20131214中島美雪介紹會@台南（客滿）

安心的表態

也有聊過要是死了的話，有沒有什麼想見但不在陽間的人，比方說已故巨星之類的，看破之後就能期待的事情；也聊到了從溫暖的男人口中聽到的溫暖話語， 像是「現在還不能給你承諾」（不是拒絕的意思）這樣，年紀大了便開始喜歡，不完滿但又因為有限而感到可靠的話。最近，陶晶瑩新歌MV諷刺立下結婚誓約、永誌不渝的人，大概跟她新歌相反，覺得有限的表態反而穩定吧，特別是不求完全、因而滿足的時候。

孔子的學生子貢說：「我不願別人施加在我身上的事，我也不會施加在別人身上。」孔子聽了以後說：「端木賜啊！這是你無法辦到的事。」知道自己能給予 的程度在哪是很重要的，不知道，自己卻講了困難的承諾反而危險；如果有這種能探測一個人的道德程度、給予適當評價的老師就好了，從國中時便這樣想著，也在國中時，因為沒有真的相信「我不會忘記你的」之類的話，而永遠地保存住：未拆封的諾言。

繼續跟L分享了在〈比我愛你好聽的話有很多〉寫過的：「你是不是害怕表現不好我會離開你，不要再問第二次你可不可以喜歡我（言下之意是不用懷疑這件事）。」等等的溫暖話語，我看到她不自覺地，做了似乎要往著胸口按著的手勢，彷彿我幫人做了心靈按摩似的，覺得有點驚訝，雖然我也喜歡這些話。〈比〉文刊出後，有些讀者特別從臉書寄訊息來謝謝，而有些人喜歡另一篇〈事實、解釋、故事、詮釋〉，各篇都有相同風味的話語。

溫柔拯救恐慌

除了做心靈按摩之外，劣者也會做些舒服的小撩撥，最近抱著男人的時候，俯視平頭的後頸，用手背反覆逆刷，讓對方舒服地發睏。這麼做其實沒有什麼巧思，純粹是自己也有平頭，而且平時自己從後頭摸上來時也會舒服，我在想說，如果是摸長長的秀髮的話，大概不會有被撥弄的感覺，以聲音來說的話，摸秀髮像是冷氣的無聲，而逆刷平頭，可能比較接近咖啡店裡窸窸窣窣的杯盤聲、輕音樂吧。以前接觸同性戀描述時，有種說法是男人比較了解男人的身體，唔，可能吧，畢竟理平頭的異性戀女生不多。

這陣子因為多元成家草案的關係，原本就很容易被污名化的同志，在若干宗教團體的宣傳中更冒出了許多恐怖的罪名，因為被描述地太荒謬了，反而不太憤怒，只是比方被說「同性戀沒被抓去關就很好了」之類的話時，會驚訝地想：「大家好歹也是台灣同胞，真的這樣看我呀？」鬼故事「牡丹燈籠」裡，男主角跟女鬼纏綿時被鄰居看到了，隔天慌張地來說：「你昨晚抱的是骷髏啊。」啊啊，可能就在這逆刷平頭的時候，窗外的望遠鏡的某處，某個人正驚訝地張大眼睛說：「有兩個禍害正抱在一起呢。」而非有兩個台灣同胞抱在一起。

「雖然被看成禍害，但如果做著某種很溫柔的動作，會不會因此被接受呢？」比方說保護著小孩的河童，或者犧牲自己拯救村人的無臉怪什麼的，就在這逆刷 平頭的時候，我靜靜地想著；「有沒有足以超越恐怖的溫柔呢？」我癡迷地想著，於是在構思12月14日中島美雪介紹會台南場的時候（註），定下了題目：「鬼與夢」，其中有一半以上跟死亡相關的曲目，報名者問：「這樣聽完，我晚上一個人坐車回家會不會有憂鬱症啊？」我說：「不會的。大概是『啊，想辦一場美麗的葬禮。』這種感覺。」

送行與再相遇

先前在《立報》發表中島美雪專輯《深夜的動物園》賞析時，如歌詞所述，是獻給「一直以來盡是失敗的人生」的人，近期她的專輯《常夜燈》賞析，則分別要獻給：過不去的人、改不掉的人、說不清的人等等；而下個月介紹會還會登場的是，整個城市見死不救、連載他的救護車都故意慢慢開著的人──什麼樣的人會遭到這種待遇呢？為什麼如此對待他呢？如同「同性戀沒被抓去關就很好了」那句話一樣，我想不透。但總之，中島美雪能以幻夢般的美景為這些人送行，以撩亂的花色、紙鶴的雪色、無垠的夜色送行。

在美雪官方YouTube頻道、歌曲《一期一會》（一生一次的相會）的網友回應裡，一名歌迷寫道：「這是我那年僅6歲便早夭的弟弟，唯一會唱的美雪歌，儘管他平時只唱些普通的兒歌，也不知道他懂不懂歌詞的意思，但他常常唱『請你不要忘記，比起我，更不要忘記你自己的笑容。』這段副歌，他是個帶給周遭陽光笑容的孩子；我因為17歲就離開雙親生活，沒有親耳聽過弟弟唱，之前也不知道這首歌，但就在弟弟過世的前夕，我夢見他和深紅色的草莓，就和MV裡（有小男孩和草莓場景）一模一樣，嚇了我一跳。」

在日劇《安堂機器人》裡，物理學家照著資訊能夠穿越時間的理論，和未來的人通信；而在美雪「有相與無相沒有邊界、鋼與水沒有分別」的舞台上，演繹過佛家、不生不滅，與時間循環的神話，讓觀眾感淚領悟，寄給亡者的信，從來穩妥地握在他們手上，教我不禁開始敘舊：「和過去一樣，你無所謂鬼不鬼地，不管是暫時活過，或是瞬間死了，我們相遇再相遇，就和未來一樣。」

 

 
一期一會（中文字幕） 

 

註：12月14日中島美雪台南場座位不多，名額僅剩一位，意者請寄訊息到本文作者同名臉書（須加好友才會通知到），獲回覆確認為準。

 

20131214中島美雪介紹會@台南（客滿）

安心的表態

也有聊過要是死了的話，有沒有什麼想見但不在陽間的人，比方說已故巨星之類的，看破之後就能期待的事情；也聊到了從溫暖的男人口中聽到的溫暖話語， 像是「現在還不能給你承諾」（不是拒絕的意思）這樣，年紀大了便開始喜歡，不完滿但又因為有限而感到可靠的話。最近，陶晶瑩新歌MV諷刺立下結婚誓約、永誌不渝的人，大概跟她新歌相反，覺得有限的表態反而穩定吧，特別是不求完全、因而滿足的時候。

孔子的學生子貢說：「我不願別人施加在我身上的事，我也不會施加在別人身上。」孔子聽了以後說：「端木賜啊！這是你無法辦到的事。」知道自己能給予 的程度在哪是很重要的，不知道，自己卻講了困難的承諾反而危險；如果有這種能探測一個人的道德程度、給予適當評價的老師就好了，從國中時便這樣想著，也在國中時，因為沒有真的相信「我不會忘記你的」之類的話，而永遠地保存住：未拆封的諾言。

繼續跟L分享了在〈比我愛你好聽的話有很多〉寫過的：「你是不是害怕表現不好我會離開你，不要再問第二次你可不可以喜歡我（言下之意是不用懷疑這件事）。」等等的溫暖話語，我看到她不自覺地，做了似乎要往著胸口按著的手勢，彷彿我幫人做了心靈按摩似的，覺得有點驚訝，雖然我也喜歡這些話。〈比〉文刊出後，有些讀者特別從臉書寄訊息來謝謝，而有些人喜歡另一篇〈事實、解釋、故事、詮釋〉，各篇都有相同風味的話語。

溫柔拯救恐慌

除了做心靈按摩之外，劣者也會做些舒服的小撩撥，最近抱著男人的時候，俯視平頭的後頸，用手背反覆逆刷，讓對方舒服地發睏。這麼做其實沒有什麼巧思，純粹是自己也有平頭，而且平時自己從後頭摸上來時也會舒服，我在想說，如果是摸長長的秀髮的話，大概不會有被撥弄的感覺，以聲音來說的話，摸秀髮像是冷氣的無聲，而逆刷平頭，可能比較接近咖啡店裡窸窸窣窣的杯盤聲、輕音樂吧。以前接觸同性戀描述時，有種說法是男人比較了解男人的身體，唔，可能吧，畢竟理平頭的異性戀女生不多。

這陣子因為多元成家草案的關係，原本就很容易被污名化的同志，在若干宗教團體的宣傳中更冒出了許多恐怖的罪名，因為被描述地太荒謬了，反而不太憤怒，只是比方被說「同性戀沒被抓去關就很好了」之類的話時，會驚訝地想：「大家好歹也是台灣同胞，真的這樣看我呀？」鬼故事「牡丹燈籠」裡，男主角跟女鬼纏綿時被鄰居看到了，隔天慌張地來說：「你昨晚抱的是骷髏啊。」啊啊，可能就在這逆刷平頭的時候，窗外的望遠鏡的某處，某個人正驚訝地張大眼睛說：「有兩個禍害正抱在一起呢。」而非有兩個台灣同胞抱在一起。

「雖然被看成禍害，但如果做著某種很溫柔的動作，會不會因此被接受呢？」比方說保護著小孩的河童，或者犧牲自己拯救村人的無臉怪什麼的，就在這逆刷 平頭的時候，我靜靜地想著；「有沒有足以超越恐怖的溫柔呢？」我癡迷地想著，於是在構思12月14日中島美雪介紹會台南場的時候（註），定下了題目：「鬼與夢」，其中有一半以上跟死亡相關的曲目，報名者問：「這樣聽完，我晚上一個人坐車回家會不會有憂鬱症啊？」我說：「不會的。大概是『啊，想辦一場美麗的葬禮。』這種感覺。」

送行與再相遇

先前在《立報》發表中島美雪專輯《深夜的動物園》賞析時，如歌詞所述，是獻給「一直以來盡是失敗的人生」的人，近期她的專輯《常夜燈》賞析，則分別要獻給：過不去的人、改不掉的人、說不清的人等等；而下個月介紹會還會登場的是，整個城市見死不救、連載他的救護車都故意慢慢開著的人──什麼樣的人會遭到這種待遇呢？為什麼如此對待他呢？如同「同性戀沒被抓去關就很好了」那句話一樣，我想不透。但總之，中島美雪能以幻夢般的美景為這些人送行，以撩亂的花色、紙鶴的雪色、無垠的夜色送行。

在美雪官方YouTube頻道、歌曲《一期一會》（一生一次的相會）的網友回應裡，一名歌迷寫道：「這是我那年僅6歲便早夭的弟弟，唯一會唱的美雪歌，儘管他平時只唱些普通的兒歌，也不知道他懂不懂歌詞的意思，但他常常唱『請你不要忘記，比起我，更不要忘記你自己的笑容。』這段副歌，他是個帶給周遭陽光笑容的孩子；我因為17歲就離開雙親生活，沒有親耳聽過弟弟唱，之前也不知道這首歌，但就在弟弟過世的前夕，我夢見他和深紅色的草莓，就和MV裡（有小男孩和草莓場景）一模一樣，嚇了我一跳。」

在日劇《安堂機器人》裡，物理學家照著資訊能夠穿越時間的理論，和未來的人通信；而在美雪「有相與無相沒有邊界、鋼與水沒有分別」的舞台上，演繹過佛家、不生不滅，與時間循環的神話，讓觀眾感淚領悟，寄給亡者的信，從來穩妥地握在他們手上，教我不禁開始敘舊：「和過去一樣，你無所謂鬼不鬼地，不管是暫時活過，或是瞬間死了，我們相遇再相遇，就和未來一樣。」

 

 
一期一會（中文字幕） 

 

註：12月14日中島美雪台南場座位不多，名額僅剩一位，意者請寄訊息到本文作者同名臉書（須加好友才會通知到），獲回覆確認為準。

 

Album (39) 常夜燈──不動的明燈

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給過不去的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之一
每天，都得坐車承受不是很好的路況，被車晃著，有時候會有點暈，但沒辦法，常常在這樣不急不徐又不能抵抗地被晃著的行進中，我想聽中島美雪專輯《常夜燈》中的第一首歌〈常夜燈〉，聽鋼琴好整以暇地撥落幾顆音符，和吉他不搶戲地定速運轉，鋪陳略為搖擺的爵士樂氛圍，美雪的歌聲猶如成人的低語：「因為有常夜燈亮著，我不哭了呢。儘管，那個他不會再走過的轉角，只剩我一個人走過。」在一個人的路上，他忘了關的常夜燈，看似抓握不得，卻讓自己仿佛走在電扶梯上，又穩靠，又不動半點腳步，我不哭了，就在這裡等著、注意著。 行至後段，鋼琴暫時退場，一路相伴的手風琴稍稍昂揚，鼓打與電子鍵盤，驟點驟落，在常夜燈的照拂下，歌中的主人翁夜半坐起；「即便幾度月圓，即便幾度月缺，即便花開，即便積雪。」 恆常地等著，不死心地撐著。 間奏往上拉抬，搧起一陣夜涼後，又復行板；「長夜深深，睡夢未竟，我卻整個清醒，無人在旁，杳無聲響，風不動靜，只剩片片窗簾之間的段段微光，伴我入睡。」在這不急不徐不想更動的節奏之中，唯有鼓點在唱著「那盞他忘了熄掉的常夜燈...」的當下、的重覆時緊湊起來，揪心過後，一如往常，只是歌聲說的不是「不哭」，而是到尾時才透露的「悲傷」，想必這悲傷也是日日相隨，如常夜燈般不離不棄的吧。 從不哭的慰藉開始，勾引著內傷的人們，而已經結繭的痛處，不經意地被日常般的節奏滲透，失守到沒有保護的內裡，然後，意外地被悲傷的句子背刺，看似波瀾不驚、其實尾大不掉的心緒遭歌識破；還記得，上一次原創專輯《深夜的動物園》 帶頭的是，高唱著「一直以來盡是失敗的人生」的前鋒；這一回在《常夜燈》領軍的則是，不哭以下悲傷以上、不下不上的「苟且」襲兵，身在反正就是這樣的日子裡，因為她的歌突然看見——曾經哭喊著：「我過不去，我就是過不去。」的往日的自己，一時心軟，走進虛幻而溫暖的常夜燈色之中。 隨著膠結的心緒剝落，想起挫折過的自己，以及扶持過自己的那個人，電子鍵盤施放點點光暈，美雪所流露的第二首〈Pianissimo／弱拍〉，娓娓道來當年的心高氣盛，「嬰兒時期的我使盡力氣大叫，想藉由大吼加入大人的行列，叫得比大人更大聲，比男人更大聲，比機器和車子的聲音更大，一直試著吶喊出大音量。」為了發聲，為了被看見，為了改變，為了新的未來，無畏地挑戰世界，卻突然，被那人溫柔的建言打斷，吉他的音符粼粼，編曲不過拂了一泓漣漪，便銜接到持續著弱拍的副歌，美雪銀鈴似地凝了點高音，釋放柔而不怯的歌詩：「請用Pianissimo弱拍唱歌，用和大叫一般的力氣唱。」 以弱拍的音量抗爭？有用嗎？「彷彿被羞辱似的我火大了，彷彿在報復似的小聲唱歌。」要人做180度大轉彎的事真是折磨，雖然如今唱來，早已風平浪靜，不容易被人聽見的弱拍，得不到如雷的喝采，卻能讓人在視而不見之前，同樣小聲地招呼示好；「大聲」叫不住的掉頭就走，被「小聲」召喚得來迎面唱和。 歌聲的餘韻未歇，小提琴Solo接手揉合，魔法一般的情勢變化，讓曖曖的琴音聽來竟像是二胡，是產生了什麼化學變化了吧？「我正在用Pianissimo弱拍歌唱，可是，偶爾也還是用Fortissimo、用強拍歌唱。」歌者的聲線一輪又一輪地運行，每每滑向高點之時，鳴出清響，化開瘀傷；經過這番由剛至柔的轉折，與其說那個人帶給自己什麼影響，不如說辯證地內化成自我的一部份，無從切割，如何拋棄，也難怪悲傷與堅強一體，綿長地如夢難醒。 又要發聲又要人回頭，〈Pianissimo〉一曲讓人想起美雪經典的異議歌曲〈世情〉，這首1978年的作品，1981年在長壽劇「三年B組金八老師」中，完整呈現於警察進入校園逮捕學生的場面；背景是體罰盛行、教師極度權威的年代，激烈反抗的學生們綁架老師，最後被警察帶走，美雪在2012年巡迴唱這首歌時，開玩笑說：「如果邊唱邊有警察衝進來就好了。」 〈世情〉以恢宏的男聲齊唱、Sprechchor（副歌中出現的德文外來語：意為齊唱或在抗議中反覆呼口號），加上美雪古氣森嚴的聲音表情，格外震攝人心，成為無數紀念社會運動影片的背景音樂，據說還影響了抗議的方式；〈Pianissimo〉則是以另一極端表現般的東方味道小調，勉勵志士能伸能屈，動能抗衡威權冷漠，靜能凝聚公民熱情。 已不在身旁的那個人，往日逆鱗惹我的時候，應該也經過一番辛苦吧，想起他給自己的恩惠，除了第三首〈恩將仇報〉，無以償還，吉他快意地揮落音符，颯爽的歌聲卻別有心事......「數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你，這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲，直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？」事理至明，三把薩克斯風齊聲長鳴，助我道破僵局。 「所以我所以我所以我選擇就此结束，其他的其他的方法我實在想不到，能不傷害你連累你，只是待在你的身邊，這樣的夢想我曾經也夢想過。」等到自己唱出弱拍不知何年何日，猶豫無用，現在就接連擒下音節，快意快語。「我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義之人，儘管我永遠都喜歡你，對不起。」告別的GOMEN（抱歉）音量震耳，然而「永遠喜歡」只能留給自己聽聞，跟著樂團熱烈唱到天地皆知，只為這份心意撐持自己踩過難關，猶如常夜明燈指引迷茫人生——不多說，三分鐘唱斷所有艱難。 右邊影片為中島美雪客串，以〈忘恩負義〉為主題曲的日劇〈東京全力少女〉的片段。台詞：打掃歐巴桑：「歡迎光臨...不買的話就請回吧。」少女：「中島美雪！？」「厲害、好厲害的東京喔．．．」

