中島美雪介紹會

脫俗的通俗作品 我不是蔡明亮的忠實影迷，只看過他部分作品，以程度粗淺排順序的話，最淺的是在大學時代看到他早期的電視劇作品。其實更早之前，我已接受了他那種，說是很慢也好、「有病」也好的電影語言；但回顧他的前作之後，還是會有一種「啊，這個人藝術電影也會拍，通俗作品也會拍」的驚訝感，不只會拍，還拍得脫俗地好。 例如電視劇《海角天涯》，主角是在西門町做旅館打掃跟賣黃牛票的一家人，對照起今年得獎、以舉牌工為主角的《郊遊》，同樣都是底層勞動者。我對裡面夫婦在旅館房間工作完「想要搞」的情節印象深刻，不是因為俚俗氣息的小小情色使然，而是旅館業是色情需求（性交易、性交場所）的延伸，是提供工作機會的周邊產業之一。 就跟當組頭會有道德爭議一樣，賣黃牛票是一種底層容易碰到的、偏門的賺錢機會，以前電影院窗口時常有拿著克寧奶粉牛奶罐裝錢的黃牛在兜售。而蔡明亮好死不死讓這個家庭的女兒賣著賣著，竟遇到暗戀的學長跟他帶來的女朋友，這赤裸裸地把身分跟階級剝光的一幕很駭人。隨後，由少女偶像、當時和徐若瑄同團體的吳佩瑜所飾演的女兒，出於不爽或屈辱，拿起鎖頭往一部機車開砸。 更早之前，第一次接觸的蔡明亮作品，是他的名作《愛情萬歲》。高中時衝著得獎的名氣從錄影帶店順便租回來，如同許多人所抱怨的「冗長」，面對20吋的小電視，我也按下快轉。儘管沒有仔細品味，但很快察覺到3位主角的工作，房仲、靈骨塔、擺地攤，在社會上地位都不高，加上場景有著不屬於這3人的空屋，又在那邊同床異慾，疏離程度不在話下。 日常與電影的對照 一般聊到喜歡的愛情故事，我常舉少女漫畫《MARS》為例，男主角在夜晚騎摩托車載女主角去看工業區的照明，眼前閃閃的、滿滿的、無機排列的紅色巨型螢火，不失為一種奇景。比起一般情侶去看黃昏、日出，它特別給我一種自平庸又機械的生活中，暫時抽離出來的感覺，但即便如此，它仍然是意外的插曲、短暫的煙火，而不屬於日常生活的函數，更準確地說，不屬於負面工作的函數。 大家可能不知道，（舊時）旅館工作人員，是連續做24小時、休息24小時，作息很不方便。我覺得《海角天涯》中的夫婦、女兒，他們的性與愛，都受到工作的影響，《愛情萬歲》更不用說，愛情故事常有驚喜的浪漫，但工作的現實常是徒然與屈辱。 「如果有人架台攝影機24小時對著我，一定很難看吧，和這麼難看的影片相處，愛情的驚喜感要...

脫俗的通俗作品 我不是蔡明亮的忠實影迷，只看過他部分作品，以程度粗淺排順序的話，最淺的是在大學時代看到他早期的電視劇作品。其實更早之前，我已接受了他那種，說是很慢也好、「有病」也好的電影語言；但回顧他的前作之後，還是會有一種「啊，這個人藝術電影也會拍，通俗作品也會拍」的驚訝感，不只會拍，還拍得脫俗地好。 例如電視劇《海角天涯》，主角是在西門町做旅館打掃跟賣黃牛票的一家人，對照起今年得獎、以舉牌工為主角的《郊遊》，同樣都是底層勞動者。我對裡面夫婦在旅館房間工作完「想要搞」的情節印象深刻，不是因為俚俗氣息的小小情色使然，而是旅館業是色情需求（性交易、性交場所）的延伸，是提供工作機會的周邊產業之一。 就跟當組頭會有道德爭議一樣，賣黃牛票是一種底層容易碰到的、偏門的賺錢機會，以前電影院窗口時常有拿著克寧奶粉牛奶罐裝錢的黃牛在兜售。而蔡明亮好死不死讓這個家庭的女兒賣著賣著，竟遇到暗戀的學長跟他帶來的女朋友，這赤裸裸地把身分跟階級剝光的一幕很駭人。隨後，由少女偶像、當時和徐若瑄同團體的吳佩瑜所飾演的女兒，出於不爽或屈辱，拿起鎖頭往一部機車開砸。 更早之前，第一次接觸的蔡明亮作品，是他的名作《愛情萬歲》。高中時衝著得獎的名氣從錄影帶店順便租回來，如同許多人所抱怨的「冗長」，面對20吋的小電視，我也按下快轉。儘管沒有仔細品味，但很快察覺到3位主角的工作，房仲、靈骨塔、擺地攤，在社會上地位都不高，加上場景有著不屬於這3人的空屋，又在那邊同床異慾，疏離程度不在話下。 日常與電影的對照 一般聊到喜歡的愛情故事，我常舉少女漫畫《MARS》為例，男主角在夜晚騎摩托車載女主角去看工業區的照明，眼前閃閃的、滿滿的、無機排列的紅色巨型螢火，不失為一種奇景。比起一般情侶去看黃昏、日出，它特別給我一種自平庸又機械的生活中，暫時抽離出來的感覺，但即便如此，它仍然是意外的插曲、短暫的煙火，而不屬於日常生活的函數，更準確地說，不屬於負面工作的函數。 大家可能不知道，（舊時）旅館工作人員，是連續做24小時、休息24小時，作息很不方便。我覺得《海角天涯》中的夫婦、女兒，他們的性與愛，都受到工作的影響，《愛情萬歲》更不用說，愛情故事常有驚喜的浪漫，但工作的現實常是徒然與屈辱。 「如果有人架台攝影機24小時對著我，一定很難看吧，和這麼難看的影片相處，愛情的驚喜感要...