SM、喜歡被虐的人的（咦？）。 回到同志運動的行軍裡，比起啥咪驕傲自豪，貧僧（我）其實也沒有那麼愛做啥咪同運啦，只不過是聞聲救苦，對於像于美人這樣的媳婦，想跟她相依為命的媽媽吃年夜飯竟要被公婆責難，看不下去，想說多弄幾對同性伴侶、同性媳婦女婿出來顛倒世間，看看小倆口都是男的都是女的，到底要叫誰陪吃年夜飯或回娘家，不如大家歡喜甘願的就好，不要在那邊闔家團聚搞得像含淚陪酒，拯救一下異性戀而已啦。 身為同志，除了被忽視之外，也是有許多這樣驕傲自豪尊榮奢華的時候，但若要點首歌給我，請來一首中島美雪的歌：「沒錯沒錯，我哪就像那蒲公英，被風一吹，咻地就飛了起來，飛去想去的城鎮，飛去想去的天空；但是一有想降落的地方，就會被吹得更高更遠。」（出自《她的生存之道》） 乘著中島美雪的歌，越飛越高，看得越來越遠，發現想排擠的豈只同志、豈只弱勢，像是那些選擇了自我卻被社會疏遠的小孩大人們，或許各人心裡都有永遠不能降落的地方；「明白自己的方向與價值，卻不知為何受挫在這個地方？」既清楚又迷惘的人們，乘著中島美雪的歌，越飛越高，搭上銀河鐵道，在橫越黑暗的車廂中，一邊顛簸著，一邊因此更加舒服地睡著了。 「標示著目的地、車頭的耀眼字幕，從火車內誰也看不見；標示著目的地的耀眼字幕，從火車內誰也看不見；不值得誇耀，沒有什麼特別，就像一般庸庸碌碌的一天一樣；某些早晨，某些晚間，你也會像這樣搭上這班列車。和你懷念的那些人們，一起成為鐵道的乘客，駛向永恆。」──《無限．軌道》by中島美雪 ＊原載於3月15日台灣立報。
無限．軌道 中文字幕 发布人 aataru 為了勾引日本野郎（第一波宣傳文）　■宋竑廣 大家常常會有因為是什麼地方的人，就被說好話時便與有榮焉的時候吧，比方常聽到台灣人很有人情味，自己也多少成為台灣之光的發光源，而比起人情味友善什麼的，被說長相好應該更令人害羞跟暗爽一點，例如蘇杭出美女之類的，可惜這種機會不多，關於男人的更是罕見，不過今天就給台灣男性報個福音，介紹一個盛讚本地男兒的網站。 日文同志網站「Taipei Gay Walker」，顧名思義，這是（給日本男同志的）同志版的台北導覽指南，來看看裡面怎麼介紹台灣男兒的呢？「說到台灣，大家都注意到竄紅的金城武（明明是台日混血兒……好啦算台灣有半份功勞），台灣的男孩子有像他那樣的，還有其他可愛或者酷型的非常多。」是說，拿金城武來開頭……實在是令人汗顏到想化成消波塊以免污了台灣男兒的好名聲啊。 然後更有趣的是介紹了一堆參觀台灣男人的地點跟時機，像是國父紀念館中正紀念堂這些有體格出眾的憲兵在的地方，還有端午節划龍舟時可以看到許多「漢草」很好又打著赤膊的男兒們，不知道是不是外國人的眼睛比較亮，自己身為台灣男同性戀，倒是沒有好好地把這些「景點」或「節日」用審美的眼光一個個搜羅起來。 除了感受異國人的有色眼神之外，因為我對異性戀嫖妓文化也略知一二的關係，不免比較起來。在教人如何買春的段落，可以記下「海軍陸戰隊」這種關鍵字，也可以用明星的名字來點菜（點得到嗎？），但因為怕日本人發音不正確，小心地叮嚀著：「很會講中文的再這麼做比較好喔。」書到用時方恨少，語言能力很重要啊，男異性戀朋友說，日本花街的性工作者，因為嫌形象差的中國人麻煩的關係是不接的，還要學會當地的方言，才不會被認為是外人而被拒絕。 因為「觀光客」也會期待搭訕甚至戀愛的關係，即便性的字眼還是主要中文教學內容，還另外教了不少互動上需要的、讚美的話，不純然是色情的，比較有人味，相對地，小時候因為住林森北路附近，翻過給外國人看的風化業導覽手冊，或者時常做這類介紹的第一手雜誌，不教半點交際技巧、社會介紹，相對上就顯得只是消費而已。啊，連續劇跟電影裡常看到的善良恩客在哪呢？像是可以帥氣地說出「我要為妳贖身」的好人那樣。 用心程度還不止如此，比起甜言蜜語，更重要的是洞察台灣性別與人情的局勢、熟悉台灣男兒的心理，才能一舉擄獲寶島雄心；不說食物美味（比日本）物價便宜等常見觀光賣點，網站分析，台灣人親日哈日，日本野郎本身就是優勢，日劇日文歌曲發達，學日文的人也不少，便於交流；台灣同志與性別運動發達，同志產業興盛，營造了相對而言對同志友善親切的大環境。 網站如是說：「只要聽台灣流行歌便會明白，前幾名都是情歌，台灣人或者台灣男同性戀基本上懷抱著浪漫，對戀愛的憧憬或想要男友的願望很強烈，自認是悲劇的女主角，『為什麼只有我得不到幸福？』像是活在中島美雪歌詞世界裡的人佔多數，有去過附有卡拉ＯＫ的同志酒吧的話，會發現點快樂的歌的人不多，大家都愛點哀愁的情歌，彷彿歌中的角色。」 因為我也沒有對台灣男同性戀做過民調，不敢說實情是否真的如此，不過它這樣寫，倒是讓我想到男同性戀討論區常見的愛情感傷文章，有的一往情深無疾而終，有的哀嘆世上無真愛，如果跟身邊男異性戀甚至女異性戀比的話，是多了很多這類的哀嚎。不知道是真的比較寂寞呢？還是勇於吐露內心話呢？ 在日本男同性戀的眼裡，不曉得台灣男同性戀是否唱著這樣的中島美雪歌詞：「所謂的悲傷，並不是失去你，而是再也無法相信人；想成世上都沒有愛便輕鬆多了，從一開始就沒有的東西，怎麼能抓得到呢？」〈孤獨的肖像1st〉如果是的話，也不曉得會不會用她的歌詞加以安慰；「天空與你之間，今天依然下著冷冷的雨，如果你肯對我笑，就算我變壞也無妨。」〈天空與你之間〉 不管怎樣，重點是如果想要勾引日本野郎、成為他們的目標的話，感覺認識一下中島美雪，要裝成魚餌才裝得像，立馬就來開堂講座，跟台灣男同性戀朋友介紹一下好了。只是，根據我本人的真實經驗，當我跟日本人說我是她歌迷時，對方當下說：「好可怕。」唉唉，畢竟她也是有著「我要在門板上用指甲寫著……我恨你，恨你到死為止。」〈恨〉這樣的歌詞的，是說，這首〈恨〉也是日本同志特區二丁目，票選情歌時榜上有名的名曲，台灣男同性戀真的有比較哀怨嗎？ 原載於2013.03.06台灣立報