給改不掉的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之二
縱然相隔兩地，心卻永遠掛意。第四首〈丁香花兒開〉在抒情和平的伴奏下，歌詠不受物理限制的鄉思；「丁香花兒開，離開了原鄉；抬起頭仰望——連天空也如此不同，但即便變得完全不同就像另一種花——只要時間到，花兒便飄香。」像是血緣一般的無法割捨，像是呼吸般自然的思念舉動；歌者彷彿向著田園播放心聲，讓音符隨風飄送。 在堅信的意念裡，即便歌詞走到艱辛的敘述，旋律卻越見舒緩：「生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非——只要時間到，花兒便飄香。」美雪運轉著珠潤的音色，像是開花送香一般，妝點著無情的風。 「無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福，就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘；渴望故鄉，沒有一天能忘懷，就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開。」歌聲放展，弦樂悠悠；儘管失去一切一切，每在花兒展顏顧盼之間，體會到自己也是原鄉的一部份。 隨著血緣順流，感受心的脈動，哪怕折骨缺肢，都要再戰一場第五首〈折木的敗部復活戰〉管弦樂營造的前奏巍巍而來，歌者就位，平心演唱：「如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏，那麼答案便會到此結束了嗎！」鼓點驟降，軍歌昂揚：「但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠。習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰。」 泰然的歌唱拳拳進擊，勉勵於耳不絕：「就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人——要從傷口生出芽来！折木的復活之戰。」美雪穩健的長音，直直充盈了信心，輸家收起冷笑，直視傷口，不再逃避悲劇；眾樂交響，合聲高興，折木生綠，再創贏局。 關於〈丁香花兒開〉與〈折木的敗部復活戰〉兩首：丁香花是美雪出身地札幌市的市花，對她而言當然是家鄉之花，不過，歌中「就連現在本應生活在那裏的我自己」等句，讓人想到福島避難災民，接在離鄉的〈丁香花兒開〉之後，〈折木的敗部復活戰〉無疑地是給絕境中的人的勵志歌曲；專輯發售前，美雪在訪問中被問到，是否有受到311震災的影響，她表示：「沒有直接去想，但應不至於沒有意識到。」這一花一木的兩首歌，若聽成給災民的思鄉與勵志組曲，應該也不為過吧。

丁香花開時_1 发布人 aataru

倒木　中文字幕版 发布人 aataru

擁抱心中與他聲息相通的部份，在斬折的傷口中枯木逢生，沒有戀愛了，只有表現良好的生活，彷彿書局裡播放的爵士音樂，第六首〈我猜你的心裡沒有另一個人〉優容地唱了起來：「 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上誰，因為你總是只說些在理的話，因為你的語調總是事不關己。」 編曲散發著微微的、酒杯似的搖晃感的音效，歌聲溫柔入裡，彷彿一邊受著一位女性的按摩、卸下全身防備， 一邊聽她對著心尖說話：「曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷，再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了。或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧。」 「嗯。」點頭同意的同時，任由美雪說中心事的後果，便是心防露出破綻，「鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊，你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒，你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人。」粗管短號徐徐吹開，在心房積累的灰塵，此刻女聲中的詩句，如綿裡藏著灸針，恍惚間刺中紅心，觸發盤根錯節的心酸。

我猜你的心裡没有另一個人 发布人 aataru

臥室 发布人 aataru

專輯走到中盤，在第六首中了和第一首〈常夜燈〉一樣的招術，悠閒地聽著聽著，最後冷不防地被刺，這燈看似溫暖，內藏火眼金睛，還是趕緊放下窗簾，躲回第七首〈BEDROOM〉，結果卻是闖進賊窩，無法平靜，電吉他要催逼過來了，是搖滾音樂：「覺得人被蔑視也無所謂的人，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）；為了挽救危殆的名聲，找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）。」誰都知道當然是有的，卻用合聲重覆「不會有的呢。」騙誰呢？不過說給自己安慰的罷了。 歌曲一節節地壓下重拍，又一段段地點高唱到「你」這個字的音階，究竟逼問著什麼呢？鋼琴入陣翻炒，烘托哲理似的副歌：「不被任何人看到的Bedroom，是你能看見你的Bedroom，你落下百葉窗隔絕的黑暗，是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗。要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床，心中的Bedroom。」百葉窗有如國王新衣，遮掩不住翻騰的不良居心，薩克斯風扭轉音符，今晚輾轉反側、寢食難安。 如何難安？但聽鼓點灑落，狠狠道來，心中的臥房規模大到世世代代：「家長吼著沒長進的小孩，小孩吼著沒長進的家長，『請不要罵我。』惡夢中喃喃自語地說。」權力交替，惡夢再臨，重拍棒喝，直指人性：「以銅牆鐵壁包圍的Bedroom，是你用來遠離自我的Bedroom。」歌聲提點高音，鐵口直劈：「為了讓你做你的王國的國王，為了讓他人也永遠做他的王國的國王。」護城牆壁，包藏禍心；電吉他與薩克斯風交替騰躍，張牙舞爪，虎視眈眈，洞悉人盡皆知的Bedroom。 「字面上看似溫馨的『BEDROOM』，一般都當成睡覺的地方，美雪卻著眼於非常隱私、與外界隔絕的這一點，因此曝露出人性醜惡的部份；聽到『要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床』的時候，有種滑稽又帶著一點點想哭情緒的氛圍，歌詞中，虐待著虐待過自己的家長一段，讓人領會到心裡所藏有的，就算稍微自覺到自身的錯誤，也無法自拔的深邃黑暗，表現出整個人彷彿掉入無法脫逃的泥沼似的心理痛苦。 不只是說歧視不好、虐待不好，而是對著沉陷於這種偏狹心理，對著被關閉在BEDROOM裡鎖閉起來的內心，高唱異議的一首歌。」──日本歌迷霸龍社會

給說不清的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之三
做了無可逃脫的臥房惡夢，嚮往沒有交通號誌的世外島嶼，第八首〈走過Pedestrian scramble的方法〉，清清淡淡地，在輕拂的吉他聲中，歌者絮語著，習慣不了城市的複雜；「第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感，噁心到得在街角休息一會兒。」「我恐怕是得了人群暈眩症，覺得眼前都是滿滿的敵人。」 Pedestrian scramble，為了保護行人安全，在十字路口設置的行人穿越號誌系統，行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越），在日本的狀況，在廣達六七條班馬線的大路口，有時多達數百人不定向亂竄，蔚為奇觀，常有人拍成影片上傳。 在人群的亂流中，美雪清新小巧的唱腔，細細描繪著簡單的天堂：「我曾去過沒有交通號誌的島嶼，沒人走的道路就不叫做道路，當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時，隔這麼遠才看到交通號誌時，我好高興。」彷彿在碧海青天中吹著彩虹泡泡，電子鍵盤按了按清亮的音效；沒有任何指示的島嶼只是曾經擁有，終究要回到人潮之城，歌者到了副歌還是小聲地唱：「但一回到城市的街道，又開始頭暈，那是太過複雜的競爭，我想我做不來。」 有如潺潺的小溪，吉他寥寥地撥弄著和弦，罹患人群恐懼症的主人翁，終於找到安然渡過的方法：「以前我總是跟別人的方向不一樣，才會一直撞到人，現在知道，跟著別人後頭走就好了。」銀鈴般的音效踩著雀躍的步伐，一點就通，走路順風，但畢竟只是盲從，歌聲還是不改細語地唱著：「儘管知道怎麼走了，卻會因此抵達意料之外的地方，因此還得預測別人會走到哪。」枉作聰明之後，不但目的失準，還得察言觀色、仔細過活，這哪叫訣竅呢？歌者嘆了口氣，順著大提琴沉厚的聲線，似乎沉入了另一番思索。

行人時相_1 发布人 aataru

東方之聲_1 发布人 aataru

佇足在人潮的亂流中，回首孤行的衝撞與盲從的徒然，陌生的行人尚可閃躲，親密的情人卻不能避開，戰鼓隆隆，潑出一道絲竹聲音，第九首〈ORIENTAL VOICE／東方之聲〉迎面襲來：「你你對我只有疑惑，你只會誤解我，然而愛在沸騰。」歌中主人翁的真實自我，完全無法被對方所捉摸，照理說接著會企求被理解，然而在此之前，歌者卻加快咬字搶先唸唱：「我是何時、又是如何成為我自己，連我都不知道。」又放慢拍子，一個字一個字鐵定地說：「不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我，我的名字在霧中。」看來企求的不是被理解，僅只於不要誤解，主聲與合聲齊唱副歌，莫非是關鍵的字眼：「ORIENTAL VOICE。」ORIENTAL？... 還未能理解到什麼，電吉他便尾隨絲竹竄出，引入更加懸疑的歌詞：「若你攤開來說，在這個國家等於找人吵架，若你迂迴地說，便會成為身後黑暗的證據。」直說會造成衝突，側面詢問又會引來揣測，似乎教人左右為難，迷惑在鼓打佈下的戰局，卻又似乎懂了本就微妙的互動：「我不會說想要你愛我，也不會說我想要一個人。」似懂未懂之間，節奏再次加急，再跟對方強調一次，我之所以是我，不知源由，你跟我自己都不懂我，唯一確定的是，「在我身上追求你遙不可得的身影而擁抱我」，將會有你看不到的，在霧中的我的眼淚。 澎湃的副歌重覆著：「ORIENTAL VOICE...」，東方之聲，意指古羅馬以為的東方、埃及，而非一般人以為的東方、中國、日韓之類，是容易被誤解、被投射的「東方」，若帶著成見便會誤解地、比不了解更加糟糕地，差了十萬八千里的「東方」；雞同鴨講之下，或許難以交集，易生齟齬，「然而愛在沸騰」，或許是對方帶著某種想像的迷戀，或許是自己即便被當成完全不同的人也無法離開的依戀，霧中之淚，你看不見，而沸騰的，究竟是愛，還是一言難盡的寂寞呢？ 歷經疲憊的迷路與困惑的關係，儘管無勇無謀，人生一路走來，還是累計了不少里程，究竟怎麼撐到現在的？靠的顯然不是懂得趨吉避凶、順心順事的腳步，而是第十首天生天然的、擦傷也不管了的「RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）」戰鼓過後，弦震逼臨，歌者疊聲高唱：「這肯定是RUNNER’S HIGH，一唱歌就唱不停。」吉他彈發、鼓點沉押，鋪陳蓄勢待發的氣勢，歌者斂著聲帶擊打，唱開被排斥的不爽：「（你的親戚說）和那種本性不好的女人分了，世上還有別的老實女孩，...要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？為何我不能兩者兼得。」 莫名的人生抉擇，讓合聲不住吶喊：「RUNNER’S HIGH～～」電子鍵盤嘈雜放排，歌者的聲線細硬，無機地像是不會累的機械一般謳歌：「時常斷折的心，打石膏撐下去，如嫁接的新枝，斷折仍然續命」；如同敗部復活的折木，用副木撐起斷骨，不知累為何物，電吉他亂弦急捻，快速爬升音階，HIGH之又HIGH，本性不好？說什麼傻話，若非天生神力越用越出，哪能飆出自己也感到意外的紀錄。 1952年出生的中島美雪，到2012年發行第39張專輯《常夜燈》時，實歲正好滿60歲，出道37年發39張專輯，加上1995年後大量譜寫自編自導自演的音樂劇新歌，平均每年要寫20首歌以上，創作質量驚人；被問到持續至今的動力為何？她說：「應該是Runners High吧。不是積極到邊跑邊大叫著『我會一生持續啊～』，雖然我也搞不太清楚，比較像是邊跑邊笑著『啊哈哈哈哈』、『我好像停不下來呀』(笑)。」和許多歌手不同，最初美雪並沒有立志要一生歌唱；而和一般女生不同的是，她從小缺乏一種常見的夢想：「女孩子從小就會被問說：『長大想變成什麼？』有的人會回答：『想成為新娘』不是嗎？我卻意外地沒有這樣想。」

