中島美雪介紹會

文／kuriyakin　譯．加筆／竑廣 1989年9月，澀谷Bunkamura文化村誕生。花費三年時間，投入210億日幣預算，網羅音樂、戲劇、美術、電影等異種文化的日本第一間複合文化設施。關於其中的Theater Cocoon，過去曾屢次提及，它是由演出家串田和美擔任企劃製作，而她又是由中島美雪在施工期間介紹來的。中島美雪等於是幕後的製作人。 由於第一次舉辦的夜會對中島美雪來說還在實驗階段，評價並不高。至少，沒辦法讓觀眾了解，夜會在做什麼？從一般演場會場地移到劇場有什麼不一樣？ 而第二次夜會，則從1990年11月16日開始到12月8日為止，在23天的時間裡舉辦共20回的公演。當時走入繭中（Cocoon）的我，安適地坐下欣賞；然而，結束的時候，竟一時無法從座位上起立。就好像宣傳文案所說「親手把美雪的歌交給你」那樣，我感覺中島美雪的心直接觸及了我。顯然，第二次夜會的氛圍，和第一次不同。在不到90分鐘的時間裡，舞台目眩神迷地變化著。中島美雪用很猛的速度在快跑，好像以影格般的方式凝視秋天天空的表情似的、一種要快快地完成黃昏的流送似的表情。這場流星一般的演出通過我的身體，不意之間自己的雙手已捧著中島美雪的殘像，真的是很棒的舞台。 那麼，就來紀錄第二年的夜會吧。 第一首歌是夜會的主題曲「兩艘船」，在上一次1989年的夜會最後唱過，這次則是以上一次的最後一幕做開始。舞台上佈置地像是船的甲板一樣，有三張白色的躺椅，杉本和世、坪倉唯子，和中島美雪三人坐在上面。也不知道從哪裡傳來了浪潮聲。有如惋惜夏日似的，疲憊的夕陽照著這三人。乘著海風，還可以聽到鋼琴的聲音。 時間的流逝將一切風化。可是，為何只有寂寞不受風化，還留在心裡呢？還要經過多久，才能隨心所欲地捨棄對人的雋戀？這裡的關鍵在於：時間能否為我帶走寂寞？時間的流逝是殘酷的，既不停止也不會回到過去，要再次回到過去要回到當時的境地都是不可能。所以，只能希望時光之流把悲哀和痛苦給減少。儘管忘不了，但可以經由時間，把心痛和心酸給減輕。但，中島美雪卻大膽地歌唱道：「（時間）為什麼忘了帶走寂寞呢？」 隨著年紀，隨著悲哀的事情越來越多，寂寞也同時跟著平行地增大。儘管時間把許許多多的事物通通帶走，唯獨寂寞被留下，彷彿帶不走似地陸續增加。時間造出過去，造出回憶；而我們終會知道，流逝的時光的殘酷與...

文／kuriyakin　譯．加筆／竑廣 1989年9月，澀谷Bunkamura文化村誕生。花費三年時間，投入210億日幣預算，網羅音樂、戲劇、美術、電影等異種文化的日本第一間複合文化設施。關於其中的Theater Cocoon，過去曾屢次提及，它是由演出家串田和美擔任企劃製作，而她又是由中島美雪在施工期間介紹來的。中島美雪等於是幕後的製作人。 由於第一次舉辦的夜會對中島美雪來說還在實驗階段，評價並不高。至少，沒辦法讓觀眾了解，夜會在做什麼？從一般演場會場地移到劇場有什麼不一樣？ 而第二次夜會，則從1990年11月16日開始到12月8日為止，在23天的時間裡舉辦共20回的公演。當時走入繭中（Cocoon）的我，安適地坐下欣賞；然而，結束的時候，竟一時無法從座位上起立。就好像宣傳文案所說「親手把美雪的歌交給你」那樣，我感覺中島美雪的心直接觸及了我。顯然，第二次夜會的氛圍，和第一次不同。在不到90分鐘的時間裡，舞台目眩神迷地變化著。中島美雪用很猛的速度在快跑，好像以影格般的方式凝視秋天天空的表情似的、一種要快快地完成黃昏的流送似的表情。這場流星一般的演出通過我的身體，不意之間自己的雙手已捧著中島美雪的殘像，真的是很棒的舞台。 那麼，就來紀錄第二年的夜會吧。 第一首歌是夜會的主題曲「兩艘船」，在上一次1989年的夜會最後唱過，這次則是以上一次的最後一幕做開始。舞台上佈置地像是船的甲板一樣，有三張白色的躺椅，杉本和世、坪倉唯子，和中島美雪三人坐在上面。也不知道從哪裡傳來了浪潮聲。有如惋惜夏日似的，疲憊的夕陽照著這三人。乘著海風，還可以聽到鋼琴的聲音。 時間的流逝將一切風化。可是，為何只有寂寞不受風化，還留在心裡呢？還要經過多久，才能隨心所欲地捨棄對人的雋戀？這裡的關鍵在於：時間能否為我帶走寂寞？時間的流逝是殘酷的，既不停止也不會回到過去，要再次回到過去要回到當時的境地都是不可能。所以，只能希望時光之流把悲哀和痛苦給減少。儘管忘不了，但可以經由時間，把心痛和心酸給減輕。但，中島美雪卻大膽地歌唱道：「（時間）為什麼忘了帶走寂寞呢？」 隨著年紀，隨著悲哀的事情越來越多，寂寞也同時跟著平行地增大。儘管時間把許許多多的事物通通帶走，唯獨寂寞被留下，彷彿帶不走似地陸續增加。時間造出過去，造出回憶；而我們終會知道，流逝的時光的殘酷與...

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