長跑-- 发布人 aataru

電影 发布人 aataru

不動明燈──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之四 完
接近專輯尾聲，一路從過不去的〈常夜燈〉、藏不住的〈我猜你心裡沒有另一個人〉、改不掉的〈BEDROOM〉、學不會的〈走過Pedestrian scramble的方法〉、說不清的〈ORIENTAL VOICE〉等，如同許多人在日常生活中有苦難言的困境一般，中島美雪數十年來不斷譜寫著道盡人間辛酸的歌曲；誠如專輯文案所說：「到此為止，從此開始，美雪的心歌不變地持續產出，直到你內心深處。」 豎琴般的鍵盤音效撥來，在涓涓滴入的氛圍中，美雪以帶點美聲的唱腔，召喚她的聽眾：「致那些，辛苦的事情不說辛苦，討厭的事情不說討厭，嚥下、藏住、壓抑，默默地哭泣的人。」接著鋼琴鋪設編曲，穩定的琴音中，美雪激將法似地鼓勵道：「適可而止吧，不要太過份了，一向坦率的你到哪兒去了。」歌聲轉低，彷彿靠過來說些體己的話：「說出想說的話便會受傷，重要的一切都會受到傷害，所以不說了，所以忍著，沒有人能懂。」為了拋開無言的悲哀，歌聲跳高音階，為了一掃無言的苦悶，輸送清亮的音質：「為了說不出口的心思，我交予你一副風之笛；代替說不出口的心思，輕輕地吹奏風之笛吧。」第十一首〈風之笛〉的輪廓於焉浮現。 彷彿被人輕拍了一下肩膀、微笑鼓勵之後，提琴協奏跟著唱和一段，點點滴滴鍵盤音效，隨著大提琴悠揚的樂聲、隨著暖風，放流到雲邊天邊；編曲在第一大段鋼琴鋪設之後，第二大段再加鼓點夯實，歌聲加些力道，肯定看似無動於衷的人：「除了沉默想不到別的辦法，如果這是你的決心，這樣也好，然後不說了，然後忍著，不讓任何人知道。」眾聲和諧、烘托之間，竄出一道道的WIND WHISTLE、口哨聲，彷彿煙炮衝向星際，靜默不語的決心之中，有那麼一片天女散花的美麗夜空。
月踞高空 中文字幕 发布人 aataru 曇花一現的煙花在風中消逝，聽者隨之抬升的視線，看到高掛天上的一盞萬古長燈，專輯最後一首歌、第十二首〈月踞高空〉；伴隨重重的鼓打，電吉他電鞭揮毫，彷彿承受重擊的、苦行的人，疲累的尋找希望，低音提琴冉冉動作，阻滯著他的腳步，而歌者扯著嗓子，蒼勁地唱：「惘然地佇立在無邊無際的沙漠，受凍在不曾想像的寒風；悠然的輝煌月光，瞳孔無法招架。」對比於前奏的雷霆萬鈞，編曲在歌聲進行時轉為低調，突顯出歌聲的孤立與徒然：「寒蟬夜響，竹籬一門，今日依舊，掩戶將終，突然間，我呆立不響。悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮。」 音樂雜誌《JAPAN》是這麼介紹專輯《常夜燈》的：「從第一首由人類創造出來的〈常夜燈〉開始，到最後一首〈月踞高空〉，《常夜燈》是一部留下不動搖的光的12篇故事集。」的確，從第一首開始到這裡，一路看盡隨著人心變化不定、明明滅滅的燈火，直到最後無動於地上的悲歡離合、萬古長照的悠然明月，之前所有的迷惘不實、困惑無依，至此彷彿有了信仰的對象。　　　 鼓打快攻、重響，蓄勢、迸發，歌者老派古氣的唱腔，敘述著恆常的景象：「悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮，不因卑小的我變化，太陰恆常，無論人在何方，月亮穩踞其上，悠然之月，穩踞天上。」歌名〈月踞高空〉的直譯是月亮在彼處，官方英譯為The moon is over there，如同歌詞「遇到打不過的對手，或許我只想放棄，凜然之月輝煌，指示天空的方向。」大有超越、指引之意，比起時而為之振作、時而為之悲傷的「那個人忘了熄掉的常夜燈」，安定的程度天差地遠。 專輯《常夜燈》在音樂上，大致偏向靜謐的、夜的氛圍，唱腔淡柔婉轉，傾訴成人的迷惘日記；而在意境的結構上，從〈常夜燈〉、〈Pianissimo（弱拍）〉．．．到〈我猜你心裡沒有另一個人〉等，焦點放在不論時空隔閡的交集與掛念，後半自〈BEDROOM〉、〈走過Pedestrian scramble的方法〉．．．到〈RUNNER’S HIGH〉，處處有著無可避免的誤解或擦傷，可以說從已不在的人的燈開始，收攝至淡然背後的內傷，再從心中的斗室，爆炸性地擴張成照耀人類的月色。 在中島美雪的世界裡，從那地球上最高的燈塔也比不上的月亮，往下能俯瞰到──卑小的自己，依依不捨的脆弱也好，無可救藥的人性也好．．．那些個自己都不想看的自己，被照得一清二楚、衣不蔽體、愧不能當，但總也千年萬年億年地照著，一刻也不曾停止注視地，照見「草原的飛馬、街角的維納斯．．．」照見無數無名的〈地上之星〉，「把（原本是地上的）人類所創造出來的（在天際的）星座與神話，又一次拉回地面，完成新的逆轉故事，為市井小民帶回原本屬於他們自己的光芒。」（音樂雜誌《JAPAN》）讓歌迷感謝道：「不是像太陽那樣照遍天地的亮度，而是像夜裡浮出的路標似的、僅僅照著自己的、局部的光。」 「黑暗中的人生，她的歌曲成為了光。」──閱讀雜誌《達文西》 常夜灯　中島みゆき CD 2012/10/24 ヤマハ・ミュージック・コミュニケーションズ YCCW-10179 ￥3,000 新譜 □ SONGS Tr. 曲名 作詞 作曲 編曲 Time 01 常夜灯 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:10 02 ピアニシモ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 06:02 03 恩知らず 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 03:09 04 リラの花咲く頃 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 06:19 05 倒木の敗者復活戦 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 04:40 06 あなた恋していないでしょ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:15 07 ベッドルーム 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:51 08 スクランブル交差点の渡り方 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:51 09 オリエンタル・ヴォイス 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:44 10 ランナーズ・ハイ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:55 11 風の笛 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:30 12 月はそこにいる 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:28 Total 1:02:54 中島美雪第39張專輯，收錄由武井開主演的連續劇「東京全力少女」主題曲「忘恩負義」等十二首歌。第十二首為舞台劇「真田十勇士」主題曲。專輯封面於銀座的「JBA BAR SUZUKI」拍攝（見下圖）。 [歌詞翻譯] 常夜灯　譯／竑廣　　 常夜灯が点（つ）いているから　　あたし泣かないわ 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ もう二度とあの人が通って来ない曲がり角を ひとりきり帰るけど あの人が消し忘れて行った　　常夜灯が 点いているから　　あたし泣かないわ 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 儘管，那個他不會再走過的轉角 只剩我一個人走過 因為有他忘了熄掉的　常夜燈 發著光亮　我不哭了呢 次の夜明けに帰って来るわ　　きっとあの人は だからここで待っているのよ　　あたし泣かないわ もしあたしが留守だったら　　その間（あいだ）かもしれなくて 大急ぎ戻るのよ　　間に合うかしら息を切らして 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ 下回天將亮時　他一定會回來的吧 所以就在這裡等著　我不哭了 如果我不在家的話　或者剛好就錯過他 快趕回去家裡　不顧氣喘吁吁　應該還遇得上 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 月が何回丸くても　　月が何回壊れても 花が咲いても　　雪が積んでも 見てるのは　　あの曲がり角だけよ 即便幾度月圓　即便幾度月缺 即便花開　即便積雪 我視線所及的範圍　只有那轉角一隅 夜の底で　　眠り半（なか）ば　　目を開けてしまった 誰もいない　　音もしない　　風も動かない カーテンの隙間から細い光が伏せている それだけが添い寝なの あの人が消し忘れて行った　　消し忘れて行った 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 長夜深深　睡夢未竟　我卻整個清醒　 無人在旁　杳無聲響　風不動靜　 只剩片片窗簾之間的段段微光 伴我入睡 那個他忘了熄掉的　忘了熄掉的　 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 ピアニシモ／Pianissimo（弱拍）　譯／竑廣　 1. あらん限りの大声を張りあげて　赤ん坊の私はわめいていた 大きな声を張りあげることで　大人のあいだに入れると思った 嬰兒時期的我使盡力氣大叫 想藉由大吼加入大人的行列 大人の人たちの声よりも　男の人たちの声よりも 機械たちや車の音よりも　ずっと大きな声を出そうとした 叫得比大人更大聲　比男人更大聲 比機器和車子的聲音更大　一直試著吶喊出最大音量 だって歴史たちが示している シュプレヒコールもアジテイションもみんな わめかなければ届くものじゃない　がならなければ振り向きもされない 因為歷史告訴我們 不論是齊聲抗議或慷慨演說或任何類似的行動 不叫的話不能發聲　不吼的話沒有人會回頭 なのに　あの人が私にリクエスト ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 卻為何　那個人向我點歌 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 　 2. それしか言わない　あの人は言わない 戸惑った私は　あの人を憎んだ 他只說要用弱聲唱　沒有其他解釋 困惑的我生起氣來　對他感到不滿 屈辱のようで腹を立てていた　仕返しのように小さく歌った 言わんことじゃない　ほら案(あん)の定(じょう) 彷彿被羞辱似的我火大了　彷彿在報復似的我小聲唱歌 瞧，不是說過了嗎？　跟我料想的一樣沒有用 通行人は誰も振り向きもしない けれどその代りに私には　それから初めて聴こえたものがある 今すれ違った　気弱な挨拶 路過的行人沒有一個回頭 取而代之的　是我第一次聽到的 和過去經驗不同的　小小聲的招呼 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 3. あの人に会えるなら伝えたい あの人はもう　この町にいないから 如果再遇到那個人的話　我想告訴他 因為他已不在這個城市 私はピアニシモで歌っていますと でも　たまにはフォルテシモでも歌いますと 我正在用Pianissimo弱拍歌唱 可是　偶爾也還是用Fortissimo、用極強的聲音歌唱 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍歌唱　請用Pianissimo弱拍歌唱 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍歌唱 忘恩負義／恩知らず　同其塵　2012/09 譯 1. 沢山の親切と心配をありがとう 沢山の気づかいと人生をありがとう 數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你 數不清的牽掛費心和人生道路，真的謝謝你 どれもこれもあなたには　　出来ない無理をさせたのね そんなにいつの間にボロボロになってたの　　まだ続けるつもり？ 這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲 直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？ だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已經是忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 2. 心苦しいんです　　申し訳ないんです 私に会わなければ　　あなたはどうだったでしょう 内疚壓在心上沉重難堪，感到後悔慚愧難言 如果當初你没有遇到我，你現在會完全不同吧 このままあなた命懸けで　　無理をさせてはいけない どうかこれからは自分のために生きて　　まだ間に合うはずよ 不可以讓你繼續這樣拼命了，不可以再讓你這樣犧牲自己 只求你從今天起能努力為自己而活著　從現在開始還來得及 だからだからだからこれきりです 他に他に方法が浮かばない 所以我所以我所以我選擇就此结束 其他的其他的方法我實在想不到 あなたを傷つけずに　　あなたの傍にいる そんな夢も昔は見たわ 能不傷害你連累你，只是待在你的身邊 這樣的夢想我曾經也夢想過 3. だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 儘管我永遠都喜歡你，對不起 丁香花開時／リラの花さく頃 　譯／同其塵　於2012/11　 1. リラは咲く　　祖国を離れて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 見上げれば　　空の色さえも　　馴染（なじ）みなき異郷に在（あ）って 丁香花兒開，離開了原鄉；丁香花兒開，時時刻刻不忘懷 抬起頭仰望——連天空也如此不同：陌生的颜色。一切陌生的他鄉 少しずつやがては違う花のように　　声も姿も変わり果てても 時が来れば花は香る 但即便是一點一點地改變了聲音和容貌，即便變得完全不同就像另一種花 ——只要時間到，花兒便飄香 長い闇に目を塞がれても　　灼けつく砂にまみれても 時が来れば　　きっと 即便是漫長的黑暗遮蔽了雙眼，即便是灼热的沙礫侵蝕遍全身 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国を追われて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，被迫地離開了原鄉；丁香花兒開，流落他鄉不忘懷 就在原鄉花開的這一天，丁香花兒一起開 2. リラは咲く　　思いを残して　　　リラは咲く　　異郷の隅（すみ）に ことづてを頼む鳥さえも　　通わない異郷の隅に 丁香花兒開，留下了思念和留戀；丁香花兒開，開在他鄉的角落 連傳遞消息的小鳥也不曾路過，就在杳無音信的他鄉的角落： 容赦なき大地と容赦なき嵐に　　似ても似つかぬ枝となっても 時が来れば花は香る 生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非 ——只要時間到，花兒便飄香 風が何処（どこ）へ運ぶかは知らず　　明日（あした）の行方（ゆくえ）も知らずに 時が来れば　　きっと 也不知將被何處的風帶往何處去，也不知明天的去向會向何方 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 3. 遠い悲しみたちも　　遠い幸せたちも 私が今そこに居ないことも　　忘れ去られても 無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福 就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘 リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 折木的敗者復活戰／倒木の敗者復活戦　（同塵譯2012/11）　 1. 打ちのめされたら　　打ちひしがれたら 値打ちはそこ止まりだろうか 踏み倒されたら　　踏みにじられたら 答はそこ止まりだろうか 如果被痛擊倒地，如果被擊潰塗地， 所有的價值便會到此為止嗎！ 如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏 那麼答案便會到此結束了嗎！ 光へ翔び去る翼の羽音（はおと）を　　地べたで聞きながら 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 那飛向輝煌的翅膀，漸漸離去的聲響——竟只能趴在地上傾聽 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 あざ嗤（わら）え英雄よ　　嗤（わら）うな傷ある者よ 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人—— 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 2. 叩き折られたら　　貶（おとし）められたら 宇宙はそこ止まりだろうか 完膚無（かんぷな）きまでの負けに違いない　　誰から眺めても 如果在打擊下夭折，如果在誣陷中跌倒 那麼宇宙就會在此而停止嗎？ 確實是徹底的失败，輸得傷得體無完膚——不管誰来看都是這樣 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 勝ち驕（おご）れ英雄よ　　驕（おご）るな傷ある者よ 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 為勝利驕傲吧！英雄們。絕不要傲慢啊！負傷的人—— 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 あなた恋していないでしょ／我猜你的心裡没有另一個人　譯／同其塵　 1. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 理屈に適（かな）うことばかり　　他人事（ひとごと）みたいに話すもの 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 因為你總是只說些在理的话，因为你的語調總是事不關己 あなた恋していないでしょ　　無理に恋していないでしょ 遠い昔のことのように　　静かに笑って逸（そ）ら 我猜你的心裡没有另一個人，你在勉强自己不要喜歡上谁 就好像一切已是遙遠的過去，你總是静静地笑着岔開話題すもの 火傷（やけど）するほど誰かを好いて　　人も自分も傷つき果てた 無様（ぶざま）な思いはもうしない　　しんどい思いはもうしない それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷 再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了 或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒绝自己戀上誰吧 2. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 失敗しない人みたい　　心の揺れない人みたい 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 鋼（はがね）で出来た鎧（よろい）は脆（もろ）い 涙ひとつで踏み誤（あやま）った 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 3. 鋼で出来た鎧は脆(もろ)い 涙ひとつで踏み誤った 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに 気をつけなさい　　女はすぐに 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 気をつけなさい　　女はすぐに 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 ベッドルーム／Bedroom 譯／竑廣　 1. 粗略に扱ってかまわない人間が ないがしろに扱ってかまわない人間が あなたの国にはまさか　いないですね (いないですね) 覺得人被苛待也無所謂的人 覺得人被蔑視也無所謂的人 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 名誉の傾きを取り繕うために 庇護(ひご)なき人を選び　踏み石にする技(わざ)が あなたの国にはまさか　ないですよね (ないですよね) 為了挽救危殆的名聲 找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 2. しゃがみ込む子供を　親は叱りとばし しゃがみ込む親を　子は叱りとばす 叱らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長罵著嚇到蹲下去躲著的小孩 小孩罵著嚇到蹲下去躲著的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 覚えない子供を　親は怒鳴りつけ 覚えない親を　子は怒鳴りつける 怒鳴らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長吼著沒長進的小孩 小孩吼著沒長進的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 堅固(けんご)な石垣で囲むベッドルームは あなたをあなたから守るベッドルームだ 以銅牆鐵壁包圍的Bedroom 是你用來遠離自我的Bedroom あなたがあなたの国の王であるように 他人も他人の国の王であり続けられますように 為了讓你做你的王國的國王 為了讓他人也永遠做他的王國的國王 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 3. 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom スクランブル交差点の渡り方／走過Pedestrian scramble的方法　譯／竑廣 ＊Pedestrian scramble，台灣翻做行人保護時相（又作行人專用時相或全向十字路口[1]）是一種為了保護行人的安全，在交叉路口（通常是十字路口）設置的行人穿越號誌系統。號誌會使所有的車輛暫停，讓行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越）。因為英文（行人爭奪）比較能突顯眾人紛雜行進的感覺，也符合歌中的情境，因此以英文表示。 1. 初めて渡ったときは気分が悪くなり しばらく道の隅で休んでいました 第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感 噁心到得在街角休息一會兒 それから何年も　　そこを渡るたびに 気持ちを使い果たす程に疲れました 此後不管過了多少年　每當我又要這樣走的時候 總是累到耗盡力氣的程度　 おそらく人に酔ったみたいなことです おそろしく沢山な敵ばかりでした 私には向いていないと思いました 我恐怕是得了人群暈眩症 覺得眼前都是滿滿的敵人 我想這不是我做得來的事情 2. 信号のない島に行ったりしました 誰も来ない道は　　道と呼べませんでした ３つ隣の　　中くらいの島に着いて 信号の灯に喜んだのは確かでした とはいえ街に戻ると　　めまいがしました あまりにも複雑な競い合いでした 私には向いていないと思いました 我曾去過沒有交通號誌的島嶼 沒人走的道路就不叫做道路 　 當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時 隔這麼遠才看到交通號誌時　我好高興 但一回到城市的街道　又開始頭暈 那是太過複雜的競爭 我想我做不來 3. 私には向いていない　　その交差点を やむなく　　めまいしながら何年も渡り ほんとに偶然に気が付いたんです みんななぜ楽々（らくらく）と渡っているのか 人と違うほうへ出ようとするから 人とぶつかるばかりだったんです 人の後ろに付けばいいんだと知りました スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要（い）る 對於我難以習慣的十字路口 只能別無選擇地暈眩地經年累月地走過 直到一次很偶然的狀況裡 才發現大家為什麼可以輕輕鬆鬆地穿越它 以前我總是跟別人的方向不一樣 才會一直撞到人 現在知道　跟著別人後頭走就好了 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 それでも時折　　意外な所へ着いてしまったりもするので 人の行く先を予測するのが大事（だいじ）です スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要る スクランブル交差点では　　渡り方に・・・・ 儘管知道怎麼走了　卻會因此抵達意料之外的地方 因此還得預測別人會走到哪 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 走Pedestrian scramble的方法　．．． オリエンタル・ヴォイス／東方之聲　譯／竑廣　校正／同其塵　 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あなたには理解できない　　あなたには真似ができない あなたには信じられない　　なのに恋はたぎる 你無法理解我　你無法模仿我 你無法信任我　然而愛在沸騰 あなたには謎でしかない　　あなたには疑惑しかない あなたには誤解しかない　　なのに恋はたぎる 你覺得我只是個謎　你對我只有疑惑 你只會誤解我　然而愛在沸騰 どうして君は君なんだと　　答えられる人があるかしら 私も知らないことばかり　　いつのまにか私なの 為何你之所以是你　能解答的人究竟存在嗎 但我是何時、又是如何成為我自己　連我都不知道 　 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的名字在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あからさまな口をきけば　　この国では喧嘩を売る 遠回しな口をきけば　　後ろ暗い証拠になる 若你攤開來說　在這個國家等於找人吵架 若你迂迴地說　便會成為身後黑暗的證據 愛してほしいとは言わないわ　　独りがいいとも言わないわ 私も知らないことだけで　　私は出来ているの 届かない人の面影に　　私をかさねて抱かないで 私の涙は霧の中 我不會說想要你愛我　也不會說我想要一個人 而那些組成我的東西　就連我自己都不知道 不要在我身上追求你遙不可及的身影而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ランナーズ・ハイ／RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）　譯／竑廣 1. ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 あなたの親戚の人が何ンて言ってるか　　知ってるわ たちの悪い女とは手を切れ　　まともな女はほかにいる 歌い続けたキリギリスには　　どんな定めか子供でも知ってる 我知道你的親戚說些什麼 和那種本性不好的女人分了　世上還有別的老實女孩 顯然對我這樣一隻歌唱的蟋蟀來說　就連小孩都知道宿命如何 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 2. 堅気（かたぎ）に納まった友が何ンて言ってるか　　知ってるわ みじめな行き倒れになって来ても　　面倒みるような義理はない 今限りしか咲かない切り花　　根をおろさない無駄な徒花（あだばな） 我知道我那順利地順著社會安排的道路走的朋友會說什麼 所以即便他可憐地在人生中跌倒　也不必太牽掛他 插在花瓶的花只能綻放一時　是失根的無用之花 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 3. 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か　　総（すべ）てか歌か 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 心は常に折れてる　　副木（そえぎ）をあてて生きてゆく 継木（つぎき）を継いで生きてゆく 時常斷折的心　打石膏撐下去 如嫁接的新枝　斷折仍然續命　 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 風の笛／風之笛　　譯／竑廣　校正／同其塵 1. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ あけっぴろげだったお前は　　何処（どこ）へ消えた 適可而止吧　不要太過份了 一向坦率的你到哪兒去了　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ 目一杯だったお前が　　気にかかる 適可而止吧　不要太過份了 總是全力以赴的你　讓人擔心 言いたいことを言えば傷つく　　大切な総てが傷つく だから黙る　　だから耐える　　それを誰もが知らない ならば 說出想說的話便會受傷　重要的一切都會受到傷害 所以不說了　所以忍著　沒有人能懂 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 2. 言葉に出せば通じることもある 言葉に出せばこじれることもある 有時候說出口人家會懂 有時說了反而遭到扭曲 目を上げてみな　　アゴ上げてみな 言えないこと呑んで溺れかけている 試著抬頭看看　試著揚起下巴 吞下了太多說不出口的話　已經快要窒息 黙るより他（ほか）思いつかず　　決めたんならそれもいいだろう そして黙る　　そして耐える　　それを誰もが知らない ならば 除了沉默想不到別的辦法　如果這是你的決心　這樣也好 然後不說了　然後忍著　不讓任何人知道 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 3. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 月はそこにいる／月踞高空　　譯／竑廣　校正／同其塵　 1. 逃げ場所を探していたのかもしれない 怖いもの見たさでいたのかもしれない 或許以往一直在找逃避的地方 或許以往一直向恐慌張望　看有多可怕 あてもなく砂漠に佇（たたず）んでいた 思いがけぬ寒さに震えていた 悠然（ゆうぜん）と月は輝き　　まぶしさに打たれていた 惘然地佇立在無邊無際的沙漠 受凍在不曾想像的寒風 悠然的輝煌月光　瞳孔無法招架　　 あの砂漠にはもう行けないだろう あの灼熱はもう耐えないだろう 那片沙漠應該再也去不了了吧 那麼灼熱應該再也無法忍受了吧 蜩（ひぐらし）の声　　紫折戸（しおりど）ひとつ　　今日も終（しま）いと閉じかけて ふと　　立ちすくむ 寒蟬夜響　竹籬一門　今日依舊　掩戶將終 突然間　我呆立不響　 悠然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない どこにいようと　　月はそこにいる 悠然と月はそこにいる 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上 2. 敵（かな）わない相手に　　敵わないと告げてしまいたかっただけかもしれない 鳥よりも高い岩山の上　　降（お）り道を失くしてすくんでいた 凛然（りんぜん）と月は輝き　　天空の向きを示した 遇到打不過的對手　或許我只想放棄 以往在比鳥兒更高的岩山上　失去下山道路的我一直害怕 凜然之月輝煌　指示天空的方向 あの山道は消えてしまった 人を寄せなくなってしまった 那條山路　不再 人也無從　憑藉　 日々の始末に汲汲として　　また１日を閉じかけて ふと　　立ちすくむ 終日汲汲營營　又將闔上一頁光陰 突然間　我呆立不響　　 凛然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 どこにいようと　　月はそこにいる 凛然と月はそこにいる 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上

Album (39) 常夜燈──不動的明燈

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給過不去的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之一
每天，都得坐車承受不是很好的路況，被車晃著，有時候會有點暈，但沒辦法，常常在這樣不急不徐又不能抵抗地被晃著的行進中，我想聽中島美雪專輯《常夜燈》中的第一首歌〈常夜燈〉，聽鋼琴好整以暇地撥落幾顆音符，和吉他不搶戲地定速運轉，鋪陳略為搖擺的爵士樂氛圍，美雪的歌聲猶如成人的低語：「因為有常夜燈亮著，我不哭了呢。儘管，那個他不會再走過的轉角，只剩我一個人走過。」在一個人的路上，他忘了關的常夜燈，看似抓握不得，卻讓自己仿佛走在電扶梯上，又穩靠，又不動半點腳步，我不哭了，就在這裡等著、注意著。 行至後段，鋼琴暫時退場，一路相伴的手風琴稍稍昂揚，鼓打與電子鍵盤，驟點驟落，在常夜燈的照拂下，歌中的主人翁夜半坐起；「即便幾度月圓，即便幾度月缺，即便花開，即便積雪。」 恆常地等著，不死心地撐著。 間奏往上拉抬，搧起一陣夜涼後，又復行板；「長夜深深，睡夢未竟，我卻整個清醒，無人在旁，杳無聲響，風不動靜，只剩片片窗簾之間的段段微光，伴我入睡。」在這不急不徐不想更動的節奏之中，唯有鼓點在唱著「那盞他忘了熄掉的常夜燈...」的當下、的重覆時緊湊起來，揪心過後，一如往常，只是歌聲說的不是「不哭」，而是到尾時才透露的「悲傷」，想必這悲傷也是日日相隨，如常夜燈般不離不棄的吧。 從不哭的慰藉開始，勾引著內傷的人們，而已經結繭的痛處，不經意地被日常般的節奏滲透，失守到沒有保護的內裡，然後，意外地被悲傷的句子背刺，看似波瀾不驚、其實尾大不掉的心緒遭歌識破；還記得，上一次原創專輯《深夜的動物園》 帶頭的是，高唱著「一直以來盡是失敗的人生」的前鋒；這一回在《常夜燈》領軍的則是，不哭以下悲傷以上、不下不上的「苟且」襲兵，身在反正就是這樣的日子裡，因為她的歌突然看見——曾經哭喊著：「我過不去，我就是過不去。」的往日的自己，一時心軟，走進虛幻而溫暖的常夜燈色之中。 隨著膠結的心緒剝落，想起挫折過的自己，以及扶持過自己的那個人，電子鍵盤施放點點光暈，美雪所流露的第二首〈Pianissimo／弱拍〉，娓娓道來當年的心高氣盛，「嬰兒時期的我使盡力氣大叫，想藉由大吼加入大人的行列，叫得比大人更大聲，比男人更大聲，比機器和車子的聲音更大，一直試著吶喊出大音量。」為了發聲，為了被看見，為了改變，為了新的未來，無畏地挑戰世界，卻突然，被那人溫柔的建言打斷，吉他的音符粼粼，編曲不過拂了一泓漣漪，便銜接到持續著弱拍的副歌，美雪銀鈴似地凝了點高音，釋放柔而不怯的歌詩：「請用Pianissimo弱拍唱歌，用和大叫一般的力氣唱。」 以弱拍的音量抗爭？有用嗎？「彷彿被羞辱似的我火大了，彷彿在報復似的小聲唱歌。」要人做180度大轉彎的事真是折磨，雖然如今唱來，早已風平浪靜，不容易被人聽見的弱拍，得不到如雷的喝采，卻能讓人在視而不見之前，同樣小聲地招呼示好；「大聲」叫不住的掉頭就走，被「小聲」召喚得來迎面唱和。 歌聲的餘韻未歇，小提琴Solo接手揉合，魔法一般的情勢變化，讓曖曖的琴音聽來竟像是二胡，是產生了什麼化學變化了吧？「我正在用Pianissimo弱拍歌唱，可是，偶爾也還是用Fortissimo、用強拍歌唱。」歌者的聲線一輪又一輪地運行，每每滑向高點之時，鳴出清響，化開瘀傷；經過這番由剛至柔的轉折，與其說那個人帶給自己什麼影響，不如說辯證地內化成自我的一部份，無從切割，如何拋棄，也難怪悲傷與堅強一體，綿長地如夢難醒。 又要發聲又要人回頭，〈Pianissimo〉一曲讓人想起美雪經典的異議歌曲〈世情〉，這首1978年的作品，1981年在長壽劇「三年B組金八老師」中，完整呈現於警察進入校園逮捕學生的場面；背景是體罰盛行、教師極度權威的年代，激烈反抗的學生們綁架老師，最後被警察帶走，美雪在2012年巡迴唱這首歌時，開玩笑說：「如果邊唱邊有警察衝進來就好了。」 〈世情〉以恢宏的男聲齊唱、Sprechchor（副歌中出現的德文外來語：意為齊唱或在抗議中反覆呼口號），加上美雪古氣森嚴的聲音表情，格外震攝人心，成為無數紀念社會運動影片的背景音樂，據說還影響了抗議的方式；〈Pianissimo〉則是以另一極端表現般的東方味道小調，勉勵志士能伸能屈，動能抗衡威權冷漠，靜能凝聚公民熱情。 已不在身旁的那個人，往日逆鱗惹我的時候，應該也經過一番辛苦吧，想起他給自己的恩惠，除了第三首〈恩將仇報〉，無以償還，吉他快意地揮落音符，颯爽的歌聲卻別有心事......「數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你，這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲，直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？」事理至明，三把薩克斯風齊聲長鳴，助我道破僵局。 「所以我所以我所以我選擇就此结束，其他的其他的方法我實在想不到，能不傷害你連累你，只是待在你的身邊，這樣的夢想我曾經也夢想過。」等到自己唱出弱拍不知何年何日，猶豫無用，現在就接連擒下音節，快意快語。「我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義之人，儘管我永遠都喜歡你，對不起。」告別的GOMEN（抱歉）音量震耳，然而「永遠喜歡」只能留給自己聽聞，跟著樂團熱烈唱到天地皆知，只為這份心意撐持自己踩過難關，猶如常夜明燈指引迷茫人生——不多說，三分鐘唱斷所有艱難。 右邊影片為中島美雪客串，以〈忘恩負義〉為主題曲的日劇〈東京全力少女〉的片段。台詞：打掃歐巴桑：「歡迎光臨...不買的話就請回吧。」少女：「中島美雪！？」「厲害、好厲害的東京喔．．．」

給改不掉的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之二
縱然相隔兩地，心卻永遠掛意。第四首〈丁香花兒開〉在抒情和平的伴奏下，歌詠不受物理限制的鄉思；「丁香花兒開，離開了原鄉；抬起頭仰望——連天空也如此不同，但即便變得完全不同就像另一種花——只要時間到，花兒便飄香。」像是血緣一般的無法割捨，像是呼吸般自然的思念舉動；歌者彷彿向著田園播放心聲，讓音符隨風飄送。 在堅信的意念裡，即便歌詞走到艱辛的敘述，旋律卻越見舒緩：「生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非——只要時間到，花兒便飄香。」美雪運轉著珠潤的音色，像是開花送香一般，妝點著無情的風。 「無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福，就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘；渴望故鄉，沒有一天能忘懷，就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開。」歌聲放展，弦樂悠悠；儘管失去一切一切，每在花兒展顏顧盼之間，體會到自己也是原鄉的一部份。 隨著血緣順流，感受心的脈動，哪怕折骨缺肢，都要再戰一場第五首〈折木的敗部復活戰〉管弦樂營造的前奏巍巍而來，歌者就位，平心演唱：「如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏，那麼答案便會到此結束了嗎！」鼓點驟降，軍歌昂揚：「但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠。習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰。」 泰然的歌唱拳拳進擊，勉勵於耳不絕：「就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人——要從傷口生出芽来！折木的復活之戰。」美雪穩健的長音，直直充盈了信心，輸家收起冷笑，直視傷口，不再逃避悲劇；眾樂交響，合聲高興，折木生綠，再創贏局。 關於〈丁香花兒開〉與〈折木的敗部復活戰〉兩首：丁香花是美雪出身地札幌市的市花，對她而言當然是家鄉之花，不過，歌中「就連現在本應生活在那裏的我自己」等句，讓人想到福島避難災民，接在離鄉的〈丁香花兒開〉之後，〈折木的敗部復活戰〉無疑地是給絕境中的人的勵志歌曲；專輯發售前，美雪在訪問中被問到，是否有受到311震災的影響，她表示：「沒有直接去想，但應不至於沒有意識到。」這一花一木的兩首歌，若聽成給災民的思鄉與勵志組曲，應該也不為過吧。

丁香花開時_1 发布人 aataru

倒木　中文字幕版 发布人 aataru

擁抱心中與他聲息相通的部份，在斬折的傷口中枯木逢生，沒有戀愛了，只有表現良好的生活，彷彿書局裡播放的爵士音樂，第六首〈我猜你的心裡沒有另一個人〉優容地唱了起來：「 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上誰，因為你總是只說些在理的話，因為你的語調總是事不關己。」 編曲散發著微微的、酒杯似的搖晃感的音效，歌聲溫柔入裡，彷彿一邊受著一位女性的按摩、卸下全身防備， 一邊聽她對著心尖說話：「曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷，再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了。或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧。」 「嗯。」點頭同意的同時，任由美雪說中心事的後果，便是心防露出破綻，「鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊，你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒，你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人。」粗管短號徐徐吹開，在心房積累的灰塵，此刻女聲中的詩句，如綿裡藏著灸針，恍惚間刺中紅心，觸發盤根錯節的心酸。

我猜你的心裡没有另一個人 发布人 aataru

臥室 发布人 aataru

專輯走到中盤，在第六首中了和第一首〈常夜燈〉一樣的招術，悠閒地聽著聽著，最後冷不防地被刺，這燈看似溫暖，內藏火眼金睛，還是趕緊放下窗簾，躲回第七首〈BEDROOM〉，結果卻是闖進賊窩，無法平靜，電吉他要催逼過來了，是搖滾音樂：「覺得人被蔑視也無所謂的人，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）；為了挽救危殆的名聲，找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆，在你的國家絕不會有吧（不會有的呢）。」誰都知道當然是有的，卻用合聲重覆「不會有的呢。」騙誰呢？不過說給自己安慰的罷了。 歌曲一節節地壓下重拍，又一段段地點高唱到「你」這個字的音階，究竟逼問著什麼呢？鋼琴入陣翻炒，烘托哲理似的副歌：「不被任何人看到的Bedroom，是你能看見你的Bedroom，你落下百葉窗隔絕的黑暗，是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗。要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床，心中的Bedroom。」百葉窗有如國王新衣，遮掩不住翻騰的不良居心，薩克斯風扭轉音符，今晚輾轉反側、寢食難安。 如何難安？但聽鼓點灑落，狠狠道來，心中的臥房規模大到世世代代：「家長吼著沒長進的小孩，小孩吼著沒長進的家長，『請不要罵我。』惡夢中喃喃自語地說。」權力交替，惡夢再臨，重拍棒喝，直指人性：「以銅牆鐵壁包圍的Bedroom，是你用來遠離自我的Bedroom。」歌聲提點高音，鐵口直劈：「為了讓你做你的王國的國王，為了讓他人也永遠做他的王國的國王。」護城牆壁，包藏禍心；電吉他與薩克斯風交替騰躍，張牙舞爪，虎視眈眈，洞悉人盡皆知的Bedroom。 「字面上看似溫馨的『BEDROOM』，一般都當成睡覺的地方，美雪卻著眼於非常隱私、與外界隔絕的這一點，因此曝露出人性醜惡的部份；聽到『要睡覺的話是最糟糕的溫床，要存心的話是最好的溫床』的時候，有種滑稽又帶著一點點想哭情緒的氛圍，歌詞中，虐待著虐待過自己的家長一段，讓人領會到心裡所藏有的，就算稍微自覺到自身的錯誤，也無法自拔的深邃黑暗，表現出整個人彷彿掉入無法脫逃的泥沼似的心理痛苦。 不只是說歧視不好、虐待不好，而是對著沉陷於這種偏狹心理，對著被關閉在BEDROOM裡鎖閉起來的內心，高唱異議的一首歌。」──日本歌迷霸龍社會

給說不清的人──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之三
做了無可逃脫的臥房惡夢，嚮往沒有交通號誌的世外島嶼，第八首〈走過Pedestrian scramble的方法〉，清清淡淡地，在輕拂的吉他聲中，歌者絮語著，習慣不了城市的複雜；「第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感，噁心到得在街角休息一會兒。」「我恐怕是得了人群暈眩症，覺得眼前都是滿滿的敵人。」 Pedestrian scramble，為了保護行人安全，在十字路口設置的行人穿越號誌系統，行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越），在日本的狀況，在廣達六七條班馬線的大路口，有時多達數百人不定向亂竄，蔚為奇觀，常有人拍成影片上傳。 在人群的亂流中，美雪清新小巧的唱腔，細細描繪著簡單的天堂：「我曾去過沒有交通號誌的島嶼，沒人走的道路就不叫做道路，當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時，隔這麼遠才看到交通號誌時，我好高興。」彷彿在碧海青天中吹著彩虹泡泡，電子鍵盤按了按清亮的音效；沒有任何指示的島嶼只是曾經擁有，終究要回到人潮之城，歌者到了副歌還是小聲地唱：「但一回到城市的街道，又開始頭暈，那是太過複雜的競爭，我想我做不來。」 有如潺潺的小溪，吉他寥寥地撥弄著和弦，罹患人群恐懼症的主人翁，終於找到安然渡過的方法：「以前我總是跟別人的方向不一樣，才會一直撞到人，現在知道，跟著別人後頭走就好了。」銀鈴般的音效踩著雀躍的步伐，一點就通，走路順風，但畢竟只是盲從，歌聲還是不改細語地唱著：「儘管知道怎麼走了，卻會因此抵達意料之外的地方，因此還得預測別人會走到哪。」枉作聰明之後，不但目的失準，還得察言觀色、仔細過活，這哪叫訣竅呢？歌者嘆了口氣，順著大提琴沉厚的聲線，似乎沉入了另一番思索。

行人時相_1 发布人 aataru

東方之聲_1 发布人 aataru

佇足在人潮的亂流中，回首孤行的衝撞與盲從的徒然，陌生的行人尚可閃躲，親密的情人卻不能避開，戰鼓隆隆，潑出一道絲竹聲音，第九首〈ORIENTAL VOICE／東方之聲〉迎面襲來：「你你對我只有疑惑，你只會誤解我，然而愛在沸騰。」歌中主人翁的真實自我，完全無法被對方所捉摸，照理說接著會企求被理解，然而在此之前，歌者卻加快咬字搶先唸唱：「我是何時、又是如何成為我自己，連我都不知道。」又放慢拍子，一個字一個字鐵定地說：「不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我，我的名字在霧中。」看來企求的不是被理解，僅只於不要誤解，主聲與合聲齊唱副歌，莫非是關鍵的字眼：「ORIENTAL VOICE。」ORIENTAL？... 還未能理解到什麼，電吉他便尾隨絲竹竄出，引入更加懸疑的歌詞：「若你攤開來說，在這個國家等於找人吵架，若你迂迴地說，便會成為身後黑暗的證據。」直說會造成衝突，側面詢問又會引來揣測，似乎教人左右為難，迷惑在鼓打佈下的戰局，卻又似乎懂了本就微妙的互動：「我不會說想要你愛我，也不會說我想要一個人。」似懂未懂之間，節奏再次加急，再跟對方強調一次，我之所以是我，不知源由，你跟我自己都不懂我，唯一確定的是，「在我身上追求你遙不可得的身影而擁抱我」，將會有你看不到的，在霧中的我的眼淚。 澎湃的副歌重覆著：「ORIENTAL VOICE...」，東方之聲，意指古羅馬以為的東方、埃及，而非一般人以為的東方、中國、日韓之類，是容易被誤解、被投射的「東方」，若帶著成見便會誤解地、比不了解更加糟糕地，差了十萬八千里的「東方」；雞同鴨講之下，或許難以交集，易生齟齬，「然而愛在沸騰」，或許是對方帶著某種想像的迷戀，或許是自己即便被當成完全不同的人也無法離開的依戀，霧中之淚，你看不見，而沸騰的，究竟是愛，還是一言難盡的寂寞呢？ 歷經疲憊的迷路與困惑的關係，儘管無勇無謀，人生一路走來，還是累計了不少里程，究竟怎麼撐到現在的？靠的顯然不是懂得趨吉避凶、順心順事的腳步，而是第十首天生天然的、擦傷也不管了的「RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）」戰鼓過後，弦震逼臨，歌者疊聲高唱：「這肯定是RUNNER’S HIGH，一唱歌就唱不停。」吉他彈發、鼓點沉押，鋪陳蓄勢待發的氣勢，歌者斂著聲帶擊打，唱開被排斥的不爽：「（你的親戚說）和那種本性不好的女人分了，世上還有別的老實女孩，...要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？為何我不能兩者兼得。」 莫名的人生抉擇，讓合聲不住吶喊：「RUNNER’S HIGH～～」電子鍵盤嘈雜放排，歌者的聲線細硬，無機地像是不會累的機械一般謳歌：「時常斷折的心，打石膏撐下去，如嫁接的新枝，斷折仍然續命」；如同敗部復活的折木，用副木撐起斷骨，不知累為何物，電吉他亂弦急捻，快速爬升音階，HIGH之又HIGH，本性不好？說什麼傻話，若非天生神力越用越出，哪能飆出自己也感到意外的紀錄。 1952年出生的中島美雪，到2012年發行第39張專輯《常夜燈》時，實歲正好滿60歲，出道37年發39張專輯，加上1995年後大量譜寫自編自導自演的音樂劇新歌，平均每年要寫20首歌以上，創作質量驚人；被問到持續至今的動力為何？她說：「應該是Runners High吧。不是積極到邊跑邊大叫著『我會一生持續啊～』，雖然我也搞不太清楚，比較像是邊跑邊笑著『啊哈哈哈哈』、『我好像停不下來呀』(笑)。」和許多歌手不同，最初美雪並沒有立志要一生歌唱；而和一般女生不同的是，她從小缺乏一種常見的夢想：「女孩子從小就會被問說：『長大想變成什麼？』有的人會回答：『想成為新娘』不是嗎？我卻意外地沒有這樣想。」

長跑-- 发布人 aataru

電影 发布人 aataru

不動明燈──中島美雪專輯《常夜燈》賞析之四 完
接近專輯尾聲，一路從過不去的〈常夜燈〉、藏不住的〈我猜你心裡沒有另一個人〉、改不掉的〈BEDROOM〉、學不會的〈走過Pedestrian scramble的方法〉、說不清的〈ORIENTAL VOICE〉等，如同許多人在日常生活中有苦難言的困境一般，中島美雪數十年來不斷譜寫著道盡人間辛酸的歌曲；誠如專輯文案所說：「到此為止，從此開始，美雪的心歌不變地持續產出，直到你內心深處。」 豎琴般的鍵盤音效撥來，在涓涓滴入的氛圍中，美雪以帶點美聲的唱腔，召喚她的聽眾：「致那些，辛苦的事情不說辛苦，討厭的事情不說討厭，嚥下、藏住、壓抑，默默地哭泣的人。」接著鋼琴鋪設編曲，穩定的琴音中，美雪激將法似地鼓勵道：「適可而止吧，不要太過份了，一向坦率的你到哪兒去了。」歌聲轉低，彷彿靠過來說些體己的話：「說出想說的話便會受傷，重要的一切都會受到傷害，所以不說了，所以忍著，沒有人能懂。」為了拋開無言的悲哀，歌聲跳高音階，為了一掃無言的苦悶，輸送清亮的音質：「為了說不出口的心思，我交予你一副風之笛；代替說不出口的心思，輕輕地吹奏風之笛吧。」第十一首〈風之笛〉的輪廓於焉浮現。 彷彿被人輕拍了一下肩膀、微笑鼓勵之後，提琴協奏跟著唱和一段，點點滴滴鍵盤音效，隨著大提琴悠揚的樂聲、隨著暖風，放流到雲邊天邊；編曲在第一大段鋼琴鋪設之後，第二大段再加鼓點夯實，歌聲加些力道，肯定看似無動於衷的人：「除了沉默想不到別的辦法，如果這是你的決心，這樣也好，然後不說了，然後忍著，不讓任何人知道。」眾聲和諧、烘托之間，竄出一道道的WIND WHISTLE、口哨聲，彷彿煙炮衝向星際，靜默不語的決心之中，有那麼一片天女散花的美麗夜空。
月踞高空 中文字幕 发布人 aataru 曇花一現的煙花在風中消逝，聽者隨之抬升的視線，看到高掛天上的一盞萬古長燈，專輯最後一首歌、第十二首〈月踞高空〉；伴隨重重的鼓打，電吉他電鞭揮毫，彷彿承受重擊的、苦行的人，疲累的尋找希望，低音提琴冉冉動作，阻滯著他的腳步，而歌者扯著嗓子，蒼勁地唱：「惘然地佇立在無邊無際的沙漠，受凍在不曾想像的寒風；悠然的輝煌月光，瞳孔無法招架。」對比於前奏的雷霆萬鈞，編曲在歌聲進行時轉為低調，突顯出歌聲的孤立與徒然：「寒蟬夜響，竹籬一門，今日依舊，掩戶將終，突然間，我呆立不響。悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮。」 音樂雜誌《JAPAN》是這麼介紹專輯《常夜燈》的：「從第一首由人類創造出來的〈常夜燈〉開始，到最後一首〈月踞高空〉，《常夜燈》是一部留下不動搖的光的12篇故事集。」的確，從第一首開始到這裡，一路看盡隨著人心變化不定、明明滅滅的燈火，直到最後無動於地上的悲歡離合、萬古長照的悠然明月，之前所有的迷惘不實、困惑無依，至此彷彿有了信仰的對象。　　　 鼓打快攻、重響，蓄勢、迸發，歌者老派古氣的唱腔，敘述著恆常的景象：「悠然的輝煌月光，在那裡輝煌著的月亮，不因卑小的我變化，太陰恆常，無論人在何方，月亮穩踞其上，悠然之月，穩踞天上。」歌名〈月踞高空〉的直譯是月亮在彼處，官方英譯為The moon is over there，如同歌詞「遇到打不過的對手，或許我只想放棄，凜然之月輝煌，指示天空的方向。」大有超越、指引之意，比起時而為之振作、時而為之悲傷的「那個人忘了熄掉的常夜燈」，安定的程度天差地遠。 專輯《常夜燈》在音樂上，大致偏向靜謐的、夜的氛圍，唱腔淡柔婉轉，傾訴成人的迷惘日記；而在意境的結構上，從〈常夜燈〉、〈Pianissimo（弱拍）〉．．．到〈我猜你心裡沒有另一個人〉等，焦點放在不論時空隔閡的交集與掛念，後半自〈BEDROOM〉、〈走過Pedestrian scramble的方法〉．．．到〈RUNNER’S HIGH〉，處處有著無可避免的誤解或擦傷，可以說從已不在的人的燈開始，收攝至淡然背後的內傷，再從心中的斗室，爆炸性地擴張成照耀人類的月色。 在中島美雪的世界裡，從那地球上最高的燈塔也比不上的月亮，往下能俯瞰到──卑小的自己，依依不捨的脆弱也好，無可救藥的人性也好．．．那些個自己都不想看的自己，被照得一清二楚、衣不蔽體、愧不能當，但總也千年萬年億年地照著，一刻也不曾停止注視地，照見「草原的飛馬、街角的維納斯．．．」照見無數無名的〈地上之星〉，「把（原本是地上的）人類所創造出來的（在天際的）星座與神話，又一次拉回地面，完成新的逆轉故事，為市井小民帶回原本屬於他們自己的光芒。」（音樂雜誌《JAPAN》）讓歌迷感謝道：「不是像太陽那樣照遍天地的亮度，而是像夜裡浮出的路標似的、僅僅照著自己的、局部的光。」 「黑暗中的人生，她的歌曲成為了光。」──閱讀雜誌《達文西》 常夜灯　中島みゆき CD 2012/10/24 ヤマハ・ミュージック・コミュニケーションズ YCCW-10179 ￥3,000 新譜 □ SONGS Tr. 曲名 作詞 作曲 編曲 Time 01 常夜灯 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:10 02 ピアニシモ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 06:02 03 恩知らず 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 03:09 04 リラの花咲く頃 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 06:19 05 倒木の敗者復活戦 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三・小林信吾 04:40 06 あなた恋していないでしょ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:15 07 ベッドルーム 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:51 08 スクランブル交差点の渡り方 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:51 09 オリエンタル・ヴォイス 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 04:44 10 ランナーズ・ハイ 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:55 11 風の笛 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:30 12 月はそこにいる 中島みゆき 中島みゆき 瀬尾一三 05:28 Total 1:02:54 中島美雪第39張專輯，收錄由武井開主演的連續劇「東京全力少女」主題曲「忘恩負義」等十二首歌。第十二首為舞台劇「真田十勇士」主題曲。專輯封面於銀座的「JBA BAR SUZUKI」拍攝（見下圖）。 [歌詞翻譯] 常夜灯　譯／竑廣　　 常夜灯が点（つ）いているから　　あたし泣かないわ 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ もう二度とあの人が通って来ない曲がり角を ひとりきり帰るけど あの人が消し忘れて行った　　常夜灯が 点いているから　　あたし泣かないわ 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 儘管，那個他不會再走過的轉角 只剩我一個人走過 因為有他忘了熄掉的　常夜燈 發著光亮　我不哭了呢 次の夜明けに帰って来るわ　　きっとあの人は だからここで待っているのよ　　あたし泣かないわ もしあたしが留守だったら　　その間（あいだ）かもしれなくて 大急ぎ戻るのよ　　間に合うかしら息を切らして 常夜灯が点いているから　　あたし泣かないわ 下回天將亮時　他一定會回來的吧 所以就在這裡等著　我不哭了 如果我不在家的話　或者剛好就錯過他 快趕回去家裡　不顧氣喘吁吁　應該還遇得上 因為有常夜燈亮著　我不哭了呢 月が何回丸くても　　月が何回壊れても 花が咲いても　　雪が積んでも 見てるのは　　あの曲がり角だけよ 即便幾度月圓　即便幾度月缺 即便花開　即便積雪 我視線所及的範圍　只有那轉角一隅 夜の底で　　眠り半（なか）ば　　目を開けてしまった 誰もいない　　音もしない　　風も動かない カーテンの隙間から細い光が伏せている それだけが添い寝なの あの人が消し忘れて行った　　消し忘れて行った 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 常夜灯が点いているから　　あたし哀しいわ 長夜深深　睡夢未竟　我卻整個清醒　 無人在旁　杳無聲響　風不動靜　 只剩片片窗簾之間的段段微光 伴我入睡 那個他忘了熄掉的　忘了熄掉的　 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 常夜燈還亮著　我覺得好哀傷 ピアニシモ／Pianissimo（弱拍）　譯／竑廣　 1. あらん限りの大声を張りあげて　赤ん坊の私はわめいていた 大きな声を張りあげることで　大人のあいだに入れると思った 嬰兒時期的我使盡力氣大叫 想藉由大吼加入大人的行列 大人の人たちの声よりも　男の人たちの声よりも 機械たちや車の音よりも　ずっと大きな声を出そうとした 叫得比大人更大聲　比男人更大聲 比機器和車子的聲音更大　一直試著吶喊出最大音量 だって歴史たちが示している シュプレヒコールもアジテイションもみんな わめかなければ届くものじゃない　がならなければ振り向きもされない 因為歷史告訴我們 不論是齊聲抗議或慷慨演說或任何類似的行動 不叫的話不能發聲　不吼的話沒有人會回頭 なのに　あの人が私にリクエスト ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 卻為何　那個人向我點歌 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 　 2. それしか言わない　あの人は言わない 戸惑った私は　あの人を憎んだ 他只說要用弱聲唱　沒有其他解釋 困惑的我生起氣來　對他感到不滿 屈辱のようで腹を立てていた　仕返しのように小さく歌った 言わんことじゃない　ほら案(あん)の定(じょう) 彷彿被羞辱似的我火大了　彷彿在報復似的我小聲唱歌 瞧，不是說過了嗎？　跟我料想的一樣沒有用 通行人は誰も振り向きもしない けれどその代りに私には　それから初めて聴こえたものがある 今すれ違った　気弱な挨拶 路過的行人沒有一個回頭 取而代之的　是我第一次聽到的 和過去經驗不同的　小小聲的招呼 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍唱歌　請用Pianissimo弱拍唱歌 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍唱歌 3. あの人に会えるなら伝えたい あの人はもう　この町にいないから 如果再遇到那個人的話　我想告訴他 因為他已不在這個城市 私はピアニシモで歌っていますと でも　たまにはフォルテシモでも歌いますと 我正在用Pianissimo弱拍歌唱 可是　偶爾也還是用Fortissimo、用極強的聲音歌唱 ピアニシモで歌ってください　ピアニシモで歌ってください 大きな声と同じ力で　ピアニシモで歌ってください 請用Pianissimo弱拍歌唱　請用Pianissimo弱拍歌唱 用和大叫一般的力氣　用Pianissimo弱拍歌唱 忘恩負義／恩知らず　同其塵　2012/09 譯 1. 沢山の親切と心配をありがとう 沢山の気づかいと人生をありがとう 數不清的善意支援和關照掛念，真的謝謝你 數不清的牽掛費心和人生道路，真的謝謝你 どれもこれもあなたには　　出来ない無理をさせたのね そんなにいつの間にボロボロになってたの　　まだ続けるつもり？ 這件事那件事每一件事都讓你，忍着痛付出了許多犧牲 直到現在才發現，你已經傷成了這樣，難道你還要繼續下去？ だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已經是忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 2. 心苦しいんです　　申し訳ないんです 私に会わなければ　　あなたはどうだったでしょう 内疚壓在心上沉重難堪，感到後悔慚愧難言 如果當初你没有遇到我，你現在會完全不同吧 このままあなた命懸けで　　無理をさせてはいけない どうかこれからは自分のために生きて　　まだ間に合うはずよ 不可以讓你繼續這樣拼命了，不可以再讓你這樣犧牲自己 只求你從今天起能努力為自己而活著　從現在開始還來得及 だからだからだからこれきりです 他に他に方法が浮かばない 所以我所以我所以我選擇就此结束 其他的其他的方法我實在想不到 あなたを傷つけずに　　あなたの傍にいる そんな夢も昔は見たわ 能不傷害你連累你，只是待在你的身邊 這樣的夢想我曾經也夢想過 3. だからだからだからこれきりです これでこれでこれで楽になってね 所以我所以我所以我選擇就此结束 這樣你這樣你這樣你也解放自己吧 恩を仇で返します　　恩知らずになりました まだずっと好きだけど　　ごめん まだずっと好きだけど　　ごめん 我將用仇報答你的恩，我已變成忘恩負義的人 儘管我永遠都喜歡你，對不起 儘管我永遠都喜歡你，對不起 丁香花開時／リラの花さく頃 　譯／同其塵　於2012/11　 1. リラは咲く　　祖国を離れて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 見上げれば　　空の色さえも　　馴染（なじ）みなき異郷に在（あ）って 丁香花兒開，離開了原鄉；丁香花兒開，時時刻刻不忘懷 抬起頭仰望——連天空也如此不同：陌生的颜色。一切陌生的他鄉 少しずつやがては違う花のように　　声も姿も変わり果てても 時が来れば花は香る 但即便是一點一點地改變了聲音和容貌，即便變得完全不同就像另一種花 ——只要時間到，花兒便飄香 長い闇に目を塞がれても　　灼けつく砂にまみれても 時が来れば　　きっと 即便是漫長的黑暗遮蔽了雙眼，即便是灼热的沙礫侵蝕遍全身 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国を追われて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，被迫地離開了原鄉；丁香花兒開，流落他鄉不忘懷 就在原鄉花開的這一天，丁香花兒一起開 2. リラは咲く　　思いを残して　　　リラは咲く　　異郷の隅（すみ）に ことづてを頼む鳥さえも　　通わない異郷の隅に 丁香花兒開，留下了思念和留戀；丁香花兒開，開在他鄉的角落 連傳遞消息的小鳥也不曾路過，就在杳無音信的他鄉的角落： 容赦なき大地と容赦なき嵐に　　似ても似つかぬ枝となっても 時が来れば花は香る 生活在無情的大地，搖擺在無情的風之中。即便枝葉漸漸地也面目全非 ——只要時間到，花兒便飄香 風が何処（どこ）へ運ぶかは知らず　　明日（あした）の行方（ゆくえ）も知らずに 時が来れば　　きっと 也不知將被何處的風帶往何處去，也不知明天的去向會向何方 但只要時間到，就一定…… リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 3. 遠い悲しみたちも　　遠い幸せたちも 私が今そこに居ないことも　　忘れ去られても 無論遙遠的過去與悲傷，還是遙遠的曾經和幸福 就連現在本應生活在那裏的我自己——即便這一切被淡忘 リラは咲く　　祖国に焦がれて　　　リラは咲く　　忘れもせずに 丁香花兒開，渴望啊渴望故鄉；丁香花兒開，沒有一天能忘懷 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 祖国で今咲く日に　　リラの花は咲く 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 就在原鄉開花的這一天，丁香花兒一起開 折木的敗者復活戰／倒木の敗者復活戦　（同塵譯2012/11）　 1. 打ちのめされたら　　打ちひしがれたら 値打ちはそこ止まりだろうか 踏み倒されたら　　踏みにじられたら 答はそこ止まりだろうか 如果被痛擊倒地，如果被擊潰塗地， 所有的價值便會到此為止嗎！ 如果被踩在了脚下，如果遭到蹂躪踐踏 那麼答案便會到此結束了嗎！ 光へ翔び去る翼の羽音（はおと）を　　地べたで聞きながら 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 那飛向輝煌的翅膀，漸漸離去的聲響——竟只能趴在地上傾聽 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 あざ嗤（わら）え英雄よ　　嗤（わら）うな傷ある者よ 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 就盡情嘲笑吧！英雄們。絕不要冷笑啊！負傷的人—— 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 2. 叩き折られたら　　貶（おとし）められたら 宇宙はそこ止まりだろうか 完膚無（かんぷな）きまでの負けに違いない　　誰から眺めても 如果在打擊下夭折，如果在誣陷中跌倒 那麼宇宙就會在此而停止嗎？ 確實是徹底的失败，輸得傷得體無完膚——不管誰来看都是這樣 望みの糸は切れても　　救いの糸は切れない 泣き慣れた者は強かろう　　敗者復活戦 勝ち驕（おご）れ英雄よ　　驕（おご）るな傷ある者よ 但即便一線希望消失不見，拯救的一線也會持續永遠 習慣了哭泣的人痛苦更堅强，失敗的人復活再戰 為勝利驕傲吧！英雄們。絕不要傲慢啊！負傷的人—— 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 傷から芽を出せ　　倒木の復活戦 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 要從傷口生出芽来！折木的復活之戰 あなた恋していないでしょ／我猜你的心裡没有另一個人　譯／同其塵　 1. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 理屈に適（かな）うことばかり　　他人事（ひとごと）みたいに話すもの 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 因為你總是只說些在理的话，因为你的語調總是事不關己 あなた恋していないでしょ　　無理に恋していないでしょ 遠い昔のことのように　　静かに笑って逸（そ）ら 我猜你的心裡没有另一個人，你在勉强自己不要喜歡上谁 就好像一切已是遙遠的過去，你總是静静地笑着岔開話題すもの 火傷（やけど）するほど誰かを好いて　　人も自分も傷つき果てた 無様（ぶざま）な思いはもうしない　　しんどい思いはもうしない それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 曾喜歡一個人喜歡到幾乎崩潰，傷得自己傷得對方傷得不能再傷 再也不要像那時一樣難堪了，再也不要像那時一樣辛酸了 或許這樣地活着也不算壞吧，所以你才拒绝自己戀上誰吧 2. あなた恋していないでしょ　　わざと恋していないでしょ 失敗しない人みたい　　心の揺れない人みたい 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 鋼（はがね）で出来た鎧（よろい）は脆（もろ）い 涙ひとつで踏み誤（あやま）った 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに それも悪くはないかもね　　それで恋していないのね 鋼鐵鑄成的盔甲，其實不堪一擊 你曾為一滴眼淚而失足、而跌倒 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 3. 鋼で出来た鎧は脆(もろ)い 涙ひとつで踏み誤った 我猜你的心裡没有另一個人，你是故意不讓自己喜歡上谁 就好像自己是從不失败的人，就好像自己是從不動心的人 冷たい男になりたくて　　寂しい男になったのに 気をつけなさい　　女はすぐに 你想要做一個冷冰冰的男人，實際上却變成了寂寞的男人 或許這樣活着也不算壞吧，所以你才拒絕自己戀上誰吧 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 気をつけなさい　　女はすぐに 揺れたい男を　　嗅ぎ当てる 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 可是你要小心了，女人的鼻子靈 一下就能明白，哪個男人想心動 ベッドルーム／Bedroom 譯／竑廣　 1. 粗略に扱ってかまわない人間が ないがしろに扱ってかまわない人間が あなたの国にはまさか　いないですね (いないですね) 覺得人被苛待也無所謂的人 覺得人被蔑視也無所謂的人 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 名誉の傾きを取り繕うために 庇護(ひご)なき人を選び　踏み石にする技(わざ)が あなたの国にはまさか　ないですよね (ないですよね) 為了挽救危殆的名聲 找上缺乏庇護的人來犧牲的這種技倆 在你的國家絕不會有吧（不會有的呢） 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 2. しゃがみ込む子供を　親は叱りとばし しゃがみ込む親を　子は叱りとばす 叱らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長罵著嚇到蹲下去躲著的小孩 小孩罵著嚇到蹲下去躲著的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 覚えない子供を　親は怒鳴りつけ 覚えない親を　子は怒鳴りつける 怒鳴らないでと　うなされ続けている (続けている) 家長吼著沒長進的小孩 小孩吼著沒長進的家長 「請不要罵我。」惡夢中喃喃自語地說 堅固(けんご)な石垣で囲むベッドルームは あなたをあなたから守るベッドルームだ 以銅牆鐵壁包圍的Bedroom 是你用來遠離自我的Bedroom あなたがあなたの国の王であるように 他人も他人の国の王であり続けられますように 為了讓你做你的王國的國王 為了讓他人也永遠做他的王國的國王 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 3. 誰にも見られていないベッドルームは あなたにあなたが見えるベッドルームだ あなたが鎧戸(よろいど)を固く閉めきる闇は あなたがあなたの中の鎧戸(よろいど)を開け放ってしまう闇だ 不被任何人看到的Bedroom 是你能看見你的Bedroom 你落下百葉窗隔絕的黑暗 是你拉上百葉窗釋放自我的黑暗 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom 寝心地は最低　居心地は最高 心の中のベッドルーム 要睡覺的話是最糟糕的溫床　要存心的話是最好的溫床 心中的Bedroom スクランブル交差点の渡り方／走過Pedestrian scramble的方法　譯／竑廣 ＊Pedestrian scramble，台灣翻做行人保護時相（又作行人專用時相或全向十字路口[1]）是一種為了保護行人的安全，在交叉路口（通常是十字路口）設置的行人穿越號誌系統。號誌會使所有的車輛暫停，讓行人能夠在這段期間內以各種方向穿越路口（可直行或對角線穿越）。因為英文（行人爭奪）比較能突顯眾人紛雜行進的感覺，也符合歌中的情境，因此以英文表示。 1. 初めて渡ったときは気分が悪くなり しばらく道の隅で休んでいました 第一次走Pedestrian scramble時就有一種嫌惡感 噁心到得在街角休息一會兒 それから何年も　　そこを渡るたびに 気持ちを使い果たす程に疲れました 此後不管過了多少年　每當我又要這樣走的時候 總是累到耗盡力氣的程度　 おそらく人に酔ったみたいなことです おそろしく沢山な敵ばかりでした 私には向いていないと思いました 我恐怕是得了人群暈眩症 覺得眼前都是滿滿的敵人 我想這不是我做得來的事情 2. 信号のない島に行ったりしました 誰も来ない道は　　道と呼べませんでした ３つ隣の　　中くらいの島に着いて 信号の灯に喜んだのは確かでした とはいえ街に戻ると　　めまいがしました あまりにも複雑な競い合いでした 私には向いていないと思いました 我曾去過沒有交通號誌的島嶼 沒人走的道路就不叫做道路 　 當過海抵達鄰近島嶼的鄰近島嶼時 隔這麼遠才看到交通號誌時　我好高興 但一回到城市的街道　又開始頭暈 那是太過複雜的競爭 我想我做不來 3. 私には向いていない　　その交差点を やむなく　　めまいしながら何年も渡り ほんとに偶然に気が付いたんです みんななぜ楽々（らくらく）と渡っているのか 人と違うほうへ出ようとするから 人とぶつかるばかりだったんです 人の後ろに付けばいいんだと知りました スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要（い）る 對於我難以習慣的十字路口 只能別無選擇地暈眩地經年累月地走過 直到一次很偶然的狀況裡 才發現大家為什麼可以輕輕鬆鬆地穿越它 以前我總是跟別人的方向不一樣 才會一直撞到人 現在知道　跟著別人後頭走就好了 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 それでも時折　　意外な所へ着いてしまったりもするので 人の行く先を予測するのが大事（だいじ）です スクランブル交差点では　　渡り方にコツが要る スクランブル交差点では　　渡り方に・・・・ 儘管知道怎麼走了　卻會因此抵達意料之外的地方 因此還得預測別人會走到哪 要走Pedestrian scramble　是需要訣竅的 走Pedestrian scramble的方法　．．． オリエンタル・ヴォイス／東方之聲　譯／竑廣　校正／同其塵　 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あなたには理解できない　　あなたには真似ができない あなたには信じられない　　なのに恋はたぎる 你無法理解我　你無法模仿我 你無法信任我　然而愛在沸騰 あなたには謎でしかない　　あなたには疑惑しかない あなたには誤解しかない　　なのに恋はたぎる 你覺得我只是個謎　你對我只有疑惑 你只會誤解我　然而愛在沸騰 どうして君は君なんだと　　答えられる人があるかしら 私も知らないことばかり　　いつのまにか私なの 為何你之所以是你　能解答的人究竟存在嗎 但我是何時、又是如何成為我自己　連我都不知道 　 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的名字在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE あからさまな口をきけば　　この国では喧嘩を売る 遠回しな口をきけば　　後ろ暗い証拠になる 若你攤開來說　在這個國家等於找人吵架 若你迂迴地說　便會成為身後黑暗的證據 愛してほしいとは言わないわ　　独りがいいとも言わないわ 私も知らないことだけで　　私は出来ているの 届かない人の面影に　　私をかさねて抱かないで 私の涙は霧の中 我不會說想要你愛我　也不會說我想要一個人 而那些組成我的東西　就連我自己都不知道 不要在我身上追求你遙不可及的身影而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE 会えない人の面影を　　私に求めて呼ばないで 私の名前は霧の中 不要在我身上追求見不到的人的面龐而擁抱我 我的眼淚在霧中 オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス オリエンタル・ヴォイス　　オリエンタル・ヴォイス ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ORIENTAL VOICE　ORIENTAL VOICE ランナーズ・ハイ／RUNNER’S HIGH（長跑之後的亢奮）　譯／竑廣 1. ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 あなたの親戚の人が何ンて言ってるか　　知ってるわ たちの悪い女とは手を切れ　　まともな女はほかにいる 歌い続けたキリギリスには　　どんな定めか子供でも知ってる 我知道你的親戚說些什麼 和那種本性不好的女人分了　世上還有別的老實女孩 顯然對我這樣一隻歌唱的蟋蟀來說　就連小孩都知道宿命如何 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 2. 堅気（かたぎ）に納まった友が何ンて言ってるか　　知ってるわ みじめな行き倒れになって来ても　　面倒みるような義理はない 今限りしか咲かない切り花　　根をおろさない無駄な徒花（あだばな） 我知道我那順利地順著社會安排的道路走的朋友會說什麼 所以即便他可憐地在人生中跌倒　也不必太牽掛他 插在花瓶的花只能綻放一時　是失根的無用之花 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 3. 愛か歌か　　未来か歌か　　恩か歌か　　総（すべ）てか歌か 恋か歌か　　暮らしか歌か　　人か歌か なぜ両方じゃダメなの 要愛情還是唱歌？要未來還是唱歌？要恩情還是唱歌？ 要戀愛還是唱歌？要生活還是唱歌？要人還是要歌？ 為何我不能兩者兼得 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 心は常に折れてる　　副木（そえぎ）をあてて生きてゆく 継木（つぎき）を継いで生きてゆく 時常斷折的心　打石膏撐下去 如嫁接的新枝　斷折仍然續命　 ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない ランナーズ・ハイに違いないわ　　歌ったら停まらない 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 這肯定是RUNNER’S HIGH　一唱歌就唱不停 　 風の笛／風之笛　　譯／竑廣　校正／同其塵 1. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ あけっぴろげだったお前は　　何処（どこ）へ消えた 適可而止吧　不要太過份了 一向坦率的你到哪兒去了　 ええかげんにせえよ　　たいがいにせえよ 目一杯だったお前が　　気にかかる 適可而止吧　不要太過份了 總是全力以赴的你　讓人擔心 言いたいことを言えば傷つく　　大切な総てが傷つく だから黙る　　だから耐える　　それを誰もが知らない ならば 說出想說的話便會受傷　重要的一切都會受到傷害 所以不說了　所以忍著　沒有人能懂 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 2. 言葉に出せば通じることもある 言葉に出せばこじれることもある 有時候說出口人家會懂 有時說了反而遭到扭曲 目を上げてみな　　アゴ上げてみな 言えないこと呑んで溺れかけている 試著抬頭看看　試著揚起下巴 吞下了太多說不出口的話　已經快要窒息 黙るより他（ほか）思いつかず　　決めたんならそれもいいだろう そして黙る　　そして耐える　　それを誰もが知らない ならば 除了沉默想不到別的辦法　如果這是你的決心　這樣也好 然後不說了　然後忍著　不讓任何人知道 倘若是這樣的話 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 3. つらいことをつらいと言わず　　イヤなことをイヤとは言わず 呑み込んで隠して押さえ込んで　　黙って泣く人へ 致那些　辛苦的事情不說辛苦　討厭的事情不說討厭 嚥下、藏住、壓抑　默默地哭泣的人　 言葉に出せない思いのために　　お前に渡そう風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 言葉に出せない思いの代りに　　ささやかに吹け風の笛 為了說不出口的心思　我交予你一副風之笛 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 代替說不出口的心思　輕輕地吹奏風之笛吧 月はそこにいる／月踞高空　　譯／竑廣　校正／同其塵　 1. 逃げ場所を探していたのかもしれない 怖いもの見たさでいたのかもしれない 或許以往一直在找逃避的地方 或許以往一直向恐慌張望　看有多可怕 あてもなく砂漠に佇（たたず）んでいた 思いがけぬ寒さに震えていた 悠然（ゆうぜん）と月は輝き　　まぶしさに打たれていた 惘然地佇立在無邊無際的沙漠 受凍在不曾想像的寒風 悠然的輝煌月光　瞳孔無法招架　　 あの砂漠にはもう行けないだろう あの灼熱はもう耐えないだろう 那片沙漠應該再也去不了了吧 那麼灼熱應該再也無法忍受了吧 蜩（ひぐらし）の声　　紫折戸（しおりど）ひとつ　　今日も終（しま）いと閉じかけて ふと　　立ちすくむ 寒蟬夜響　竹籬一門　今日依舊　掩戶將終 突然間　我呆立不響　 悠然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない どこにいようと　　月はそこにいる 悠然と月はそこにいる 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上 2. 敵（かな）わない相手に　　敵わないと告げてしまいたかっただけかもしれない 鳥よりも高い岩山の上　　降（お）り道を失くしてすくんでいた 凛然（りんぜん）と月は輝き　　天空の向きを示した 遇到打不過的對手　或許我只想放棄 以往在比鳥兒更高的岩山上　失去下山道路的我一直害怕 凜然之月輝煌　指示天空的方向 あの山道は消えてしまった 人を寄せなくなってしまった 那條山路　不再 人也無從　憑藉　 日々の始末に汲汲として　　また１日を閉じかけて ふと　　立ちすくむ 終日汲汲營營　又將闔上一頁光陰 突然間　我呆立不響　　 凛然と月は輝く　　そこにいて月は輝く 私ごときで月は変わらない 悠然的輝煌月光　在那裡輝煌著的月亮 我生我亡　太陰恆常　　 どこにいようと　　月はそこにいる 凛然と月はそこにいる 無論人在何方　月亮穩踞其上 悠然之月　穩踞天上

20131117中島美雪介紹會@台中"森林旁邊"

脫俗的通俗作品 我不是蔡明亮的忠實影迷，只看過他部分作品，以程度粗淺排順序的話，最淺的是在大學時代看到他早期的電視劇作品。其實更早之前，我已接受了他那種，說是很慢也好、「有病」也好的電影語言；但回顧他的前作之後，還是會有一種「啊，這個人藝術電影也會拍，通俗作品也會拍」的驚訝感，不只會拍，還拍得脫俗地好。 例如電視劇《海角天涯》，主角是在西門町做旅館打掃跟賣黃牛票的一家人，對照起今年得獎、以舉牌工為主角的《郊遊》，同樣都是底層勞動者。我對裡面夫婦在旅館房間工作完「想要搞」的情節印象深刻，不是因為俚俗氣息的小小情色使然，而是旅館業是色情需求（性交易、性交場所）的延伸，是提供工作機會的周邊產業之一。 就跟當組頭會有道德爭議一樣，賣黃牛票是一種底層容易碰到的、偏門的賺錢機會，以前電影院窗口時常有拿著克寧奶粉牛奶罐裝錢的黃牛在兜售。而蔡明亮好死不死讓這個家庭的女兒賣著賣著，竟遇到暗戀的學長跟他帶來的女朋友，這赤裸裸地把身分跟階級剝光的一幕很駭人。隨後，由少女偶像、當時和徐若瑄同團體的吳佩瑜所飾演的女兒，出於不爽或屈辱，拿起鎖頭往一部機車開砸。 更早之前，第一次接觸的蔡明亮作品，是他的名作《愛情萬歲》。高中時衝著得獎的名氣從錄影帶店順便租回來，如同許多人所抱怨的「冗長」，面對20吋的小電視，我也按下快轉。儘管沒有仔細品味，但很快察覺到3位主角的工作，房仲、靈骨塔、擺地攤，在社會上地位都不高，加上場景有著不屬於這3人的空屋，又在那邊同床異慾，疏離程度不在話下。 日常與電影的對照 一般聊到喜歡的愛情故事，我常舉少女漫畫《MARS》為例，男主角在夜晚騎摩托車載女主角去看工業區的照明，眼前閃閃的、滿滿的、無機排列的紅色巨型螢火，不失為一種奇景。比起一般情侶去看黃昏、日出，它特別給我一種自平庸又機械的生活中，暫時抽離出來的感覺，但即便如此，它仍然是意外的插曲、短暫的煙火，而不屬於日常生活的函數，更準確地說，不屬於負面工作的函數。 大家可能不知道，（舊時）旅館工作人員，是連續做24小時、休息24小時，作息很不方便。我覺得《海角天涯》中的夫婦、女兒，他們的性與愛，都受到工作的影響，《愛情萬歲》更不用說，愛情故事常有驚喜的浪漫，但工作的現實常是徒然與屈辱。 「如果有人架台攝影機24小時對著我，一定很難看吧，和這麼難看的影片相處，愛情的驚喜感要怎麼保溫呢？」大學時曾跟輔導老師這麼假想著。就像對《愛情萬歲》按下的快轉，多數時候，為保持生活的節奏，總是熟練地選擇性記憶，只是有時轉太快，難免會不連戲，比方眼前心動的人，竟然在以前拒絕過人家，當時到底在想什麼呢？大概用著某種快速篩選器在看人吧；日常生活的錯置混亂，時不時從身旁竄出。 印象中，有好幾幕驚訝到我的、坐在電影院看的《你那邊幾點》播映時；導演曾說：「戲劇再離奇也不會比現實離奇。」身在花都巴黎的女主人翁，在日常中跌撞到各種不安，因為戲裡慢得彷彿跟現實同步，懷疑台下的自己也在其中。也許就在靜靜寫稿的當下，聽見從社區傳出的、似乎哭得有點久的兒童嚎哭，然後想著：「希望不是兒虐……，停了，還好吧。」就在便利商店熱絡交談的人們身後，架上本本封面都是危機，《驚爆：你不知道XXX？》、《千萬不要XXX》。 慢的省思 我一直記得《你那邊幾點》裡女演員洗臉的樣子，啪啪啪快速拍臉的樣子。縱觀蔡明亮的電影，充斥著這種瑣碎的生活動作。曾聽過詩人鴻鴻在演講時說：「就算是坐著這麼簡單的動作，每個人坐的方式也都不同、都很獨特。」報紙上的心理測驗常說，習慣動作能代表潛意識等等難以窺見的資訊，一段洗臉的動作，又刻印著多少密碼呢？ 注視著蛛絲馬跡，想要解讀密碼，是因為回首前塵，找不到決定性的一刻，沒辦法像一般的戲劇作品，總在千鈞一髮的一刻挽救危機，像英雄般聰慧過人。導演說：「年紀大了，有些故事再也看不下去，你總會有新的觀影需要。」回首溫水煮青蛙的人生，寫著答案的紙，沉沒在時間的河，濕到爛了，看不清楚，而足以匹配這一切的、蔡明亮那慢得不怕人快轉的電影，彷彿能讓我從容地問：「我還看得下去自己嗎？」 蔡明亮又得獎了，他感謝評審慢慢看他的電影，感謝有一群人陪他慢慢走；我安心地準備介紹，時間過得很慢的中島美雪的歌（參看文章〈一萬年尺度的情歌〉），而且還變本加厲，打算在11月17日下午2點，在台中的「森林旁邊」播放。不只是歌詞要慢慢看，連節拍都慢的歌，慢到讓有的朋友試圖忍耐一下也受不了（笑），不過不礙事的，蔡明亮又得獎了。 ＊原載於10月3日台灣立報 影片：中島美雪的「砂之船」。 砂の船（すなのふね）／砂之船 是誰在叫我　 在深深的夜　在海的最深處有聲音呼喚 張開雙眼可以看見　窗戶外邊浮現 西沉的彎月有如窺視的眼 我欲從不知往何處前去的夢中游出 找尋出不見夢魅的國度 而在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡 值得期待的事物一個也無　想要尋覓的人兒一個也無 夢是越期待越會消失　愛是越尋覓越會逃逸 搖盪在波浪的月亮數百數千 算算久遠的熱情夢想也是這般數目 在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡

20131117中島美雪介紹會@台中"森林旁邊"

脫俗的通俗作品 我不是蔡明亮的忠實影迷，只看過他部分作品，以程度粗淺排順序的話，最淺的是在大學時代看到他早期的電視劇作品。其實更早之前，我已接受了他那種，說是很慢也好、「有病」也好的電影語言；但回顧他的前作之後，還是會有一種「啊，這個人藝術電影也會拍，通俗作品也會拍」的驚訝感，不只會拍，還拍得脫俗地好。 例如電視劇《海角天涯》，主角是在西門町做旅館打掃跟賣黃牛票的一家人，對照起今年得獎、以舉牌工為主角的《郊遊》，同樣都是底層勞動者。我對裡面夫婦在旅館房間工作完「想要搞」的情節印象深刻，不是因為俚俗氣息的小小情色使然，而是旅館業是色情需求（性交易、性交場所）的延伸，是提供工作機會的周邊產業之一。 就跟當組頭會有道德爭議一樣，賣黃牛票是一種底層容易碰到的、偏門的賺錢機會，以前電影院窗口時常有拿著克寧奶粉牛奶罐裝錢的黃牛在兜售。而蔡明亮好死不死讓這個家庭的女兒賣著賣著，竟遇到暗戀的學長跟他帶來的女朋友，這赤裸裸地把身分跟階級剝光的一幕很駭人。隨後，由少女偶像、當時和徐若瑄同團體的吳佩瑜所飾演的女兒，出於不爽或屈辱，拿起鎖頭往一部機車開砸。 更早之前，第一次接觸的蔡明亮作品，是他的名作《愛情萬歲》。高中時衝著得獎的名氣從錄影帶店順便租回來，如同許多人所抱怨的「冗長」，面對20吋的小電視，我也按下快轉。儘管沒有仔細品味，但很快察覺到3位主角的工作，房仲、靈骨塔、擺地攤，在社會上地位都不高，加上場景有著不屬於這3人的空屋，又在那邊同床異慾，疏離程度不在話下。 日常與電影的對照 一般聊到喜歡的愛情故事，我常舉少女漫畫《MARS》為例，男主角在夜晚騎摩托車載女主角去看工業區的照明，眼前閃閃的、滿滿的、無機排列的紅色巨型螢火，不失為一種奇景。比起一般情侶去看黃昏、日出，它特別給我一種自平庸又機械的生活中，暫時抽離出來的感覺，但即便如此，它仍然是意外的插曲、短暫的煙火，而不屬於日常生活的函數，更準確地說，不屬於負面工作的函數。 大家可能不知道，（舊時）旅館工作人員，是連續做24小時、休息24小時，作息很不方便。我覺得《海角天涯》中的夫婦、女兒，他們的性與愛，都受到工作的影響，《愛情萬歲》更不用說，愛情故事常有驚喜的浪漫，但工作的現實常是徒然與屈辱。 「如果有人架台攝影機24小時對著我，一定很難看吧，和這麼難看的影片相處，愛情的驚喜感要怎麼保溫呢？」大學時曾跟輔導老師這麼假想著。就像對《愛情萬歲》按下的快轉，多數時候，為保持生活的節奏，總是熟練地選擇性記憶，只是有時轉太快，難免會不連戲，比方眼前心動的人，竟然在以前拒絕過人家，當時到底在想什麼呢？大概用著某種快速篩選器在看人吧；日常生活的錯置混亂，時不時從身旁竄出。 印象中，有好幾幕驚訝到我的、坐在電影院看的《你那邊幾點》播映時；導演曾說：「戲劇再離奇也不會比現實離奇。」身在花都巴黎的女主人翁，在日常中跌撞到各種不安，因為戲裡慢得彷彿跟現實同步，懷疑台下的自己也在其中。也許就在靜靜寫稿的當下，聽見從社區傳出的、似乎哭得有點久的兒童嚎哭，然後想著：「希望不是兒虐……，停了，還好吧。」就在便利商店熱絡交談的人們身後，架上本本封面都是危機，《驚爆：你不知道XXX？》、《千萬不要XXX》。 慢的省思 我一直記得《你那邊幾點》裡女演員洗臉的樣子，啪啪啪快速拍臉的樣子。縱觀蔡明亮的電影，充斥著這種瑣碎的生活動作。曾聽過詩人鴻鴻在演講時說：「就算是坐著這麼簡單的動作，每個人坐的方式也都不同、都很獨特。」報紙上的心理測驗常說，習慣動作能代表潛意識等等難以窺見的資訊，一段洗臉的動作，又刻印著多少密碼呢？ 注視著蛛絲馬跡，想要解讀密碼，是因為回首前塵，找不到決定性的一刻，沒辦法像一般的戲劇作品，總在千鈞一髮的一刻挽救危機，像英雄般聰慧過人。導演說：「年紀大了，有些故事再也看不下去，你總會有新的觀影需要。」回首溫水煮青蛙的人生，寫著答案的紙，沉沒在時間的河，濕到爛了，看不清楚，而足以匹配這一切的、蔡明亮那慢得不怕人快轉的電影，彷彿能讓我從容地問：「我還看得下去自己嗎？」 蔡明亮又得獎了，他感謝評審慢慢看他的電影，感謝有一群人陪他慢慢走；我安心地準備介紹，時間過得很慢的中島美雪的歌（參看文章〈一萬年尺度的情歌〉），而且還變本加厲，打算在11月17日下午2點，在台中的「森林旁邊」播放。不只是歌詞要慢慢看，連節拍都慢的歌，慢到讓有的朋友試圖忍耐一下也受不了（笑），不過不礙事的，蔡明亮又得獎了。 ＊原載於10月3日台灣立報 影片：中島美雪的「砂之船」。 砂の船（すなのふね）／砂之船 是誰在叫我　 在深深的夜　在海的最深處有聲音呼喚 張開雙眼可以看見　窗戶外邊浮現 西沉的彎月有如窺視的眼 我欲從不知往何處前去的夢中游出 找尋出不見夢魅的國度 而在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡 值得期待的事物一個也無　想要尋覓的人兒一個也無 夢是越期待越會消失　愛是越尋覓越會逃逸 搖盪在波浪的月亮數百數千 算算久遠的熱情夢想也是這般數目 在現下無人的夜海　此刻有砂之船航行擺渡

20130810 中島美雪介紹會@台北伴侶盟

 

一萬年尺度的情歌　　■宋竑廣

前陣子瑪麗亞凱莉姐姐去美國有名的選秀節目美國偶像當評審，由於她是一代天后，許多參賽者還沒試唱就現出原形，在她面前痛哭流涕；連拿下iTune 下載榜冠軍的歌手Tamar Braxton（名歌手唐妮布雷斯頓的妹妹）都說，她沒有辦法跟瑪麗亞合作，因為她無法直視這位重量級的偶像。

每每看到粉絲的失常行為，總在想，如果是中島美雪的歌迷，恐怕不能這麼大肆表態，美雪的很多情歌可是不能讓另一半聽見的啊，比方說到無法自拔的戀情，竟有「到了這個地步，到哪去找多理想的人呢？」（出自〈糟糕的戀情〉）這樣的歌詞，被另一半知道的話，搞不好會被憤恨地想：原來你是這樣看待我的呀 （磨刀霍霍中），顯然比起私房錢，美雪的CD更要仔細收好才是。

如同前述的美雪歌詞，選擇進入一段關係，不見得出自於純粹的考量，也或許沒有最優先的普遍價值；不見得是愛，有時候只是寂寞（在我看過的社會學統計裡比例很高呢）。有時候是愛自己，有時候是至少對方愛自己，也不見得是不愛，君不見臉書等社群網站，還提供了諸如「一言難盡」的關係狀態嗎？「一言難盡」 等等的市佔率，不容小覷啊。

就好像婚姻之外，還會有台灣伴侶權益推動聯盟去追求多元的伴侶制度；這世上除了正統的、視彼此為絕對伴侶的情感，總還有許許多多不容易被理解的緣份，只是前者有著數不盡的情歌加以歌頌流傳，關於後者的歌，卻似乎很少見，沒有專屬的制度，沒有故事與被理解，讓我想到美雪的另一句歌詞，「映著你的鏡子裡，連讚美你的歌都沒有。」（出自〈瞬息難捨〉）

「至少來首歌吧。」我常這麼覺得，以前為苦於心理疾病的朋友寫過歌，不是要發行，也沒有公開過，但把對方在操場遇到狗、若有所思的單調話語化為歌， 把對方的名字化為歌，成了讓對方聽了感到被重視的一首歌；要換做這些個非典型關係的話，不用我拋磚引玉，中島美雪已經寫了不少，我正打算8月10日下午到台灣伴侶權益推動聯盟文化沙龍＠Cafe A8介紹她時，就挑這一類的歌曲。

且不是為了補上歌曲而已，而是為了呈現不同關係的背景、厚度──即便是看似糟糕的一面；美雪有一首〈險坡〉，在3大段的歌詞中，男人一次次地怪罪女人，一次次變本加厲，若是單調地解讀，只會覺得男方欺負女方吧，然而這一次次的怪罪，一次比一次虛妄，到最後一句點破時，才知是明白不過的瞎話。或許，就好像被紙做的刀所砍，眼見他揮刀揮地如此神智不清，只想「帶著花束立刻去迎接」──因無法回鄉而故意跌落在險坡的男人。

更重要的是，要呈現關係中的月之黑暗面，人不管單身與否，或身處在任何的伴侶關係之中，一樣有可能遭遇寂寞的侵襲，甚至在關係之中，面臨到不同的寂寞挑戰；「在你的懷裡覺得很冷，比一個人孤獨時還冷。」「在你的懷裡，連夢也看不見。」既然有那麼多的婚姻問題劇，有類似感想的人，應該也不在少數吧。最根本的，還是寂寞的問題。

去年美雪為新專輯受訪的時候，記者說：「美雪小姐本人從外界看來，與其說是敗部復活戰，倒有著贏家的風采呢。」她只一個勁地說哪有，明明就是敗犬 （單身）；後來又提到，美雪的歌似乎有種遠見，她說：「身在『現在』的橫斷面上，要得到答案的情報量，有如只是用二次元的平面來衡量似的，自己只能看到很不喜歡的答案呢，我想，只是在這樣（現在）的平台上找不到答案。」記者聽了接話：「這麼一說，倒是常常覺得美雪小姐的歌有著『啊，原來如此。』的後知後覺感。」

以前我把美雪的歌詞「管他是大騙子或落魄漢，只要肯給我片刻的溫柔。即便世界從天空落下，我也願意用身軀來掩護他。」（出自〈如果世界從天空落下〉）給朋友看時，總讓人感到悲傷，大概也有好幾年的時間，看到這樣的歌詞感到心酸，但，很後來很後來的時候，突然有一天想到，能夠扛住天空的臂膀，好像有著很強大的力量呢，扛下天空與你之間，所有傷心的雨壓．．．

美雪聽了記者的話，又說：「這個嘛，再用一萬年前、一萬年後的尺度去想想看怎麼樣？（笑）」

原載於20130705立報。

 

 

Goodbye girl 发布人 dm_51d303ea0ef31

影片：第16張專輯 《GOODBYE GIRL》裡的〈如果世界從天空落下〉，中文字幕，從這張專輯開始，中島美雪與編曲者瀨尾一三確立了她的音樂風格，和前五張實驗性的專輯比較起來，雖然編 曲沒有使用先進的電子音效，但美雪的唱腔與瀨尾的編曲準確地抓住歌詞所要表現的寒意，兩人此後接連創作出各式各樣的、渾然又獨特的音樂景象。